【站僕】摩檸Morning>试卷(2011/11/27)

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廣告設計題庫-1#6557 

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1.1. 色料的三原色是紅黃綠。
(A)O
(B)X
2.2. 在各色相之中,明度最高者是黃。
(A)O
(B)X
3.3. 將三色原色的原色光等量調在一起,則使顏色變成白色。
(A)O
(B)X
4.4. 彩度最高的色相是橙。
(A)O
(B)X
5.5. 在色環上,相臨的兩色叫近似色。
(A)O
(B)X
6.6. 黃、橙、紫是第二次色。
(A)O
(B)X
7.7. 光屬於電磁波,其振幅大小決定色彩之彩度。
(A)O
(B)X
8.8. 電磁波長自760mu至380mu之間稱為可視光。
(A)O
(B)X
9.9. 電磁波的波長小於380mu為紫外線光。
(A)O
(B)X
10.10. 如果把二次色光相混合,越混合越暗。
(A)O
(B)X
11.11. 色料三原色相互混合次數越多,明度則減低。
(A)O
(B)X
12.12. 在色環上成一直線或180度的色彩稱為補色。
(A)O
(B)X
13.13. 指色彩的相貌,也是區別各色彩的名稱或符號者是色相。
(A)O
(B)X
14.14. 在所有色相中以橙色的彩度最高,亦稱為[彩度標尺]。
(A)O
(B)X
15.15. 波長小於400m之外的叫紫外線。
(A)O
(B)X
16.16. 西元十七世紀英人牛頓將無色的太陽光引入暗室,使其通過凸透鏡,光就產生了曲折現像,顯現赤、橙、黃、綠、青、紫的色光帶。
(A)O
(B)X
17.17. 光線的振幅區別了色相。
(A)O
(B)X
18.18. 紅色的光波最長,折射率最小。
(A)O
(B)X
19.19. 把赤、橙、黃、綠、青、紫等單色光聚集疊合,會變成白色光。
(A)O
(B)X
20.20. 純色加白所得的淡色稱為明色。
(A)O
(B)X
21.21. 奧斯華德色彩體系把明度分成8個階段。
(A)O
(B)X
22.22. 伊登色立體的立體平面圖為星形。
(A)O
(B)X
23.23. 畫水彩時藍色和黃色相加會變成橙色。
(A)O
(B)X
24.24. 紅色光和綠色光重疊的部分會變成黃色。
(A)O
(B)X
25.25. 紅色光和青紫色光重疊的部分會變成黑色。
(A)O
(B)X
26.26. 使人聯想到火、血和太陽的是黃色。
(A)O
(B)X
27.27. 曼塞爾表色法的色相環有12個色相。
(A)O
(B)X
28.28. 伊登認為所有的色彩都是由純色、白色及黑色以適當比例混合而成,因此導出公式:白量+黑量+純色量=100。
(A)O
(B)X
29.29. 加法混色是指色料混色。
(A)O
(B)X
30.30. 減法混色是指色光混色。
(A)O
(B)X
31.31. 黑色的明度屬於於低明度。
(A)O
(B)X
32.32. 白色的彩度僅次於紅色。
(A)O
(B)X
33.33. 色彩三要素是指色環、明度、彩度。
(A)O
(B)X
34.34. 明度是指色彩的明暗度。
(A)O
(B)X
35.35. 青色加黃色會產生綠色。
(A)O
(B)X
36.36. 綠色在減法混色屬第二次色,在加法混色則屬第一次色。
(A)O
(B)X
37.37. 色光三原色是紅綠藍三色。
(A)O
(B)X
38.38. 電視畫面的色彩形成是由色光混色而成。
(A)O
(B)X
39.39. 一般繪畫的調色方法是由屬於減法混色。
(A)O
(B)X
40.40. 電腦畫面的色彩形成是由色光混色而成。
(A)O
(B)X
41.41. 黃色與綠色是為補色的關係。
(A)O
(B)X
42.42. 色彩學包括的領域遍及光學、生理學、化學及心理學、美學等。
(A)O
(B)X
43.43. 大自然本身就是一個色調色盤,人類可從中學習色彩配色原理。
(A)O
(B)X
44.44. 中國人餐飲講究色香味俱全,由此可見色彩的重要性。
(A)O
(B)X
45.45. 色彩的認知會隨著時間、空間的不同而有所改變。
(A)O
(B)X
46.46. 色彩的形成之首要條件是光線。
(A)O
(B)X
47.47. 紅、綠、藍是色光第一次色,且恰為色料的第二次色。
(A)O
(B)X
48.48. 黑、灰、白屬於低彩度。
(A)O
(B)X
49.49. 以各種不同明度的灰色搭配,稱為彩度對比。
(A)O
(B)X
50.50. 曼塞爾、奧斯華德、P.C.C.S 的相均為十種主要色相。
(A)O
(B)X
51.51. 每個物體表面色,絻不會因為外來光線而改變其顏色。
(A)O
(B)X
52.52. 白色的物體代表其表面將所有色光完全反射,而形成白色。
(A)O
(B)X
53.53. 印象派繪畫是將色彩、光線等重要因素帶入畫面,而形成藝術史上一貢獻。
(A)O
(B)X
54.54. 任何色相的色彩均有各自的明度和彩度。
(A)O
(B)X
55.55. 無彩度的黑白灰,僅有明度來表示其明暗的程度。
(A)O
(B)X
56.56. 色彩的三屬性為光線、明暗、顏料。
(A)O
(B)X
57.57. 色彩輕與重的感覺是為色彩的生理感覺。
(A)O
(B)X
58.58. 暖色系大都予人前進的感覺。
(A)O
(B)X
59.59. 高明度的色彩給人輕的感覺。
(A)O
(B)X
60.60. 同一色彩不會因為面積大小的改變,而給人產生不同的色彩感覺。
(A)O
(B)X
61.61. 依色彩與形狀的學理而言,藍色最適合表達圓的造形。
(A)O
(B)X
62.62. 依色彩與形狀的學理而言,黃色最適合於正方形的造形。
(A)O
(B)X
63.63. 暖色調中高明度的色彩,常給人甜味的色彩感覺。
(A)O
(B)X
64.64. 青、綠色調,中高明度的色彩,常給人甜味的色彩感覺。
(A)O
(B)X
65.65. 色彩的嗜好性,會因為風土、環境、教育、民族、時代的不同,而有不同的喜好感。
(A)O
(B)X
66.66. 中國人過年喜好用大紅色彩,主要表達喜氣、吉祥、熱鬧的祈願心理。
(A)O
(B)X
67.67. 橙色屬於寒色。
(A)O
(B)X
68.68. 黑色的彩度比灰色高。
(A)O
(B)X
69.69. 同一色相中,彩度越高,則頻色越純。
(A)O
(B)X
70.70. 純色加白明度就會提高。
(A)O
(B)X
71.71. 色光三原色為紅、黃、藍。
(A)O
(B)X
72.72. 色料的混合可稱為「減法混合」。
(A)O
(B)X
73.73. 同一有彩色,面積越大,明度、彩度越低。
(A)O
(B)X
74.74. 把灰色置於黑、白兩色之間,則接近黑色那邊的灰色比接近白色那邊的灰色明亮。
(A)O
(B)X
75.75. 中國人逢年過節喜歡用金黃色來表達吉祥喜慶的意義。
(A)O
(B)X
76.【已刪除】76. 魚市場以襯托在紅魚下面,是以同時對比的方式來突顯魚的生鮮感。
(A)O
(B)X
77.77. 近年來,國際上提倡環保意識,因此「綠色」成為環保的代表色彩。
(A)O
(B)X
78.78. 顏色的喜好會隨著年齡的成長而改變。
(A)O
(B)X
79.79. 現代抽象藝術大師蒙德里安,以彩紅的七個顏色來進行畫面的構成,以表現各種對象的描寫。
(A)O
(B)X
80.80. 眼睛的網膜的作用就相當於攝影機裡的底片。
(A)O
(B)X
81.81. 近視眼需用凸透鏡調節焦距。
(A)O
(B)X
82.82. 能集聚光線,使軟片獲得清晰影像的結構是景深。
(A)O
(B)X
83.83. 從鏡頭的中心點到底片平面之距離即是景深。
(A)O
(B)X
84.84. 所謂「標準鏡頭」即鏡頭焦距與軟片對角線相等者。
(A)O
(B)X
85.85. 135型相機的焦距在60㎜到120間,都稱為標準鏡頭。
(A)O
(B)X
86.86. 鏡頭的對焦點應是在軟片平面上。
(A)O
(B)X
87.87. 中型相機6×6軟片者其標準鏡頭應為35㎜。
(A)O
(B)X
88.88. 鏡頭所能拍攝的畫面範圍,我們稱為攝角。
(A)O
(B)X
89.89. 攝角的大小影響到畫面範圍,也影響影像之大小。
(A)O
(B)X
90.90. 透視感的誇張或壓縮,主要是受底片大小的影響。
(A)O
(B)X
91.91. 控制進光量的大小的裝置是「快門」。
(A)O
(B)X
92.92. 能對移動的物體,作清晰或模糊控制的是快門速度。
(A)O
(B)X
93.93. 能對底片作適當曝光時間節制的是光圈。
(A)O
(B)X
94.94. 當掀啟快門,光線影像穿過鏡頭,投影在底片而感光的過程是顯影。
(A)O
(B)X
95.95. 長時間拍攝天文攝影,應選擇快門。
(A)O
(B)X
96.96. 通常我們以慢速度快門「凝結」移動中的物體。
(A)O
(B)X
97.97. 拍「追蹤」影像,應選低於1/8秒的快門。
(A)O
(B)X
98.98. 橫走式快門閃光燈同步速度多為1/60秒。
(A)O
(B)X
99.99. 軟片中影像密度濃厚,亮部失去紋理與層次是曝光過度的現象。
(A)O
(B)X
100.100. 軟片中影像密度淺薄,失去暗部之層次與紋理則是曝光過度的現象。
(A)O
(B)X