【預告】5/13(一)起，第三階段頁面上方功能列以及下方資訊全面更換新版。前往查看

教甄◆美術專業題庫 下載題庫

台灣近代美術史的發展中，哪一位藝術家倡導台灣抽象畫發展著力最深？
(A)李石樵
(B)李仲生
(C)楊三郎
(D)吳梅嶺

教甄◆美術專業- 98 年 - 98文華高中第二次美術代理試題#1118

答案：登入後觀看
難度： 非常簡單

討論
私人筆記( 0 )

	1F 冼柏源高三下 (2012/06/13) 李仲生作品畫布‧油彩60×90公分國立台灣美術館藏檢舉
	2F 海綿寶寶高三上 (2014/05/10) ▌李仲生 1912 年生於廣東，1924 年開始修習水墨藝術， 1932 年東渡日本，受日本東鄉青兒等現代繪畫大師，尤其巴黎畫派日裔新具象畫家藤田嗣治的教導，開始重視「繪畫的精神性」。其作品以抽象與超現實樣態呈現，為台灣前衛藝術的先驅者之一。 ▌東方畫會為第二次世界大戰後台灣美術史上重要的現代美術團體。由李仲生畫室的學生群體所發起，於 1957 年正式成立畫會。日後與五月畫會、現代版畫會等美術團體，推動台灣現代繪畫運動。重要成員有李元佳、夏陽、霍剛、李錫奇等人。檢舉
	3F Afrom Gu 高一上 (2014/05/31) 台展時期的吳梅嶺，人物姿態和神情的拿捏極為入微，後來他則專擅花卉和山水。花卉有很中國傳統的「四君子」或熱鬧通俗的茶花、牡丹。但因為吳梅嶺居住南台灣鄉下，執教於東石中學，日日篩花檀花，與花卉打成一片，遂能以東洋畫為底，而營造出百卉並榮、花草爭豔的特殊風格，讓人覺得元氣淋漓，生機無窮，非一般與自然脫節之花卉畫作可比。至於山水畫，他營構的峻嶺深壑與瀑布溪流，感覺上亦有特色，設色尤其大膽奇豔，饒富趣味。但他的山水沒有實指，既非個別之地，甚至也看不出有明顯的區域性，似乎只是他胸臆的反映，理想境界的體現，這是從他經常使用「以寫我心」或「以寫我意」之鈐印可以窺其端倪的。這樣的藝術觀母事近於中國畫的傳統而遠於他的主流同儕。當然，這些都是一個外行人的直觀，談不上評論。檢舉

你可以購買他人私人筆記。