教甄◆表演藝術題庫下載題庫

1.彈戲的曲調【梆子腔】、【四空仔】、【陰調】、【十二丈】；來自南管戲曲的曲調【恨冤家】、【相思引】；來自高甲戲的【緊疊仔】、【慢頭】；來自紹興戲的【紹興調】及來自京劇的【流水】、【西皮搖板】等。

2.與傳統歌謠不同的曲調通稱為「新調」或「變調」，亦有稱源於電視歌仔戲曲調的「電視調」。

3.引進民間曲調，如來自車鼓戲的民歌【留傘調】、【送哥調】；歌仔戲傳回閩南地區，在抗戰期間經過改良，並重新吸收一些民歌，這些民歌再經過都馬班帶進臺灣，如【湖南調】、【蘇州調】；歌仔戲演出因應情節需要，直接引進流傳的民歌，如【走路調】、【那嘎嘎】、【思想起】、【農村曲】、【採茶】、【丟丟銅】、【草蜢弄雞公】等。

3.【哭...

1.彈戲的曲調【梆子腔】、【四空仔】、【陰調】、【十二丈】；來自南管戲曲的曲調【恨冤家】、【相思引】；來自高甲戲的【緊疊仔】、【慢頭】；來自紹興戲的【紹興調】及來自京劇的【流水】、【西皮搖板】等。

2.與傳統歌謠不同的曲調通稱為「新調」或「變調」，亦有稱源於電視歌仔戲曲調的「電視調」。

3.引進民間曲調，如來自車鼓戲的民歌【留傘調】、【送哥調】；歌仔戲傳回閩南地區，在抗戰期間經過改良，並重新吸收一些民歌，這些民歌再經過都馬班帶進臺灣，如【湖南調】、【蘇州調】；歌仔戲演出因應情節需要，直接引進流傳的民歌，如【走路調】、【那嘎嘎】、【思想起】、【農村曲】、【採茶】、【丟丟銅】、【草蜢弄雞公】等。

3.【哭調】為廣為人知以及代表歌仔戲特色的曲調之一。1920年代起內台歌仔戲盛行，為吸引女性觀眾，在劇本創作上加重悲劇的成份；另隨著女性演員加入演出，為展現女性演員淒婉動人的嗓音特質而編創哭調。

【哭調】的產生形式含括已有的民歌自由加上裝飾音形成，如【大哭】、【嘆煙花】；將原有曲調速度放慢所形成，如【七字哭】、【三聲無奈】；將器樂曲牌加以改編所形成，如【絲線調】；編曲者依照【大哭】的曲式結構編寫而形成，如杜蚶編作【金水仙】、陳冠華編作【心悲傷】；融合抒情性的大哭曲調和吟誦性的雜唸仔曲調而形成，如【賣藥仔哭】。

4.錦歌為「雜錦歌」、「什錦歌」的簡稱，流傳於閩南。早期多為民眾在逢年過節時自娛演唱，後來有不少民間藝人使用，且傳播到臺灣及東南亞華僑等地。

「錦歌」的曲調含括唱腔近乎朗誦性質的【雜念仔調】，抒情性基本曲調的【四空仔】與【五空仔】，以及自別種曲藝引進的【花調】。

歌仔戲的【七字調】是由錦歌的【四空仔】曲調演變形成的；【大調】、【倍思】是在錦歌的【五空仔】曲調演變形成的；【雜念仔調】與【都馬調】是建立在錦歌的【雜念仔調】基礎上的。除了【七字調】、【大調】、【倍思】、【雜念仔調】與【都馬調】之外，【台北調】、【賞花調】、【柴橋調】亦屬於錦歌類的歌仔戲曲調。