無年度 - 表演藝術自編4#9812

科目：教甄◆表演藝術 | 選擇題數：15 | 申論題數：0

試卷資訊

所屬科目：教甄◆表演藝術

選擇題 (15)

下列哪一種日本表演藝術，最接近亞陶殘酷劇場所揭示"不要觀眾用頭腦觀賞作品，而是用身體去感覺、不是要平靜地進劇場聽故事，而是要觀眾有強烈的參與與震撼"? (A)能劇 (B)歌舞伎 (C)舞踏 (D)狂言

曾經擔任女子高校體操老師，是舞踏世界最資深且最受敬重的藝術家，認為跳舞就像嬰兒自然而然就會吸奶那樣的自由，經常穿著女性的服裝演出，使觀眾可以清楚看到逐漸衰老鬆弛的身體、卻強烈感受到他熱情的情緒，曾演出作品<風鳥花月>: (A)大野一雄 (B)田中泯 (C)麿赤兒 (D)天兒牛大

曾罹患小兒麻痺，並利用自己小兒麻痺症的身體在表演中呈現詭異的特質，將舞踏手的肢體轉化為類似動物或鬼魅般的原始層次，志在讓人"立即產生厭惡感"。認為舞踏是對"世俗眼光下的肉體"的否定，是身體黑暗面、貪戀色慾等慾望的變身、是一種"戰鬥的形式"，戰鬥的目標是要讓日本人的身體在黑暗意識中甦醒過來: (A)大野一雄 (B)土方巽 (C)麿赤兒 (D)天兒牛大

<禁色>通常被視為舞踏的第一部作品，全舞多在黑暗中進行，兩名男舞者動作粗暴並充滿色慾暗示，並將一隻公雞帶上台用大腿活活夾死，整部作品呈現黑暗與狂暴，其作者為: (A)大野一雄 (B)田中泯 (C)土方巽 (D)天兒牛大

下列何者不是早期舞踏給人的印象: (A)驚人、震撼、引人爭議 (B)肢體、精神、詭異多端 (C)粗暴、虛無、神秘難測 (D)絕美、乾淨、跳躍展技

幾乎絕大多數的日本舞踏表演藝術家都和大野一雄及土方巽有直接或間接的關係，唯獨某一位藝術家例外。他崇拜兩位前輩但不想受到太多影響，所以自己到農場裡工作，將舞踏走向呈現大自然意象的根本，被視為舞踏的第二代領導人。他的表演特色是在演出中經常"有意識地進入恍惚，讓身體自然進行展現"。這位藝術家是: (A)田中泯 (B)麿赤兒 (C)天兒牛大 (D)巴靜嶺

大型舞踏團體[大駱駝艦]在許多人已嘗試將明亮特質加入舞踏時，仍舊堅持以"暗黑"作為表演基礎，其負責人為土方巽的入室弟子，他是: (A)田中泯 (B)麿赤兒 (C)天兒牛大 (D)巴靜嶺

目前長期以巴黎為基地，並被法國政府以傑出藝術家之禮相待的舞踏表演團體，其舞台意象可以發現許多日本獨特的禪味如白砂、石塊、水等庭園特質，舞者身上則充滿"被擠壓過"的情感張力、以緩慢的肢體呈現許多人體雕像，展現絕美、寂靜與神秘的是: (A)大駱駝鑑 (B)山海塾 (C)白桃房 (D)白虎社

山海塾的藝術總監，大力將明亮和乾淨的質地注入他的作品，在表演時身著長裙的他總會給人"雌雄同體"的錯覺，他是: (A)田中泯 (B)麿赤兒 (C)天兒牛大 (D)大野一雄

日本第一個全由女性舞踏手組成的表演團體及其創辦人是: (A)大駱駝艦/麿赤兒 (B)山海塾/天兒牛大 (C)白桃房/巴靜嶺 (D)寶塚/小林一三

被稱為"文藝復興女人"的藝術家，既是舞者、又編舞、又作曲、又導戲、又拍電影，經常將影像放到舞台上與動作一起共舞，其作品最大的特色是加重"聲音"在表演中的比重，以無言的吟詠喊叫、動物般的嘶吼狂哮、無意識的耳語呢喃和舞蹈合作，五十多歲就獲得"麥克阿瑟獎章"的藝術家是: (A)黛柏拉黑 (B)梅芮迪斯蒙課 (C)碧娜鮑許 (D)洛依紐森

由洛依紐森擔任藝術總監，作品經常探討性、暴力等充滿爭議性的話題，強調舞蹈、影像和肢體共同發展的工作方式的藝術團體是: (A)DV8肢體劇場 (B)詭異馬戲團 (C)瞬間動力舞團 (D)萌荷現代芭蕾舞團

擅長將人體各部位當作舞蹈的重要元素，觀眾反而不容易在他們的演出裡，看到人以全部的身體來表演的舞團是: (A)英國DV8肢體劇場 (B)法國詭異馬戲團 (C)比利時終極舞團 (D)祕魯雨果劇團

下列舞團與舞蹈家配對，何者為是? (A)太古踏舞團/林秀偉 (B)古名伸舞蹈團/古名伸 (C)光環舞集/劉紹爐 (D)舞蹈空間舞蹈團/平珩 (E)以上皆是

下列舞團與舞蹈家配對，何者為是? (A)高雄城市芭蕾舞團/張秀如 (B)雲門舞集/林懷民 (C)新古典舞團/劉鳳學 (D)無垢舞蹈劇場舞團/林麗珍 (E)以上皆是

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