114年 - 114 基隆市市立中山、安樂、八斗高級中學_教師聯合甄選：美術科#127233

1. 以下哪件    非屬於    立體主義(Cuibism)之作品？ (A)(B)(C)(D)

2. 文藝復興藝術中所謂「透視法」(perspective)的主要功能是什麼？ (A)增強色彩對比 (B)表達宗教象徵 (C)建立空間深度與真實感 (D)強調抽象造型

3. 關於人文主義(Humanism)對文藝復興藝術的影響，下列何者最為正確？ (A)促使藝術家強調宗教神祕性與抽象圖像。 (B)強調對古典希臘羅馬時期的研究與對人類理性與自然的讚頌。 (C)鼓勵藝術家模仿中世紀拜占庭風格。 (D)提倡禁慾主義，放棄物質享受以及身體享樂，專注於靈性的實踐與反思。

4. 關於拜占庭馬賽克藝術，下列哪一項描述最能體現其美學與神學功能的結合？ (A)拜占庭馬賽克追求寫實空間與透視以再現自然世界。 (B)馬賽克圖像透過金色背景與扁平造型，呈現超越時間與空間的神聖現實。 (C)拜占庭藝術刻意模仿古希臘雕塑，以表現人性美。 (D)馬賽克僅用作宮殿裝飾，與宗教空間無關。

5. 以下對於古典希臘建築中的多利克(Doric)柱式之描述何者    為非    ？ (A)樸素、粗壯、沒有柱基 (B)柱身有凹槽，柱頭上接方形的柱冠 (C)較科林斯(Corinthian)柱式晚出現 (D)帕特農神殿(Parthenon)即屬此樣式

6. 哥德式建築是西歐中世紀晚期(約12 至16 世紀)最具代表性的建築風格之一，主要用於教堂、 主教座堂與修道院建 築。其特性不僅體現了技術創新，也反映當時神學與宗教信仰的視覺語 言。其主要特徵不包括下列何者？ (A)彩繪玻璃(stained glass windows)。 (B)長方形平面與十字型設計(cruciform plan) (C)垂直性(verticality)。 (D)桶形拱頂(barrel vault)

7. 洛可可藝術(Rococo)興起的社會與文化背景，最能反映下列哪項特徵？ (A)承襲宮廷文化衰退後的私人沙龍文化與女性主導的審美趣味。 (B)反映啟蒙理性與共和平等的理念。 (C)表達天主教改革與宗教虔敬。 (D)源自農民階級對現實生活的寫實描繪。

8. 著名的美國藝術史學家琳達．諾克林(Linda Nochlin, 1931-2017)於1971 年所發表的《為何沒 有偉大的女藝術家？》一文，是藝術圈女性主義思潮重要的文本之一。請問諾克林主張，與其追 問「為何沒有偉大的女性藝術家」，我們更應該問什麼？ (A)社會制度如何系統性地阻礙女性進入藝術領域。 (B)女性是否具有藝術創作的天賦。 (C)哪些女性可以被重新納入藝術史典範。 (D)女性作品是否應該使用不同的評價標準。

9. 1936年著名的〈移民母親〉(Migrant Mother)為下列哪一位攝影師的作品？
(A)薇薇安·邁爾(Vivian Maier)。 (B)史帝夫‧麥柯里(Steve McCurry)。 (C)桃樂絲．蘭格(Dorothea Lange)。 (D)羅伯．法蘭克(Robert Frank)。

10. 下列哪一個選項最能準確描述矯飾主義(Mannerism)與高度文藝復興(High Renaissance) 風格之間的關鍵差異？ (A)矯飾主義作品通常更嚴格遵循透視與自然比例。 (B)矯飾主義主要以宗教改革為主題，避免個人風格。 (C)矯飾主義普遍反對人體的描繪，轉而強調抽象構成。 (D)矯飾主義強調形式的誇張與優雅的人工感，常破壞自然主義與和諧。

11. 卡拉瓦喬(Caravaggio)對巴洛克(Baroque)繪畫的重大貢獻主要體現在以下哪一方面？ (A)引入戲劇性的明暗對照與現實主義風格，重新定義宗教場景的視覺衝擊力。 (B)對神話主題的理想化描繪與古典形式的復興。 (C)強調畫面裝飾性與色彩堆疊的感官魅力。 (D)推廣壁畫技術與線性透視在城市空間中的應用。

12.下列何者最能代表新古典主義(Neoclassicism)繪畫中的政治意涵？ (A)頌揚皇權與宗教奇蹟。 (B)強調個人情感與主觀幻象。 (C)通過英雄主義與犧牲來強化共和國理念。 (D)呈現貴族日常生活的輕鬆與感官趣味。

13. 德拉克洛瓦(Eugène Delacroix)的〈自由領導人民〉(Liberty Leading the People,1830)最符合下列哪一種浪漫主義美學特徵？ (A)歷史與神話的理性整合與理想化造型。 (B)靜態構圖與新古典風格的人體比例法則。 (C)忠實記錄實際戰爭場景中的所有細節。 (D)以歷史事件為載體，表現革命激情與象徵化人物。

14. 下關於「粗獷主義」(Brutalism)的描述何者    為非    ？ (A)盛行於二十世紀 50-70 年代間。 (B)英國羅賓漢花園(Robin Hood Gardens)為此建築風格代表之一。 (C)臺灣高雄三信家商波浪大樓為此建築風格代表之一。 (D)因建造過程不刻意追求細節而得其名。

15. 下列哪一位藝術家的畫作最明確體現了浪漫主義(Romanticism)中「崇高」(the Sublime) 的理念，尤其體現在自然的壓倒性力量與人類渺小感的對比？ (A)雅克-路易·大衛(Jacques-Louis David)。 (B)弗朗西斯科·戈雅(Francisco Goya)。 (C)J.M.W. 透納(J.M.W. Turner)。 (D)尚-巴蒂斯特·西梅翁·夏爾丹(Jean- Baptiste-Siméon Chardin)

16. 阿爾布雷希特．杜勒(Albrecht Dürer)在北方文藝復興中的獨特地位，最主要是來自下列哪一 成就？ (A)將哥德式建築元素導入義大利畫法。 (B)將義大利文藝復興的人文主義與古典理想融入北方精細銅版畫與繪畫。 (C)發展以聖經文本為基礎的抽象繪畫風格。 (D)完全拒絕線性透視與比例法則。

17. 下列作品中，何者屬於抽象表現主義(Abstract Expressionism)？ (A)(B)(C)(D)(E)一律給分

18. 柏拉圖如何在其美學思想中界定「美」? (A)美是一種文化建構，依時代而變。 (B)美存在於具體事物之中，需透過感官經驗才能認識。 (C)美是一種情感反應，無法被哲學定義。 (D)美是一種理念(Form)，只有透過哲性思辨才能認識。

19. 美館曾舉辦旅美臺灣藝術家李明維的展覽。其作品《晚餐計畫》、《客廳計 畫》、《睡寢計畫》屬於法 國評論家尼可拉斯．柏瑞歐(Nicolas Bourriaud)定義下的何種類型創作？ (A)激浪藝術(Fluxus) (B)錄像藝術(Video Art) (C)身體藝術(Body Art) (D)關係藝術(Relational Art)

20. 居斯塔夫．庫爾貝(Gustave Courbet)的《奧爾南的葬禮》(A Burial at Ornans, 1849–50)在 當時引起爭議，主要原因為何？ (A)使用了象徵主義風格與宗教隱喻來隱晦批判教會。 (B)以歷史畫的尺度處理鄉村平民的日常死亡儀式。 (C)將神話故事場景轉換為鄉村農民的肖像。 (D)將傳統宗教人物描繪為裸體。 第5頁，共10頁

21. 保羅．塞尚(PaulCézanne)被稱為「現代繪畫之父」，主要是因為他在畫面空間與物體結構處理上有 何創新？ (A)引入機械複製與拼貼觀念以拆解繪畫本體。 (B)將現實場景精準描繪為線性透視的幾何縮影。 (C)發展點描技法以再現光學色彩感知。 (D)解構透視與統一視點，改以色塊與多視角建構畫面結構。

22. 根據洪席耶(Jacques Rancière)的美學理論，下列何者最能體現他所謂的「感知分配」(le partage du sensible)概念？ (A)感知的體制決定了哪些人可以說話、看到、被聽見，並構成了政治與藝術的共同場域。 (B)美學應完全脫離政治領域，以確保藝術的自律與純粹性。 (C)藝術作品的形式與技術精緻度是其美學判準的唯一依據。 (D)藝術的價值應由市場機制與藝術評論共同決定。

23. 請問哪一位日籍畫家於 1907 年就來到臺灣，對於臺灣風景觀的建立以及水彩畫的推廣，有著莫 大的貢獻與影響力？ (A)立石鐵臣 (B)鹽月桃甫 (C)鄉原古統 (D)石川欽一郎。

24. 這幅畫作是臺灣當代藝術家謝牧岐的作品，探究其如何面對臺灣風景繪畫的視覺文化歷史脈絡， 謝牧岐在此作中引用了幾位前輩畫家的作品，其中    不包括    下列哪一位畫家？
(A)郭雪湖 (B)林玉山 (C)廖繼春 (D)陳澄波

25. 〈甘露水〉是臺灣美術史重要的作品之一，下列對其的描述何者    為非    ？ (A)為黃土水首次入選帝展的作品。 (B)是臺灣近代藝術家最早創作的大理石裸體雕刻作品。 (C)寄寓了黃土水當時期盼臺灣青年藝術家能開啟「福爾摩沙新時代」的心情。 (D)典藏於國立臺灣美術館，已被指定為中華民國國寶。

26. 下列哪一選項最    不屬於    「文人畫」作品的普遍性特質： (A)講求筆墨情趣 (B)標舉士氣逸品 (C)重視文學書法 (D)強調形似逼真

27. 關於「地方色」與「時局色」在臺灣日治時期美術展覽上的展現，下列敘述何者最為正確？ (A)「地方色」與「時局色」在官方展覽中被視為衝突對立的價值觀。 (B)台展評審傾向排除「地方色」作品，主張形式主義。 (C)隨著戰爭進行，「地方色」逐漸讓位於「時局色」的政治需求。 (D)「時局色」只出現在書法與工藝類別，不涉繪畫。

28. 關於《清明上河圖》的敘述，下列何者    最符合    藝術史學界對其繪畫特質與文化意涵的理解？ (A)此畫運用連續敘事的手法，呈現北宋都市生活的繁榮與社會結構的複雜性。 (B)此畫以南宋院體風格繪成，主題集中於山水與隱逸生活，象徵士大夫理想。 (C)《清明上河圖》以工筆重彩描繪宮廷生活，突顯皇室的威嚴與秩序。 (D)此畫屬於元代文人畫風，以墨筆寫意呈現禪意與抽象美感。

29. 位於圓山劍潭捷運站附近的大型馬賽克壁畫〈從農業社會到工業社會〉是誰的作品？ (A)黃土水 (B)顏水龍 (C)楊英風 (D)馬白水

30. 商代青銅器主要是銅料與那些金屬的合金？ (A)鈦、鎂 (B)錫、鉛 (C)金、銀 (D)鉻、鎳

31. 請問以這幅畫作中的「毛毛人」著稱的是臺灣的哪一位畫家？
(A)霍剛 (B)夏陽 (C)蕭勤 (D)李仲生

32. 交趾陶屬於？ (A)低溫多色釉 (B)高溫單色釉 (C)低溫單色釉 (D)高溫多色釉

33. 下列哪一項最能體現當代藝術史學者對於「台灣藝術主體性」建構的核心關懷？ (A)透過複製與模仿西方現代主義經典來確立台灣藝術的現代性地位。 (B)建立一套純粹以形式主義與美學價值判準的藝術史敘事，以超越政治干預。 (C)回歸中國正統美術傳統，重新強調台灣與中華文化的歷史連結。 (D)在殖民經驗、冷戰體制與在地文化交錯中，尋找台灣藝術如何自我表述與發聲的空間。

34. 居伊．德博(Guy Debord)在《景觀社會》(1967)一書中所提出的「景觀」概念，下列何者最     正確   ？ (A)「景觀」指的是藝術作品對自然風景的再現，特別是在印象派中的運用。 (B)德博認為「景觀」是資本主義社會下的媒體影像總和，它將人們的真實社會關係中介化為表 象與消費對象。 (C)「景觀」在德博理論中僅指娛樂產業中的視覺文化產品，如電影和電視劇。 (D)德博主張「景觀」是一種積極解放的視覺經驗，可促使群眾覺醒。

35. 藝術批評的步驟為何？ (A)描述→詮釋→分析→判斷 (B)分析→描述→判斷→詮釋 (C)詮釋→描述→判斷→分析 (D)描述→分析→詮釋→判斷

36. 下列何者是班雅明( Walter Benjamin )於 1936 年出版之重要著作《機械複製時代的藝術作品》 中的觀點？ (A)班雅明反對「政治美學化」，並倡議「藝術政治化」。 (B)傳統藝術的靈光(aura)來自於其傳播性與可複製性。 (C)攝影與電影等科技的發明與進步，增加了藝術的唯一性與權威性。 (D)在機器複製年代中，藝術的價值從展示功能轉變為儀式功能。

37. 下列哪一項    不是    臺灣 1980 年代藝術發展的主要特色？ (A)低限風潮的形成。 (B)標舉「現代」的美術館時代。 (C)裝置、行為等多元化藝術類型的發展。 (D)在鄉土運動風潮的帶領下，藝術家們開始熱衷常民生活與民間藝術。

38. 下列關於書法藝術的描述，何者為正確？ (A)蘇軾的書法風格重視筆法嚴謹與規矩，強調摹仿古人。 (B)王羲之的《蘭亭集序》以楷草著稱，追求筆劃工整與結構穩定。 (C)懷素的《自敘帖》是草書藝術的極致表現，展現出狂放的動態與情感張力。 (D)顏真卿以小篆著稱，其風格細緻婉約，常用於刻石與官印書寫。

39. 對於清代宮廷繪畫的敘述，何者    為非    ？ (A)康熙後期之後，因宮廷中供職的歐洲畫家所帶來的影響，因而開創了「中西合璧」的特徵。 (B)紀實性質的繪畫是清代宮廷繪畫中最有特色與價值的部分，其成就甚至超過宋、明宮廷畫。 (C)朗世寧的〈百駿圖〉著重於動物姿態的寫實描繪，完全摒除中國傳統繪畫技法與圖式。 (D)沈銓的〈松梅雙鶴圖〉是清宮廷畫的代表性作品。

40. 對於這幅畫的描述，下列何者    正確   ？
(A)創作此畫的畫家於 1947 年二二八事件中遭槍決。 (B)畫面以平視的單一視點，顯示桌上的物件和桌子後方的人物。 (C)桌子左邊的書本是發行於 1930 年的《プロレタリア絵画論》(普羅繪畫 論)，提示這是畫家東京 時期的作品。 (D)這幅畫是出自日治時期擅長使用紅色的畫家陳植棋之手。

41. 關於日本的浮世繪的敘述，何者最為準確？ (A)浮世繪主要用於宗教儀式之中，風格嚴肅而莊重。 (B)浮世繪的興起主要與上層武士階級的審美需求有關。 (C)浮世繪作為民間出版品，反映江戶庶民文化與娛樂生活，並對西方印象派產生影響。 (D)浮世繪畫家皆為匿名創作者，並未留下簽名或個人風格。

42. 超現實主義(Surrealism)藝術創作中使用許多特殊技法，藉以挖掘潛意識、夢境與偶然性，挑 戰傳統藝術的理性與秩序。下列何者不是超現實主義技法？ (A)自動技法(automatism) (B)拼貼與蒙太奇(collage & photomontage)。 (C)拓畫法(frottage)。 (D)絹印(silkscreen)。

43. 列哪一個臺灣當代藝術作品，期旨趣並非探討臺灣文化的雜揉性(hybridity)？
 (A)楊茂林的〈MADE IN TAIWAN 歷史篇：熱蘭遮紀事 L9301〉。
(B)吳天章的〈再會吧！春秋閣〉
(C)姚瑞中的〈反攻大陸行動－行動篇〉 (D)劉子平的《島嶼植物誌》系列

44. 提倡「每個人都是藝術家」、「社會雕塑」觀念的藝術家是誰？ (A)唐納．賈德(Donald Judd)。 (B)約瑟夫．波伊斯(Joseph Beuys)。 (C)葛哈．李希特(Gerhard Richter) (D)艾倫．卡普羅(Allan Kaprow)

45. 對於觀念藝術的敘述，下列何者    為非    ？ (A)觀念藝術打破傳統對「作品＝物件」的想法，轉而將重心放在思辨性、語言、系統性結構與 概念的生成。 (B)約瑟夫．科蘇思(Joseph Kosuth)的〈一把和三把椅子〉是觀念藝術代表性的作品。 (C)索爾．勒維特(Sol LeWitt)認為一件藝術作品的概念應由觀眾自由詮釋，無需任何預設意圖。 (D)漢斯・哈克(Hans Haacke)是觀念藝術中採取體制批判(institutional critique)取向的代表性 藝術家。

46. 以下哪一敘述最貼近吳瑪悧對「藝術家角色」的理解？ (A)藝術家是一種文化中介者，應與社區共創知識與經驗。 (B)藝術家應該遠離現實社會，維持創作的中立與自由 (C)藝術家的任務是技術創新，重在視覺語言的實驗。 (D)藝術家應遵循藝術市場的趨勢，以維持職業穩定性。

47. 關於甫於 2024 年開館的基隆美術館的描述，下列何者    為非    ？ (A)前身是 1903 年的基隆公會堂，1985年改建為基隆文化中心。 (B)位於基隆都市核心區，西接東岸港 區，東臨商業街區，是開車進出基隆市區的主要門戶。 (C)由臺灣建築師姚仁喜所設計與改建。 (D)石頭通常代表山岳。

48. 以下關於膠彩畫在臺灣的發展的敘述何者    為非    ？ (A)日治時期時，稱為東洋畫或日本畫。 (B)陳進1939 年的《小閒》，描繪日本咖啡店裡的侍女，是其代表作之一。 (C)二戰後，在政府舉辦的展覽體系中，曾與水墨畫並列於國畫部，導致1950年代的正統國畫之 爭。 (D)傳統上以紙或絹為底，透過動物膠調和礦物質顏料或其他天然材質，如水干顏料、土質顏料、 金銀泥、胡粉、明礬等進行敷彩。

49. 關於德國攝影家托瑪斯·德曼(Thomas Demand)的創作實踐，下列敘述何者    正確    ？ (A)德曼的攝影作品皆為現場紀實，追求社會事件的即時性與寫實性。 (B)他以大型紀錄片裝置聞名，融合虛構角色與歷史敘事。 (C)德曼以紙張與紙板搭建模型，重現真實場景後攝影，探討影像的真實性與再現問題。 (D)其作品風格屬於社會寫實主義，強調對勞動者與底層生活的忠實描繪。

50. 於 1985 年引發臺北市立美術館「改色事件」的〈低限的無限〉，是哪位雕塑家的作品？ (A)陳庭詩 (B)林正仁 (C)賴純純 (D)李再鈐