主題:王蒙


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王蒙(1308-1385),字叔明,浙江吳興人,曾隱居於浙江的黃鶴山,因此自號黃鶴山樵,又署黃鶴山人、黃鶴樵者、黃鶴山中樵者;年紀老的時候常出入寺廟等,所以又署名香光居士。 王蒙是元代初年重要書畫家趙孟頫(1254-1322)的外孫,承繼趙氏家風薰陶,王蒙從小即喜愛書畫,好學且善於記誦,又能詩文、書法。元末棄官隱居於黃鶴山;明朝初年曾當過官員,洪武十八年(1385)因曾到胡惟庸家裡看畫,而牽連到胡氏的叛亂案,死於監獄中,時年七十八。 王蒙由董源、巨然畫風變化出畫風非常細膩且繁複的山水畫風,別具一格,後人遂將他與黃公望(1296-1354)、吳鎮(1280-1354)、倪瓚(1301-1374)並稱為「元四大家」。王蒙是元四大家中年紀最小的,王蒙與倪瓚兩人的年歲較近,交誼也最深,二家的繪畫風格卻截然不同,王蒙以繁複茂密取勝,而倪瓚則是蕭疏清簡,形成鮮明的對比。他擅畫山水,受到舅父趙雍(1289-)的影響較多;他也擅常於人物畫。他的山水畫得自趙孟頫法,更參酌唐宋諸家,以董源、巨然為宗,變化古法、自創新法,對明清及近代山水畫影響甚大。王蒙作畫很少用絹素,大多用紙來畫景物,稠密繁複。他運用很多家的皴法,可多到數十種,畫樹木達幾十種,表現森林山巒鬱茂蒼茫的氣氛,尤為特別與眾不同。 因為受到趙孟頫的影響,王蒙詩、文、書法、繪畫都有很好的基礎。王蒙在中國繪畫史上特別的意義是元代過渡到明代的關鍵人物,他的作品常常在縱長的軸上做山勢不斷連綿的堆疊,造成強烈的扭曲與動勢,這與元代四大家其他三位的水平穩定風格是不同的,也影響到明代以後往縱長發展的大畫風格。以「具區林屋」來看,王蒙的風格十分明顯,他以細密的「牛毛皴法」造成山石向上旋轉律動的氣勢,仔細看皴法的細節,很像火焰的燃燒,裏面充滿了激動的情緒,與元代繪畫的追求淡遠平靜是很不相同的。 王蒙傳世作品有《青卞隱居圖》《具區林屋圖》《谷口春耕圖》等,以下就其傳世作品中的幾件做簡要說明: 一、青卞隱居圖西元1366年紙本水墨掛軸  141×42.2公分上海博物館   款:至正二十六年四月黃鶴山人王樹明畫青卞隱居圖   此幅畫中重山復嶺,樹木茂密又有流動的泉水,氣勢蒼鬱;圖上採用披麻皴、斧劈皴、牛毛皴及解索皴等多種國畫的皴法,層層積累,多至數十層,極富質感,沉鬱深秀,蒼茫雄渾,將回去隱居及逃避戰亂、寄情於林泉的情感渲泄無遺。明人董其昌稱王蒙“力能扛鼎”,評此畫為“天下第一”。   卞山坐落於王蒙家鄉吳興附近,王蒙終日對望卞山,卻在畫中創造了一條扭曲的怪異巒脈。畫幅下段三分之一,是一塊平視描寫的樹叢,樹叢之上,一條山脊蜿蜒盤旋而上,再分枝出兩座山壁,最上方則推置一團圓突的巒塊,傾向左方,山石的組合在 畫面上形成了一條由左邊向下轉至右緣,再盤升至右上的弧線。畫中皴筆雖然是短截的披麻,但是墨色由濃而淡層次複雜變化,以及點線略帶扭曲的性質,使得此畫筆也有郭熙筆墨的「捲雲」特色。畫中山林是王蒙一貫的蒼郁茂密,而墨色間強烈的對比,不只描寫山石的結構,也展示了陽光的效果。 王蒙筆下的這座卞山,由於構圖及筆墨的特殊形式,具有一種騷動不安的氣氛,比之倪瓚畫中枯瑟的物象、清寂的情緒,不僅呈現了畫家個人不同氣質,也反映了畫家對亂局的不同心理反應。而畫中扭曲的巒脈,為明人利用作為表現山川生意動勢的媒介,而成為畫中「龍脈」的先聲。   二、具區林屋圖 此幅畫面的右上角有王蒙以隸書題的「具區林屋」四個字,底下署「叔明為日章畫」,具區是古時候太湖的舊稱,故此圖所表現的是太湖一帶的景色。全圖除了溪流之外,幾乎被山石、樹木、林間茅舍填充的沒有空隙,這種飽滿的構圖方式在中國古代繪畫作品中極為少見,開闢出國畫構圖之奇怪景象。 王蒙截取太湖山中極小的一塊區域,提煉加工,組織而成這幅極富生活情趣的畫面;右下方一坡角,幾株大樹並列生於其間,樹林下有高士臨水而坐,好像正欣賞著眼前的美景。 水波盪漾,一人悠閒的划著小船;對岸山腳下,草亭臨水而建,一人獨坐其間看書;山間小路迂迴,彎曲的小路通向森林,數棟屋宇參差錯落於山谷之中,有婦女活動其間。 圖中山石用「牛毛皴」與「解索皴」乾筆皴擦而成,多曲折旋轉之筆,以突顯出太湖一帶山石特有的質感;樹葉則用墨與色直接點染而成,丹崖綠樹,有種秋日山水景象。 以「具區林屋」來看,王蒙的風格十分明顯,他以細密的「牛毛皴法」造成山石向上旋轉律動的氣勢,仔細看皴的細節,很像火焰的燃燒,裏面充滿了激動的情緒,與元代繪畫的追求淡遠平靜是很不相同的。「具區林屋」幾乎是全面佈滿的搆圖,這也與元代繪畫喜歡留白的習慣不同,留白造成空美感,佈滿則有一種擁抱現世的熱情。畫中的水,全部以細紋勾勒出來,左下角的一帶煙波,和右上角一小角落的水波呼應,畫出了太湖(具區)奇特的風景,也使整張畫產生了強烈的塞滿到令人窒息的感覺。王蒙也在這張畫中一反元人習慣,加添了色彩,使元人淡墨的淡雅過渡到另一種絢爛的視覺。因此,從「具區林屋」特別可以看到王蒙在中國繪畫上的革命性意義。     ◎參考資料﹕李霖燦(民76.12),中國美術史稿,雄獅圖書股份有限公司  資料來源: http://www.aerc.nhcue.edu.tw/2-0-2/yuan/wang-meng/main.htm

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關鍵字:元四大家運用很多家的皴法香光居士黃鶴山中樵者黃鶴山人黃鶴山樵黃鶴樵者以董源、巨然為宗具區林屋牛毛皴