無年度 - 表演藝術自編2#9784

科目：教甄◆表演藝術 | 選擇題數：13 | 申論題數：0

試卷資訊

所屬科目：教甄◆表演藝術

選擇題 (13)

渴望"像神一樣地舞蹈"，曾經以東方音樂在台上跳過埃及舞、泰國舞、日本舞，甚至扮過觀音，和先生成立美國第一所具規模的舞蹈學校和舞團，喜歡將異國風情融入現代舞的現代舞先驅是: (A) 依莎朵拉鄧肯 (B) 露絲聖丹尼斯 (C) 杜麗絲韓福瑞 (D)瑪莎葛蘭姆

成立美國第一所具規模的舞蹈學校和舞團且創辦"雅各之枕舞蹈節"，鼓吹男性也能跳舞的是?其所創辦的舞團為? (A)蕭恩/丹尼蕭恩舞團 (B)狄亞基列夫/俄羅斯芭蕾舞團 (C)喬治巴蘭欽/紐約市立芭蕾舞團 (D)路西亞卻斯/美國芭蕾舞團

現代舞中最早注意到群舞編作的創作者、最早寫出編舞理論的舞蹈家，曾在<編舞的藝術>中列出了一個檢查表，希望編舞家可以用檢查表來檢查編舞中會犯的錯誤的是: (A) 杜麗斯韓福瑞 (B) 莫斯康寧漢 (C) 魯道夫拉邦 (D) 崔莎布朗

杜麗絲韓福瑞發展出人體的什麼技巧，讓舞者以保持平衡與肢體控制的相互交錯，來呈現唯美與富有哲理的主題? (A)平衡與交叉 (B)縮腹與伸展 (C)傾倒與回復 (D)放鬆與緊繃

雲門舞集曾在1981年跳過杜麗絲韓福瑞的哪個作品，以舞者的肢體和飛揚的頭髮來表現自然界某種元素的狀態，且整支作品完全在靜默中進行? (A)水月 (B)風 (C)水舞 (D)河

下列哪一組舞蹈與音樂的合作配對為正確的? (A)瑪莎葛蘭姆+路易斯侯斯特 (B)尼金斯基+史特拉文斯基 (C)摩斯康寧漢+約翰凱吉 (D)以上皆是

長期和現代舞大師瑪莎葛蘭姆合作的日裔雕塑家、善用石頭、沙、繩索、布和木頭創作舞台裝置，名言是"藝術必須消失"的藝術家是: (A) 村上隆 (B) 空充秋 (C) 野口勇 (D) 土屋仁応

關於瑪莎葛蘭姆的生平敘述何者為非? (A)父親為醫生，從小接觸容格與佛洛伊德，故作品多以心理分析的方式詮釋或轉化文學與戲劇 (B)畢業於丹尼斯與蕭恩所創的舞蹈學校，後前往羅徹斯特的伊斯曼音樂學院擔任老師 (C)早期的作品以美國人拓荒的精神和最初的宗教信仰入舞 (D)因作育英才的心非常強烈，故絕大多數的舞作主角都交由自己舞團中的年輕舞者擔任

關於瑪莎葛蘭姆的創作特色敘述何者為非? (A)認為潛意識會帶動動作，作品多挖掘人類內心的真實面 (B)舞者必須經常鍛鍊自己從脊椎和呼吸出發，去運用肢體來詮釋舞作的豐富情感 (C)多以路易斯侯斯特的音樂、或是以侯斯特介紹的音樂家來配合舞作 (D)是音樂化為主而非戲劇化的舞蹈

關於瑪莎葛蘭姆的成就與貢獻敘述何者為非? (A)強調收與放的葛蘭姆式技巧 (B)於伊斯曼音樂學院開設了舞蹈學系 (C)曾獲甘迺迪中心榮譽獎 (D)台灣舞者游好彥、許芳宜皆為其舞團出身

關於瑪莎葛蘭姆的作品與戲劇故事的配對何者正確? (A)迷宮行/希臘神話Theseus殺牛頭人的故事 (B)夜旅/伊底帕斯弒父娶母 (C)心靈的洞穴/米蒂亞殺子報復丈夫 (D)以上皆是

下列關於荷西李蒙的敘述何者為非? (A)出生於墨西哥，是瑪莎葛蘭姆的學生 (B)編作擅刻劃人物強烈性格、人與社會的關係，和葛蘭姆一樣擅長處理戲劇化的主題 (C)創李蒙技巧 (D) 李蒙舞團在第二次大戰結束後，邀請杜麗絲韓福瑞擔任藝術指導

下列何者為李蒙技巧? (A) 著重於收縮下腹部肌肉以凝聚動力，再將此動力發放以延伸動作至更遠、更高、更長。 (B) 技巧訓練以擺盪與重心轉換時所產生的動力為主，形成「起動-滯留-落下-再起」的循環 (C) 強調動作的圓滑順暢，以及肢體各部位的分解動作練習，視肢體各部位為單一樂器，當全身活動時，就猶如一場交響樂一般，多種樂器共同演奏動人的旋律 (D) 著重肢體線條的延伸、拉長，也試圖挑戰人體平衡的難度，因此多有單點著地而其它肢體部位朝反向伸張的動作訓練

申論題 (0)