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十八描，中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有「描法古今一十八等」。分為： 一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條 提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓 頭狀。 二、琴弦描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆 中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。 三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。 轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆 中鋒，頓筆也是圓頭。 四、混描 ...
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十八描，中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有「描法古今一十八等」。分為： 一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條 提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓 頭狀。 二、琴弦描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆 中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。 三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。 轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆 中鋒，頓筆也是圓頭。 四、混描 ：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未乾時，間以 濃墨，講「濃破淡」的墨法變化。 五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達，其畫 佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。 受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求 線之間的疏密排列變化。 六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大 的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描， 收筆尖而細。 七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭 大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而 有力。 八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟， 但很有力。 九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直 線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。 十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細 變化亦大。 十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。 十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。 十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。 十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。 十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。 十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫卧。 十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。 十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。