99年 - 臺北市99 學年度市立國民中學正式教師聯合甄選試題#2342

科目：教甄◆表演藝術 | 年份：99年 | 選擇題數：40 | 申論題數：0

試卷資訊

所屬科目：教甄◆表演藝術

選擇題 (40)

41. 國民教育九年一貫藝術與人文領域「表演藝術」的名稱是來自： (A)藝術教育法 (B)九年一貫課程總綱綱要 (C)九年一貫課程暫行綱要 (D)九年一貫課程綱要。

42. 下列關於「京劇」的描述，何者為非？ (A)京劇演員在舞台上的穿戴稱為「行當」 (B)其角色依據性別、年齡和性格分為生旦淨丑四大類型 (C)服裝主要以明代服飾為基礎 (D)過去的演員對於舞台上的服裝講究「寧穿破，不穿錯」。

43. 97 課綱微調在教材內容教師運用藝術的四個面向教學是指： (A)「基本概念」、「賞析」、「活動參與」與「創作應用」 (B)「基本概念」、「表現與理解」、「藝術歷史」與「生活」 (C)「基本概念」、「藝術與歷史文化」、「藝術與生活」與「創作活動」 (D)「表現試探」、「基本概念」、「藝術與歷史文化」與「藝術與生活」。

44. 下列何者常在傳統戲曲裡，被稱為「戲神」？ a.田都元帥 b.福德正神 c.關聖帝君 d.西秦王爺。 (A)a c d (B)c d (C)a d (D)b d。

45. 藝術與人文的三項主題軸課程目標是： (A)「探索與創作」、「審美與思辨」、「文化與理解」 (B)「探索與表現」、「審美與理解」、「文化與實踐」 (C)「探索與表現」、「審美與理解」、「實踐與應用」 (D)「探索與審美」、「文化與理解」、「實踐與應用」。

46. 下列關於史坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavsky）的敘述，何者為非？ (A)為蘇聯戲劇家，曾指導120 多部作品 (B)其表演體系強調演員需透過身體、聲音、觀察等嚴格的訓練 (C)強調演員的表演先由外在形體再到內在情緒 (D)其作品包括《我的藝術生活》、《演員的自我修練》。

47. 九年級素養指標的內容，在表演藝術方面是能透過表演活動，培養學生的： (A)表達及想像力 (B)統整及專精的能力 (C)聲音及肢體的表現能力 (D)觀察及解決問題的能力。

48. 哪一個國家是歐洲最早使用鏡框式舞台？ (A)英國 (B)義大利 (C)法國 (D)德國。

49. 潛台詞(subtext)是排練時，對一句台詞多重想像空間之表達，為演員： (A)內心的獨白 (B)行為的說明 (C)自言自語的表述 (D)潛意識的浮現。

50. 「以舞者的肢體和呼吸，傳達人在生與死、虛與實的時空中，所面對的生命無常與死亡的無盡」是雲門的哪部作品？ (A)《水月》 (B)《風景》 (C)《星宿》 (D)《聽河》。

51. 德國慕尼黑劇院導演布萊希特(Bertolt Brecht)，其史詩劇場是以敘事詩的方法(approach of epic)融合戲劇，他採用的是： (A)「統整」（integrat）技巧 (B)「疏離」(alienation) 技巧 (C)「調解」(intervention)技巧 (D)「投射」 (projection)技巧。

52. 說唱雜耍中的「鼓、溜、彩」分別代表： (A)半說半唱鼓曲；以說為主的表演；以動作的表演為主 (B)半說半唱鼓曲；以動作的表演為主；以說為主的表演 (C)打擊的樂曲；以說為主的表演；以動作的表演為主 (D)打擊的樂曲；以動作的表演為主；以說為主的表演。

53. 「教師入戲」(teacher-in-role)的教學方法是指： (A)教師參與學生戲劇的演出，扮演某個角色 (B)教師在活動中扮演某個角色 (C)教師教學所掌握的角色扮演方法 (D)教師參與戲劇演給學生觀賞。

54. 芭蕾《睡美人》其原編舞家為： (A)培帝巴（M. Petipa） (B)伊凡諾夫(Lev Ivanov) (C)塔格里歐尼（Filippo Taglioni） (D)尼金斯基（Nijinsky）。

55. 「神經機械學」(cybernetics)的表演教學，這種以機械執行命令操控人之肢體的基本理念是在於： (A)「未來」的回饋，較「過去」的因素更多 (B)「過去」的回饋較「未來」的因素更多 (C)「未來」的回饋與「過去」的因素須同時考量 (D)「過去」的回饋與「未來」的因素均非重點。

56. 關於今年的「兩岸城市藝術節」下列描述何者為非？ (A)時間於6 月3 日至6 月28 日為期一個月 (B)將於上海世博舉辦「兩岸城市藝術節—臺北文化週」 (C)是由文建會所主辦 (D)此次表演共邀請國內七個表演藝術團體。

57. 拉邦(Rudolf Laban)認為舞台上的表現，是源於人們將內在衝突，透過儀式合作，經仔細選擇後，所呈現內心的： (A) 靈感(Inspiration) (B) 活力(Energy) (C) 概念 (Conception) (D)動力(Efforts)。

58. 《伊底帕斯王》（Oedipus the King）為希臘悲劇作家哪一位的作品？ (A) 沙弗克力斯(Sophocles) (B) 艾思奇勒斯（Aeschylus） (C)尤里庇狄斯(Euripides) (D)以上皆非。

59. 表演課程教學中，遇到學生有狀況發生時，教師所須掌握的前提以何者為佳？ (A)耐心聆聽學生的陳述，表達關切 (B)隨時對學生提出糾正，維持班級秩序 (C)表示關切，但持續上課 (D)故作不見，避免麻煩。

60. 下列何者屬於「大戲」的範疇？ a.布袋戲 b.京劇 c.歌仔戲 d.宋江陣。 (A)a b (B)b c (C)a c (D)b d。

61. 舞蹈家依莎多拉‧鄧肯(Isadora Duncan)認為：要讓人們表達內在的生命，從傳統的舞蹈束縛中解放出來，就要注意： (A)動作內在的動力 (efforts of movement) (B)動作內在的詩情(poetry of movement) (C)動作內在的選擇 (selection of movement) (D)動作內在的文字思考 (word-thinking of movement)。

62. 下列何者的舞蹈作品大都以「儀式劇場」的方式呈現？ (A)無垢舞蹈劇團 (B)雲門舞集 (C)太古踏舞團 (D)光環舞集。

63. 教育戲劇（Drama-in-Education）是： (A)寓教於樂的戲劇表演形式 (B)透過戲劇作為課程的教學 (C)學習戲劇的一種教學法 (D)以戲劇作為人格培養的教學。

64. 關於崑曲的描述，下列何者為非？ (A)其音樂屬於聯曲體結構 (B)中國戲曲中最古老的劇種之一 (C)梁辰魚選用「水磨調」，編寫了第一部昆腔傳奇劇本《長生殿》 (D)其著名的劇本包括《牡丹亭》、《長生殿》。

65. 林懷民於1972 年成立雲門舞集發展「中國現代舞」，是以民族主義結合何人的現代舞？ (A)多麗絲‧韓福瑞(Doris Humphrey) (B)依莎多拉‧ 鄧肯(Isadora Duncan) (C) 瑪莎‧ 葛蘭姆(Martha Graham) (D)瑪莉安‧雀絲(Marain Chace)。

66. 下列關於傳統戲曲的禁忌，何者為非？ (A)演出者不可食用螃蟹 (B)為尊重請主，通常會在演出後，接受請主的邀宴 (C)演出關公戲前，必須先祭拜戲神 (D)戴加冠面具的演員，不得講話。

67. 以古典布袋戲為表演特色而贏得掌中劇「戲狀元」— 「真正的臺灣之光」之稱是何人？ (A)小西園掌中劇團的許王 (B)亦宛然掌中劇團的李天祿 (C)五洲掌中劇團的黃海岱 (D)興新閣掌中劇團的鍾任壁。

68. 下列關於卓別林（Charls Spencer Chaplin）的描述何者為非？ (A)拍過八十多部喜劇 (B)出生英國，父母皆為電影演員 (C)劇中典型的打扮為高禮帽、手持手杖、小鬍子、走路外八字 (D)作品多同情小人物。

69. 「戲劇演出的目的，從古至今，就正如一面鏡子，是用來反映人性，你要注意觀察，不可超過真實的人性，過分做作，便違背了這個目的」這段教導表演的經典台詞是出自於何劇本之中？ (A)《朱莉小姐》(Miss Julie) (B)《哈姆雷特》(Hamlet) (C)《玩偶之家》(A Doll’s House) (D)《海鷗》(The Sea Gull)。

70. 下列何者非崑曲演出的劇本？ (A)《荔鏡記》 (B)《牡丹亭》 (C)《長生殿》 (D)《桃花扇》。

71. 亞雷那舞台(Arena Stage)是指何種形式的舞台？ (A)鏡框式舞台(Proscenium Stage) (B)伸展式舞台 (Open Stage) (C)彈性舞台(Flexible Stage) (D)環形舞台(Theatre-in-the-round)。

72. 有「現代芭蕾之父」之稱的舞蹈家為 (A)培帝巴（M. Petipa） (B)佛金（Michel Fokine ） (C)尼金斯基（Nijinsky） (D)拉邦（Rudolf Laban）。

73. 巴西著名劇場理論與實作導演奧克斯特．波瓦 (Augusto Boal)，以何稱著？ (A)環境劇場(Environmental Theatre) (B)論壇劇場 (Forum Theatre) (C)自由劇場(Theatre Libre) (D)史詩劇場(Epic Theatre)。

74. 下列的舞團與創辦人配對，何者為非？ (A)臺北民族舞團—蔡麗華 (B)新古典舞團—羅曼菲 (C)無垢舞蹈劇團—林麗珍 (D)光環舞集—劉紹爐。

75. 兒童劇場(Children’s Theatre) 主要的訴諸對象為年少者(young people)觀眾，它屬於何種性質的演出？ (A)職業性劇場 (B)半職業性劇場 (C)業餘性劇場 (D)社區性劇場。

76. 臺灣下列哪個劇團實行葛羅托斯基（Grotowski）的身體訓練，並將之轉化在環境劇場？ (A)金枝演社 (B)雲門舞集 (C)優人神鼓 (D)光環舞集。

77. 第一位芭蕾女性表演者上台演出，是出現於哪一時期的芭蕾？ (A)歌劇芭蕾 (B)動作化芭蕾 (C)浪漫芭蕾 (D)古典芭蕾。

78. 關於卡達卡里（Kathakali）的描述，何者為非？ (A)原於十七世紀印度的一種古舞劇 (B)表演者必須站著讓化妝師為他們化妝 (C)故事多半取自印度的兩大史詩 (D)其演出不一定要在廟宇，也可在戶外隨意演出。

79. 關於「臉譜」的描述，下列何者為非？ (A)勾臉者多為陰奸、狡猾、兇惡的反面人物 (B)到了元代，為了方便戴面具的演員表演，便將油彩直接勾在臉上 (C)是指淨、丑演員，在面部所勾畫的圖案 (D)其起源要追溯到南北朝的北齊蘭陵王「戴面拒敵」。

80. 長期與前衛音樂家約翰‧凱吉(John Cage）合作，講求脊椎是所有動作的出發點與平衡中心的編舞家為： (A)荷西‧李蒙(José Limon) (B)瑪莎‧葛蘭姆(Martha Graham) (C)杜麗絲‧韓福瑞(Doris Humphrey) (D)摩斯‧康寧漢(Merce Cunningham)。

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