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作品名稱：城市失格─西門町 (City Disqualified – Ximen District) 
袁廣鳴是台灣「新媒體藝術」的佼佼者之一。自 1990年代初期，他即開始運用電子與數位媒材創作。他過往作品的特色，經常是以擬像與再現現實場景的方式，側重虛像與實物的對照，來揭露某種存在的情境或狀態，同時，帶有相當程度的象徵意指；譬如，盤中魚（ 1992）、籠中鳥（ 1995）、跑動的人（ 1998）、漂浮的小船（2000 ）等等。 
《城市失格─西門町》靜態影像系列，是袁廣鳴2002 年的新作。畫面所見，是空曠無人的台北城市，景點選在繁華喧囂的西門鬧區。戲劇化的處理，使得城市猶如一座徹底清場之後的巨型劇場。一時之間，整座城市劇場彷彿去功能化了。 
作品影像的擬造過...

作品名稱：城市失格─西門町 (City Disqualified – Ximen District) 
袁廣鳴是台灣「新媒體藝術」的佼佼者之一。自 1990年代初期，他即開始運用電子與數位媒材創作。他過往作品的特色，經常是以擬像與再現現實場景的方式，側重虛像與實物的對照，來揭露某種存在的情境或狀態，同時，帶有相當程度的象徵意指；譬如，盤中魚（ 1992）、籠中鳥（ 1995）、跑動的人（ 1998）、漂浮的小船（2000 ）等等。 
《城市失格─西門町》靜態影像系列，是袁廣鳴2002 年的新作。畫面所見，是空曠無人的台北城市，景點選在繁華喧囂的西門鬧區。戲劇化的處理，使得城市猶如一座徹底清場之後的巨型劇場。一時之間，整座城市劇場彷彿去功能化了。 
作品影像的擬造過程，以傳統相機的實攝，結合電腦技術的再製、再生產與再現。藝術家大量重複「剪下」與「貼上」的動作，將原來車水馬龍與人煙鼎盛的城市抹去，覆蓋上去的，則是取自另外一張張「同一場景」的攝影影像中的「無人」的「片段」。 
於是，《城市失格─西門町》從實體空間轉換為抽象時間，而且是並置與高度壓縮的前後不一的時間。電子掃描與重新拼接之後的「超平面」影像，每一畫格都來自如假包換的真實。然而，這種經過重置與再輸出的城市畫面，卻形成了一幅「超真實」（ hyper-real）──如真似幻──的全新「影像繪畫」。 （2002 台北雙年展世界劇場專輯 王嘉驥）。