主題:金石派

『金石派』是在清代乾隆、嘉慶之際碑學盛行之後逐漸發展使一個軟性的類型更加具體化。事實上，金石派不僅是在繪畫上的表現，重要的動力之一是，當時有大量的金石古物出土，助長了對金石碑帖的研究。 　　然而，當時的讀書人對金石碑帖的研究又有著些許現實的無奈；由於清代統治階層防範一般讀書人的國家民族思想，常在政策上作出箝制意識的舉措，使得知識分子不得不另外尋找做學問的空間，他們在經世致用和玄冥哲的夾縫中找到最安全的地帶。這種研究性、學術性的的力量輔助了繪畫創作的勢力發展，因此，一般研究上對金石畫派的特質界定在，以『金石書法的法度』融入繪畫之中為首要條件；金石畫派的集結在強調此派畫家的表現特質均能指向將書法、或金石碑學與繪畫互通。金石畫派雖然以清末『吳昌碩』為集大成者，卻又可上溯至董其昌、陳洪綬、金農等人，即是因為以繪畫風格類型為歸納原則的結果。 　　在繪畫表現，金石派則是在創作理念上遵循以『金石書法』入畫為原則，其繪畫的原則性的指導是『抽象的』，金石派畫家在書法上的造詣更顯而易見，因此，金石派畫家所凸顯的是其書與畫甚至治印等多..