6. 關於清代臺灣之「名士畫」，下列敘述何者錯誤？
(A)題材以山水最多，人物最少
(B)筆墨的概念化，形式化表現
(C)以謝琯樵的成就最大
(D)師古臨摹之風氣興盛。

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統計： A(911), B(139), C(186), D(269), E(0) #337647

詳解 (共 2 筆)

#314506

台灣明清時代水墨又有「名士畫」的稱謂

名士一詞和票友相近帶有「非專業」的揶揄

 

連橫在《雅言》中提到「清代宦游之士大都能詩能書」也就是來台任官或作客的人士不乏筆墨精到的「專家」若無此等才情官員、遊客怎麼能被視為名士呢最負盛名的謝琯樵原是任官而來隔年因故旋即辭官此後游走於台南莊氏、板橋林家、霧峰林宅……除受聘作畫外亦有「傳藝」之功因而影響深遠。

 

 

明清時期台灣水墨有其獨特的傳承

就創作者而言流寓名士遠超過本島畫家。

就創作題材而言山水畫的質量畢竟難與花鳥及人物相提並論。

就創作精神而言筆墨性格的表露水墨寫意遠勝胸中逸氣的體現。

就創作風氣而言因襲傳統的師古掩蓋了外師造化的企圖。

(A)渡海而來的明清文人畫家多以人物或花鳥見長

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#1272643

明清時期台灣水墨：

創作者-----流寓名士>本島畫家。

創作題材---花鳥及人物>山水畫   的質量。

創作精神---水墨寫意>胸中逸氣   的體現。

創作風氣---因襲傳統>外師造化   的企圖。

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