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「相聲」是說唱藝術之中，最為人們熟悉的項目，起源於北京地。相聲是語言的藝術，也是幽默的藝術， 它運用了各種說、學、逗、唱的技巧，組織「包袱」逗觀眾哈哈一笑，並有針砭世俗 、寓教於樂的功能。包袱又稱「哏」，也就是現代人所說的「笑點 」。

　　若由字面上解釋，「相」指相貌，也就是演員的表情動作；「聲 」指聲音，也就是演員的語言發聲。因此 ，一段完整的相聲演出，應該包括「相」與「聲」。

　　相聲迷可能都有過這樣的經驗：聽相聲錄音帶，語言上不覺得有特殊之處，甚至演員當時並未出聲，但錄音帶中卻傳出現場觀眾的笑聲，通常就是因為演員正透過「 相」的部份 「抖包袱」。

相聲按照演員人數的多寡，可分為三種：

一、單口...

「相聲」是說唱藝術之中，最為人們熟悉的項目，起源於北京地。相聲是語言的藝術，也是幽默的藝術， 它運用了各種說、學、逗、唱的技巧，組織「包袱」逗觀眾哈哈一笑，並有針砭世俗 、寓教於樂的功能。包袱又稱「哏」，也就是現代人所說的「笑點 」。

　　若由字面上解釋，「相」指相貌，也就是演員的表情動作；「聲 」指聲音，也就是演員的語言發聲。因此 ，一段完整的相聲演出，應該包括「相」與「聲」。

　　相聲迷可能都有過這樣的經驗：聽相聲錄音帶，語言上不覺得有特殊之處，甚至演員當時並未出聲，但錄音帶中卻傳出現場觀眾的笑聲，通常就是因為演員正透過「 相」的部份 「抖包袱」。

相聲按照演員人數的多寡，可分為三種：

一、單口相聲：

一人演出，類似說書，與說書最大差別在於說書不一定要有哏，相聲則無哏 難以成立。單口相聲內容通常具有故事性。如：日遭三險、君臣鬥、連陞三級。

二、對口相聲：

二人演出，主述者稱為「逗哏 」，幫腔者稱為「捧哏」。依捧、逗份量不同 ，又可分為「一頭沉」和「子母哏」。一頭沉以逗哏為主，捧哏為輔，如：歪批三國、彬彬有禮、大保鏢。子母哏則二人等量齊觀，多半為爭辯的形式，如：老少樂、兩性辯、說一不二。

三、群口相聲：

三人或三人以上演出，演員之間必須有絕佳的默契。如：金剛腿、扒馬褂、五官爭功。

在內容表現技巧上，又可分為：

一、貫口活：

大段連貫的台詞，講究「快而不亂，慢而不斷」。如：繞口令、八扇屏、報菜名。

二、怯口活：

運用方言或外語，如：找堂會、學外語、山西家信。

三、柳活兒：

帶唱的段子，如：黃鶴樓、歪歌戀、訪英台。

四、巧活兒：

表現舞蹈、武術、口技等特殊才藝。如：穿針引線、繪形繪色、舞蹈專家。

　　一段表演之中可能同時包含這幾種不同的技巧，新手演出多以為逗哏是主角，份量較重，捧哏是配角，比較輕鬆。實際上捧哏為多功能角色，同時具有認同或質疑逗哏、代替觀眾發問、橋段銜接﹝行話稱為“給肩膀”﹞等許多任務。

　　此外，捧哏須調節逗哏表演節奏，必要時為逗哏提詞，因此難度遠較逗哏高。老藝術家常說：「三分逗，七分捧。 」就是這個道理。

　　演出時，捧逗二人位子是固定的。以觀眾方向看，逗哏在左，捧哏在右；以演員自身的地位來看，就是左捧右逗了。如此安排的目的是為了便於逗哏右手做手勢。傳統活有場面桌，捧哏站在桌子後面，逗哏站在桌子旁邊，觀眾可以看見逗哏全身的表演。

http://mail.jwsh.tp.edu.tw/~goodjwsh/talk/0202.htm