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人體金屬化

顧名思義是將機械金屬物質，加諸於人體來表現，是現今科幻電影中的主要議題，

像是詹姆斯‧克麥隆的《魔鬼終結者》系列、

其中《魔鬼終結者》從第一代由阿諾史瓦辛格主演的T-800 ，

(T-800)滲透者  出現於 (魔鬼終結者1).(魔鬼終結者2).(魔鬼終結者4)

(T-800加強版)終結者 出現於 (魔鬼終結者4)

(T-800)終結者 出現於 (魔鬼終結者1).(魔鬼終結者2).(魔鬼終結者3).(魔鬼終結者4)

第二集的液態金屬人T-1000，

(T-1000)滲透者  出現於 (魔鬼終結者2)

到最新一集十多種新型終結者，

都可視為「人體金屬化」的變形。

日本導演塚本晉也1989年的作品《鐵男哲夫》，

及近期由麥可貝執導《變形金剛》都是,

都散發出濃烈厚重的鋼鐵...

人體金屬化

顧名思義是將機械金屬物質，加諸於人體來表現，是現今科幻電影中的主要議題，

像是詹姆斯‧克麥隆的《魔鬼終結者》系列、

其中《魔鬼終結者》從第一代由阿諾史瓦辛格主演的T-800 ，

(T-800)滲透者  出現於 (魔鬼終結者1).(魔鬼終結者2).(魔鬼終結者4)

(T-800加強版)終結者 出現於 (魔鬼終結者4)

(T-800)終結者 出現於 (魔鬼終結者1).(魔鬼終結者2).(魔鬼終結者3).(魔鬼終結者4)

第二集的液態金屬人T-1000，

(T-1000)滲透者  出現於 (魔鬼終結者2)

到最新一集十多種新型終結者，

都可視為「人體金屬化」的變形。

日本導演塚本晉也1989年的作品《鐵男哲夫》，

及近期由麥可貝執導《變形金剛》都是,

都散發出濃烈厚重的鋼鐵金屬味。

然而，人體金屬化被提出時，

正值工業與科技狂飆的二○年代初期，機械、速度、力量成為新的審美價值。

人體金屬化 科幻電影先驅

邱祖胤／台北報導】

　　工業文明為人類生活造成巨大改變，也改變人們觀察事物的角度， 未來主義藝術家們丟出視覺的震撼彈，也讓許多創意人的觀念跟著改變，甚至影響廿世紀末的電影工業。某種程度來看，未來主義藝術家熱衷機械化、強調人體金屬化的視覺呈現，可說是許多科幻電影的先驅者。
　　馬里內諦一百年前用詩化的文字寫下：「挺著寬闊胸膛，在鐵軌上飛馳有如千軍萬馬齊發的火車頭。」但這些年來，經過電影藝術工作者的無限延伸，似乎產生了各種不同可能。
　　包括一九八四年詹姆斯克麥隆的《魔鬼終結者》、日本導演塚本晉也一九八九年的作品《鐵男哲夫》，及近期由麥可貝執導《變形金剛》都是。其中《魔鬼終結...

人體金屬化 科幻電影先驅

邱祖胤／台北報導】

　　工業文明為人類生活造成巨大改變，也改變人們觀察事物的角度， 未來主義藝術家們丟出視覺的震撼彈，也讓許多創意人的觀念跟著改變，甚至影響廿世紀末的電影工業。某種程度來看，未來主義藝術家熱衷機械化、強調人體金屬化的視覺呈現，可說是許多科幻電影的先驅者。
　　馬里內諦一百年前用詩化的文字寫下：「挺著寬闊胸膛，在鐵軌上飛馳有如千軍萬馬齊發的火車頭。」但這些年來，經過電影藝術工作者的無限延伸，似乎產生了各種不同可能。
　　包括一九八四年詹姆斯克麥隆的《魔鬼終結者》、日本導演塚本晉也一九八九年的作品《鐵男哲夫》，及近期由麥可貝執導《變形金剛》都是。其中《魔鬼終結者》從第一代由阿諾史瓦辛格主演的T-800 ，第二集的液態金屬人T-1000，到最新一集十多種新型終結者，都可視為「人體金屬化」的變形。這些電影彷彿鄭與一百年前馬里內諦的詩句內容頗有呼應。
　　未來主義對電影的影響其實不止於此，艾森斯坦、普多夫金兩位導演受到藝術上的立體主義與未來主義的啟發，創立蒙太奇理論，被視為電影藝術的革命性進程。
　　蒙太奇是法文montage的譯音，原來的意思是建築學的裝配、構成，一堆看似沒有生命及美感的建築材料，到了建築師手裡，化腐朽為神奇。同樣的，電影導演可以將一系列在不同地點、距離、角度、以不同方法拍攝的鏡頭，加以排列組合剪接，用來敘述情節，刻畫人物，這樣的「蒙太奇」已成為電影藝術的主要語言

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