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搜尋:一坡春水

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    虞美人 李煜 春花秋月幾時了,往事知多少。 小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在,只是朱顏改。 問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。 注釋 1. ..
  • <<杜甫哀江頭>>譯文 15 by 高普考/三四等/高員級◆國文
    http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1005033107604   春日裡,少陵野老偷偷地來到曲江的幽..
31.「問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。」是出自誰的作品?
(A)蘇東坡(定風波)
(B)辛棄疾(菩薩蠻)
(C)李煜(虞美人)
(D)張先(南鄉子)。
編輯私有筆記
答案:C
難度:適中
最佳解!
無暱稱 (2009/06/17 15:04)
李煜.虞美人 春花秋月何時了,往事知多少。 小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在,只是朱顏改。 問君能有許多愁,恰似一江春水向東流。 李煜及其《虞美人》~―詞的全稱為曲子詞。曲子與詞,其實是音樂與文學的結合。李後主之前,多數曲子詞過於偏重音樂,而文詞既無聊又缺乏真情實感,曲子詞變成以音樂為主.....看完整詳解
2F
馬自達 高一下 (2010/02/18 14:23)


李煜937年978年),或稱李後主,為南唐的末代君主(因為其父南唐中主李璟在位時,已向後周皇帝柴榮稱臣,去了帝號),祖籍徐州。李煜原名從嘉重光鐘山隱士鍾峰隱者白蓮居士蓮峰居士等。政治上毫無建樹的李煜在南唐滅亡後被北宋俘虜,但是卻成為了中國歷史上首屈一指的詞人,被譽為詞中之帝,作品為千古流傳。

3F
宋筱葳 國一上 (2010/03/15 08:55)

蘇軾定風波
莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。

辛棄疾菩薩蠻

鬱孤臺下清江水,中間多少行人淚?

東北是長安,可憐無數山。 

青山遮不住,畢竟東流去。

江晚正愁余,山深聞鷓鴣。

張先南鄉子 

何處可魂消。京口終朝兩信潮。

不管離心千疊恨,滔滔。催促行人動去橈。

記得舊江綠楊輕絮幾條條。

春水一篙殘照闊,遙遙。有個多情立畫橋。

25、「問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流」是出自誰的作品?
(A)蘇東坡《定風波》
(B)辛棄疾《菩薩蠻》
(C)李煜《虞美人》
(D)張先《南鄉子》
編輯私有筆記
答案:C
難度:適中
最佳解!
Judith Ho 高一下 (2010/05/05 23:13)
(A)定風波 宋‧蘇軾 莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一簑煙雨任平生。 料峭春寒吹酒醒,微冷,山頭斜照 卻相迎。 回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。 (B)菩薩蠻 (書江西造口壁) 鬱孤台下清江水 中間多少行人淚 西北望長安 可憐無數山 青山遮不住 畢竟東流去 江晚正愁余 山深聞鷓鴣 菩薩蠻 (賞心亭為葉丞相賦) 青山欲共高人語 聯翩萬馬來無數 煙雨卻低回 .....看完整詳解
15. 有關作者與作品的配對,選項內有幾個正確?
甲、便縱有千種風情,更與何人說──蘇東坡
乙、但願人長久,千里共嬋娟──柳永
丙、雲破月來花弄影──張先
丁、恰似一江春水向東流──李清照
(A) 一個
(B) 二個
(C) 三個
(D) 四個
編輯私有筆記
答案:A
難度:困難
最佳解!
Cyrille 研二上 (2015/08/21 14:11)
甲、便縱有千種風情,更與何人說──柳永 乙、但願人長久,千里共嬋娟.....看完整詳解
2F
hui 大一下 (2015/07/27 10:11)

【虞美人】     李煜

春花秋月何時了,往事知多少?小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有許多愁?恰似一江春水向東流。

3F
shelley1120 高三上 (2015/08/03 10:21)
乙 ,宋朝蘇軾寫的水調歌頭 (丙辰中秋歡飲達旦, 大醉, 作此篇, 兼懷子由) 中的詞句.
原詞為:
明月幾時有? 把酒問青天. 不知天上宮闕, 今夕是何年?
我欲乘風歸去, 唯恐瓊樓玉宇, 高處不勝寒.
起舞弄清影, 何似在人間?
轉朱閣, 低綺戶, 照無眠.
不應有恨, 何事長向別時圓?
人有悲歡離合, 月有陰晴圓缺, 此事古難全!
但願人長久, 千里共嬋娟.

原詞是蘇軾惦念弟弟蘇轍(子由), 所做的詞. 
意思是希望他所惦念的人能夠永遠長久平安. 即使各在千里之外,
也都能共賞著天上美麗的月亮.
這是對遠方親友的懷念, 也是對惦念人而的祝福 ----祝福他一切美好.
3.下列各組文句中,缺空處最適合填入者為何? (甲)窗外偶爾傳來/從□□□殘卷中逃出來的秋聲/小雨說兩句/梧桐跟著說兩 句/其餘亂七八糟的想必是/鄰室夢話之落葉繽紛了 (乙)貴妃深紅醉花/劇毒不可服/梁山伯祝英台兩只蝴蝶/可癒千年中國的/相 思病/一兩□□□的枯藤老樹昏鴉/三錢□□□家的寒蟬/半勺□□的一江 春水煎煮/所有的春天服下/都傳染上中國憂鬱症。
(A)蘇東坡/馬致遠/李太白/柳永
(B)歐陽脩/馬致遠/李商隱/李煜
(C)柳宗元/關漢卿/李商隱/柳永
(D)韓退之/關漢卿/李太白/李煜
編輯私有筆記
答案:B
難度:困難
2⑴专家是近年来的一个流行名词,凡受高等教育的人都希望能成专家。专家的时髦性可说是今日学术界的最大流弊。学问分门别类,除因人的精力有限之外,乃是为求研究的便利,并非说各门之间真有深渊相隔。学问全境就是一种对于宇宙人生全境的探索与追求,各门各科不过是由各种不同的方向与立场去研究全部的宇宙人生而已。政治学由政治活动方面去观察人类的全部生活,经济学由经济活动方面去观察人类的全部生活。但人生是整个的,支离破碎之后就不是真正的人生。为研究的便利,不妨分工;但我们若欲求得彻底的智慧,就必须旁通本门以外的知识。各种自然科学对于宇宙的分析,也只有方法与立场的不同,对象都是同一的大自然界。在自然科学的发展史上,凡是有划时代的贡献的人,没有一个是死抱一隅之见的人。如牛顿或达尔文,不只精通物理学或生物学,他们各对当时的一切学术都有兴趣,都有运用自如的理解力。他们虽无哲学家之名,却有哲学家之实。他们是专家,但又超过专家;他是通人。这一点总是为今日的一些专家或希望作专家的人所忽略。 ⑵假定某人为考据专家,对某科的某一部分都能详述原委,作一篇考证文字,足注能超出正文两三倍;但对今日政治经济社会的局面完全隔阂,或只有幼稚的观感,对今日科学界的大概情形一概不知,对于历史文化的整个发展丝毫不感兴趣。这样一个人,只能称为考据匠,若恭维一句,也不过是“专家”而已。又如一个科学家,终日在实验室与仪器及实验品为伍,此外不知尚有世界。这样一个人,可被社会崇拜为大科学家,但实际并非一个全人,他的精神上之残废就与身体上之足跛耳聋没有多少分别。 ⑶再进一步。今日学术的专门化,并不限于科门之间,一科之内往往又分化为许多的细目,各有专家。例如一个普通所谓历史专家,必须为经济史专家,或汉史专家,甚或某一时代的经济史专家,或汉代某一小段的专家。太专之后,不只对史学以外的学问不感兴味,即对所专以外的史学部分也渐疏远,甚至不能了解。此种人或可称为历史专家,但不能算为历史家。片段的研究无论如何重要,对历史若真欲明了,却非注意全局不可。 ⑷今日学术界所忘记的,就是一个人除作专家外,也要作“人”,并且必须作“人”。一个十足的人,在一般生活上讲,是“全人”,由学术的立场讲,是“通人”。我们时常见到喜欢说话的专家,会发出非常幼稚的议论。这就是因为他们只是专家,而不是通人,一离本门,立刻就要迷路。他们对于所专的科目在全部学术中所占的地位完全不知,所以除所专的范围外,若一发言,不是幼稚,就是隔膜。 ⑸学术界太专的趋势与高等教育制度有密切的关系。今日大学各系的课程,为求“专精”与“研究”的美名,舍本逐末,基本的课程不是根本不设,就是敷衍塞责,而外国大学研究院的大部课程在我们只有本科的大学内反倒都可以找到。学生对本门已感应接不暇,当然难以再求旁通。一般的学生,因根基的太狭太薄,真正的精通( )谈不到,广泛的博通( )无从求得;结果各大学每年只送出一批一批半生不熟的智识青年,既不能作深刻的专门研究,又不能正当地应付复杂的人生。近年来教育当局与大学教师,无论如何的善于自辩自解,对此实难辞咎。抗战其间,各部门都感到人才的缺乏。我们所缺乏的人才,主要的不在量,而在质。雕虫小技的人并不算少。但无论做学问,或是做事业,所需要的都是眼光远大的人才。 ⑹凡人年到三十,人格就已固定,难望再有彻底的变化,要做学问,二十岁前后是最重要的关键,这正是大学生的在校时期。品格、风趣、嗜好,大半要在此时来作最后的决定。此时若对学问兴趣立下广泛的基础,将来的工作无论如何专精,也不至于害精神偏枯病。若在大学期间,就造成一个眼光短浅的学究,将来若要再作由专而博的功夫,其难真是有如登天。今日各种的学术都过于复杂深奥,无人能再望作一个活的百科全书的亚里士多德。但对一门精通一切,对各门略知梗概,仍当是学者的最高理想。二十世纪为人类有史以来最复杂最有趣的时代,今日求知的时会也可谓空前;生今之世,而甘作井底之蛙,岂不冤枉可惜?因为人力之有限,每人或者不免要各据一井去活动,但我们不妨时常爬出井外,去领略一下全部天空的伟大! 《大公报》(重庆版)1940年2月4日 “星期论文”专栏 下列对第⑶段中画线句的作用分析错误的一项是___________(3分)
(A).表明作者在这之前已经从另外一个方面或角度论证了自己的观点。
(B).过渡到下文从学科内部细分的现状这一角度论证专家要注意全局。
(C).提示下文对专家在学科研究中要注重全局的论证深入了一个层次。
(D).强调作者对“历史专家”与“历史家”的区分,进一步反对只专一门。 春声和春深 ⑴我写过北国的春风。记述在冰雪沉睡的山沟里,忽然一夜间,呼啸咆哮,“卡卡”折枝,“砰砰”冰裂,沙石扑窗如机枪扫射,木头梁、柱、椽、檩“格拉格拉”如山神大虫冬眠初醒,伸腰伸腿,骨节作响…… 天亮起来一看,冰雪依旧,只是趴下来点贴近地皮。 ⑵春风告退。忽又从千里外,从沙漠,从戈壁起跑,跨栏一般生猛,跨越崇山峻岭,踢蹬起黄沙黄土,高天朦胧,太陽淡化……这样一而再三,麦苗才吐青,冰雪也还在角落里、背阴里、洼里坎里龇着白牙。 ⑶我服了。后来也爱了。说到爱,我又是江南水乡出身,那里的春风叫历代诗人写完了,不用也不能再写了,“春风又绿江南岸”的“绿”字,“池塘生春草”的“生”字,“吹皱一池春水”的“吹皱”二字,都是千古赞为绝活,咱还啰嗦什么呢,本来在针也插不下去的地方,只有做做翻案文章,弄得巧时还有立锥之地。这些绝活早已铁案如山,咱们不抱没缝的蛋也罢。这是做诗做文章的话。说到爱,却又是一番天地。“随风潜入夜,润物细无声”,是极好的诗句,不过我不爱。“随”字好,江南水乡的春风和春雨,是紧相随的,“潜”字好,“润”字好,“细”字更好,风也细雨也细也。但“无声”二字惹翻了我的爱心。 ⑷我久居北国,有个弟弟久居北大荒。我们壮年时都不大思乡,俨然四海为家了。有回我问他,有没有偶然心动,念及家乡的时候?他思索。 ⑸我追问好比说一刹那?我这里有过一刹那来去如闪电,闪电就够了,不必比做晴天霹雳。他说有。有时候炕上睡醒,不知身在何处,忽听屋顶“瓦背”阵雨扫过——沙、沙、沙……江南绝无炕,北大荒没有“瓦背”,有雨也不会“沙、沙、沙”。那是江南的春风春雨了,你说你没有思乡,那是故乡思念你了。你这个游子不但不知身在何处,还不知道童年永不离身。我劝弟弟写诗吧,他一笑,无意于此。人到老时,血管会硬化,脑子却又会软化,弄得可笑。盖世英雄,也难免小丑般收场。落叶归根之思,我又以为那是软硬兼施的东西。若论固执劲儿,只怕是软硬不吃。 ⑹我耳朵里不大出现弟弟的“沙沙”声,现在耳朵到了春天,到了雨天,到了黑天,都少不了“苏苏苏”。江岸“绿”,是苏苏“绿”的。春草“生”时,春风“吹皱”时,“随”时“潜”时“润”时,都必定苏苏价响。“润物细无声”,“无声”两字不能接受。 好好听吧,幼苗拔节,童年拔长,那也是苏苏响着拔上来的。老来硬化或软化的时候,耳朵里苏苏不绝,那是春的回声。那是故乡故土的呼叫。 ⑺这是春声。 ⑻北京俗话说:“春脖子短”。意思还是“春短”,中间加个“脖子”,妙!杨树刚上叶子,柳树刚吐絮,桃花“暄”,杏花“旧”,都才看见就暴热起来了。头连肩膀,无所谓脖子的德性,可以是极壮健的人如拳击勇士,也可以是缩头缩脑如武大郎者。不过有那猛烈的春风在,漫天的黄沙在,就算做勇士形象吧。但也不无可惜,不无可笑。春天就这样勇了,夏日炎炎怎么处,冰冻三尺的寒冬又怎么称呼。 ⑼我问久居北大荒的弟弟,江南老家的春天怎么样?他立刻回答很长,长到过不完的样子。亏他说得出来,只一个长字。故乡的遥远,童年的朦胧,春天的深沉,无意过筛过箩却过了,无心淘洗也梦游一般澄清提纯了。只落下一个字:长。我疑心这一长字是思乡的单相思,不一定实际。写信去问一位蛰居家乡的小伙伴,他一生困顿,现在是混得最好的时候,在乡下做机修生活。回信来了,说只觉得做生活手冷,快点热起来好。 可见实际长还是长的。手冷希望快点热起来,那是一个老手艺人的话。 ⑽少年时候我们没有这种想法,那手总是热的。“大地春如海,男儿国是家,龙灯花鼓夜,长剑走天涯。”那时候我们喜欢这样的诗。现在敢说经历了沧海桑由,细细想来敢说春深如海。只有海的意味深长,才包罗万象,一个浪花冷一个浪花热,这个手冷那个手热,都不过是浪花中的泡沫。“春深如海”,在诗里文里看得多了,也看俗了。其实这个“深”字好,“深”字也就是弟弟说的“长”字吧,不过也还有不同。 ⑾少年时正是战争岁月,我在乡下跑来跑去。花花草草没人管,没有人理。淡淡的陽光,蒙蒙的细雨。陽光只管照,细雨只管下,谁也不理谁,忽然,山坡上映山红开了,人走不到的石头岩上开了,人走来走去踩得稀烂的黄泥路边也开了,牛羊吃草的坡上开了,水泥坟圈石头坟坛那里拱着水泥拱着石头开了。映山红,满山红相映。到了北方,叫做杜鹃,栽在盆里,放在暖房里过冬,湿度、温度、光度样样伺候合适了,才开个五天八天。 江南也有大晴天,单薄的映山红当天发干,再晒一天,减色。晒上三天,山上残红映不成了。可是江南春天的细雨,不等陽光收走,自会潆潆一片。映山红一挂上针尖般大的水珠,全副精神又出来了。时雨时晴,同时雨同时晴,晴雨没有休时,映山红没有休日。这是长了。 ⑿在艰难的岁月,我在北国风沙里,忽然遇上个不得不文化交流的外国画展。我没有了接受的兴趣,匆匆一走而过。忽然,我被吸引了,站住了。那画灰蒙蒙,细雨看不见,可又扑面。一道漫坡,坡头一圈矮矮围墙,墙里有些石头堆又不够废墟,说不清。坡下边有两头牛,边吃草边瞌睡,牛毛上当挂着针尖水珠,要不,怎么朦朦胧胧。我在草地上找红色,也朦胧似有似无,我认定是有,还是映山红。 ⒀我看见了少年时代,看见了“龙灯花鼓夜,长剑走天涯”。看见了老手艺人,手冷望天。在艰难的风沙里,忽然看见了想也想不起来的故乡的春天,又朦胧看不透,看不透又盛得住一生所有的思念。 ⒁这是春深了。 ⒐ 对本文分析正确的两项是( )( )(6分)
(A).拟声词“沙沙沙”和“苏苏苏”的不同表明作者听觉更细致入微。
(B).作者对“润物细无声”的欣赏为下文描述春声作了感情的铺垫。
(C).作品叙述杨柳桃杏时暗含时光的流动,表现北京“春脖子短”。
(D).写“手冷”和“手热”的用意在于揭示岁月已经改变了人生处境。
(E).“春长”和“春深”一动一静彼此呼应,衔接巧妙而且结构严谨。 F.本文结尾意味深长,空谷回音中留给读者思考和相象的空间。 早兴 白居易 晨光出照屋梁明,初打开门鼓一声。 尤上阶眠知地湿,鸟临窗语报天晴。 半销宿酒头仍重,新脱冬衣体乍轻。 睡觉①心空思想尽,近来乡梦不多成。 【注】①觉:醒。
編輯私有筆記
答案:D
難度:適中