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教甄◆表演藝術
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無年度 - 表演藝術自編3#9811
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下列哪兩位為舞蹈劇場的先驅:
(A) 露絲聖丹尼斯 與 泰德蕭恩
(B) 比爾提瓊斯 與 亞尼讓
(C) 瑪姬瑪漢 與 季里安
(D) 瑪莉魏德曼 與 庫特尤斯
答案:
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統計:
A(83), B(8), C(34), D(440), E(0) #406473
詳解 (共 1 筆)
林岱芸
B1 · 2018/05/18
#2799246
比爾提瓊斯與亞尼贊所成立的現代舞團,於1...
(共 299 字,隱藏中)
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相關試題
認為"沒有狂喜就沒有舞蹈",以即興技巧出發,再強調主題的凸顯和氛圍的塑造,率先創作出"不優雅的舞蹈",日後間接促成了日本舞踏的誕生的編舞家是: (A) 魯道夫拉邦 (B) 瑪莉魏德曼 (C) 庫特尤斯 (D) 碧娜鮑許
#406474
率先提出"舞蹈劇場"概念,認為現代舞應和芭蕾共存,既要關心社會議題還得"和諧而充滿律動"的編舞家是: (A) 魯道夫拉邦 (B) 瑪莉魏德曼 (C) 庫特尤斯 (D) 碧娜鮑許
#406475
從二次大戰之前的反戰精神中萃取而得的經典(The Green Table),其編舞者是: (A) 魯道夫拉邦 (B) 瑪莉魏德曼 (C) 庫特尤斯 (D) 碧娜鮑許
#406476
下列有關雲門舞集作品的敘述何者為非: (A) 早期作品常出自文學,如 (B) 從屈原的同名詩篇出發,結合芭蕾、現代舞、東方民間舞同台演出 (C) 將太極轉換為舞蹈形式 (D) 中不停流洩的稻米和舞者簡樸的動作組成動人畫面
#406477
下列哪一種日本表演藝術,最接近亞陶殘酷劇場所揭示"不要觀眾用頭腦觀賞作品,而是用身體去感覺、不是要平靜地進劇場聽故事,而是要觀眾有強烈的參與與震撼"? (A)能劇 (B)歌舞伎 (C)舞踏 (D)狂言
#406478
曾經擔任女子高校體操老師,是舞踏世界最資深且最受敬重的藝術家,認為跳舞就像嬰兒自然而然就會吸奶那樣的自由,經常穿著女性的服裝演出,使觀眾可以清楚看到逐漸衰老鬆弛的身體、卻強烈感受到他熱情的情緒,曾演出作品: (A)大野一雄 (B)田中泯 (C)麿赤兒 (D)天兒牛大
#406479
曾罹患小兒麻痺,並利用自己小兒麻痺症的身體在表演中呈現詭異的特質,將舞踏手的肢體轉化為類似動物或鬼魅般的原始層次,志在讓人"立即產生厭惡感"。認為舞踏是對"世俗眼光下的肉體"的否定,是身體黑暗面、貪戀色慾等慾望的變身、是一種"戰鬥的形式",戰鬥的目標是要讓日本人的身體在黑暗意識中甦醒過來: (A)大野一雄 (B)土方巽 (C)麿赤兒 (D)天兒牛大
#406480
通常被視為舞踏的第一部作品,全舞多在黑暗中進行,兩名男舞者動作粗暴並充滿色慾暗示,並將一隻公雞帶上台用大腿活活夾死,整部作品呈現黑暗與狂暴,其作者為: (A)大野一雄 (B)田中泯 (C)土方巽 (D)天兒牛大
#406481
下列何者不是早期舞踏給人的印象: (A)驚人、震撼、引人爭議 (B)肢體、精神、詭異多端 (C)粗暴、虛無、神秘難測 (D)絕美、乾淨、跳躍展技
#406482
幾乎絕大多數的日本舞踏表演藝術家都和大野一雄及土方巽有直接或間接的關係,唯獨某一位藝術家例外。他崇拜兩位前輩但不想受到太多影響,所以自己到農場裡工作,將舞踏走向呈現大自然意象的根本,被視為舞踏的第二代領導人。他的表演特色是在演出中經常"有意識地進入恍惚,讓身體自然進行展現"。這位藝術家是: (A)田中泯 (B)麿赤兒 (C)天兒牛大 (D)巴靜嶺
#406483
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