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巴米加尼諾（Francesco Parmigianino）（1503 ~ 1540）　　

巴米加尼諾是義大利畫家，初期矯飾主義畫家中，畫風最纖細且優美者之一。

他的風格主要是受到科雷吉歐（Correggio）的影響，後來又受n到拉斐爾（Raphael）的影響。

他是一個很神經質的人，瓦薩利描述：「他滿腦子的鍊金術……他從一個敏感、和藹、嫻雅的人，變成一個滿臉鬍鬚、長髮，沒人理睬的野蠻人……他裸著身體葬在那裏，如他生前所希望的，在墓裏他的胸前放著用杉枝組合的十字架。」nn　　

他的作品，無論是繪畫或更具普及性的銅版畫，對義大利或北歐有極n大的影響。他的人物有修長的頸項和手，這種趨向具有反宗教改革的意味，《長頸聖母》（Madonna with the Long Neck）即...

巴米加尼諾（Francesco Parmigianino）（1503 ~ 1540）　　

巴米加尼諾是義大利畫家，初期矯飾主義畫家中，畫風最纖細且優美者之一。

他的風格主要是受到科雷吉歐（Correggio）的影響，後來又受n到拉斐爾（Raphael）的影響。

他是一個很神經質的人，瓦薩利描述：「他滿腦子的鍊金術……他從一個敏感、和藹、嫻雅的人，變成一個滿臉鬍鬚、長髮，沒人理睬的野蠻人……他裸著身體葬在那裏，如他生前所希望的，在墓裏他的胸前放著用杉枝組合的十字架。」nn　　

他的作品，無論是繪畫或更具普及性的銅版畫，對義大利或北歐有極n大的影響。他的人物有修長的頸項和手，這種趨向具有反宗教改革的意味，《長頸聖母》（Madonna with the Long Neck）即為一例。

他畫肖像畫時若對象正合其意，往往能深刻地表現出肖像的內在精神，尤其是他在維 也納時所創作的早期作品《凸鏡中的自畫像》（Self-portrait in a Connvex Mirror），畫中，他在一面凸面鏡中凝視變形的自己。 　　

巴米加尼諾是杜勒（Durer）之後，最早的同時做蝕刻版畫與油畫的畫家之一，他使用蝕刻法製作自己的藝術品。他的作品也被廣泛地複製為n版畫或明暗木版畫（Chiaroscuro Woodcuts），他也許是最早為明暗木版n畫擬稿的畫家之一。

巴米加尼諾《凸鏡中的自畫像》（Self-portrait in a Convex Mirror）
1524年

　　巴米加尼諾不僅擅於畫宗教題材的作品，而且也擅長畫自畫像。他在& i+ _6 o3 _9 x6 a
創作肖像畫時，很少使用他繪製宗教題材作品時喜歡採用的脫離常軌的怪
異技法，但他在畫這幅自畫像時，卻仍舊可以看到怪異特色。這幅畫突顯
出畫家自己的任性性格，一隻變形的手以極其不合比例的方式被誇張地描* I3 y% G; U: E+ O
繪出來，極為恐怖，而灰白的有如死人的色彩也令人覺得毛骨悚然。

巴米加尼諾《聖傑諾米的幻影》（The Vision of St Jerome）1527年( z9
巴米加尼諾在羅馬所畫的素描，呈現出他的人物畫的技巧日益成熟和+ S: J( I複雜。這段時間，他不但可以用小幅畫布創作出《聖凱瑟琳的神祕婚禮》（The Mystic Marriage of St. Catherine）裡的細緻精巧，也能在超高巨大的祭壇裡，畫出《聖傑諾米的幻影》（The Vision of St. Jerome）
裡令人動容的情感表現。
　　從他受過科雷吉歐（Correggio）的訓練、以及拉斐爾及米開朗基羅
的創作經驗影響來看，這幅作品已顯得相當成熟。畫裡的聖約翰（St. Jo
hn）被置於身軀略小、睡眠中的聖傑羅米的前面，聖約翰像被催眠似地瞠目跪著扭轉身體，將我們的視線引導至上方光輝四射的聖母和聖嬰，從聖母和聖嬰像的畫法，可以看出拉斐爾對巴米加尼諾的影響。

巴米加尼諾《聖薩卡利亞的聖母》（Madonna of St. Zacharias）1530年9 
　　這幅畫是巴米加尼諾晚年在波羅納（Bologna）最具特徵、素質最高的作品之一，雖然它還沒有達到幾年後在《長頸聖母》（Madonna with the Long Neck）中所見的誇張法，但這幅畫中的聖母表示出他待在羅馬之後如何回歸於科雷吉歐（Antonio Correggio）的詩意創造性之反照，例如製造幻想光線的近乎單色調之暖色調金色。但是巴米加尼諾的個性化語言又把神話背景的感情壓在形態的冷峻抽象性中，並將此一形態解除於聖母之群體與回頭注視外面的傑洛姆大型上半身二者之間的關係之中。