1. 下列語句何者沒有運用轉化修辭？
(A)我的日子滴在時間的流裡，沒有聲音，也沒有影子。（朱自清〈匆匆〉）
(B)饒你多豪情俠氣，怕也經不起這三番五次的風吹雨打。（余光中〈聽聽那冷雨〉）
(C)我們仍然固執地製造不被珍惜的清新。（張曉風〈行道樹〉）
(D)好銳利的喜悅刺上我的心頭。（梁實秋〈鳥〉）

答案：登入後查看
統計： A(195), B(1461), C(286), D(87), E(0) #49125

詳解 (共 6 筆)

#130886
形象化：
  • 我沒有夸父的荒誕，但晚景的溫存卻被我這樣偷嘗了不少。（徐志摩《我所知道的康橋》）
  • 我老覺得我們的小屋快要炸了，快要被澎湃的愛情和友誼撐破了。（張曉風《地毯的那一端》）
  • 你的嘆息，應該被快樂絞殺，而對著明天歌唱。（楊喚《短章》）
  • 我睡著，鎖滿心的渴望於我的體內。（方思《春醒》）
  • 那沉鬱，似風，默默地死亡。（翱翱《第三季，那沉鬱，似風，默默地死亡》）
  • 那就摺一張闊些的荷葉，包一片月光回去，回去夾在唐詩裏，扁扁地，像壓過的相思（余光中《滿月下》）
  • 他們總是披了一身淡淡的夜色便開始工作。（張騰蛟《那默默的一群》）
33
0
#130885
物性化：
  • 不知道有誰在撕毀著我的翅膀，使我不能飛揚。（楊喚《詩簡集》）
  • 把忍耐種在心田，其根雖苦，其果卻甜。（善鎮《忍耐》）
  • 心靈的雨季再也不會來。（旻黎《感情的花朵》）
  • 他的記憶之門，終於開了一條縫，有光亮照進去了。（《斷夢》）
13
2
#130883
人性化：
  • 山巒靜靜的睡了。（楊喚《夏夜》）
  • 粉紅的海棠，含著幸福的微笑。（謝冰瑩《愛晚亭》）
  • 暮靄已經籠罩大地的時候，等著鴨寶寶的歸來。（鍾梅音《鄉居情趣》）
  • 雨好寂寞，這個世界好寂寞。（桑品載《寂寞雨》）
  • 石碑立在山坡上，無限哀愁地凝視著的行人。（蔣夢麟《西潮》）
  • 春，踏著芭蕾舞女的碎步，潛入了我的曬堂。（胡品清《最後一曲圓舞》）
  • 羊隊和牛群告別了田野回家了。（楊喚《夏夜》）
  • 太陽展開他的雙懷，散發他的熱情。（佚名《佚作》）
  • 收音機經過我那一撫摸，也載歌載舞了起來。（佚名《佚作》）
11
0
#130882
轉化，屬修辭的一種，主要是將抽象或無生命的事物以具體事例代替。描述一件事物時，轉變它原來的性質，化成另一種與本質截然不同的事物。 轉化可以將物擬人、將人擬物，或以此物擬彼物以及化抽象為具體──此一類別又稱通感、移覺。 通感也可以被看作是一種隱喻。指利用心理感受間的交叉聯繫使文學形象具有更為強烈、鮮明的的情感色彩或情緒感染力的一種修辭方法。其所利用的感官聯繫，是一種可以被大多數人理解的高級感知能力。作為一種審美創造活動的手段，通感被廣泛應用於各種藝術作品當中。
6
0
#716774
B為何不是??
3
0
#5669669

形象化（擬虛為實）

是把抽象的東西變成實體的

恐懼築成了一面高高的牆

恐懼是抽象的～轉化大部分都看動詞，「築」是動詞，所以可以先知道這句是轉化！

而恐懼，是看不到的，是抽象的，所以這句是形象化

 

物性化（擬物）

是把人的特性轉變成其他事物描寫

美人凋謝

美人是不會凋謝的

把美人轉變成樹的特性描寫，就是物性化（擬物）

 

0
0