在中國水墨畫的筆法中，「皴擦」是用來？
(A)表現物體的輪廓，以側鋒運筆居多
(B)表現物體的輪廓，以中鋒運筆居多
(C)表現樹、石的質感、量感、明暗，以側鋒運筆居多
(D)表現樹、石的質感、量感、明暗，以中鋒運筆居多

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統計： A(16), B(14), C(1819), D(61), E(0) #49074

詳解 (共 8 筆)

#1274330
從唐朝開始，中國的山水畫開始分為南、北兩派，北派的創始人是唐代畫家李思訓，他發明的斧劈皴法，畫中重用色彩，濃墨點苔上也用鮮亮的石青敷色，非常適合表現北方陽光燦爛、峭壁高聳的山峰。宋代的畫家范寬、李唐、馬遠、夏圭等繼承了這一脈絡，形成一種派別。 南派以被評作「詩中有畫，畫中有詩」的著名詩人王維為濫觴，運用披麻皴和宋代畫家米芾發明的米點皴，多用墨色少用顏色表現濛濛細雨中的江南丘陵，後來發展到只用墨的水墨山水，王蒙、倪瓚等畫家發展形成了南派風格。
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#1274329
山水畫的技法包括「勾」、「皴」、「擦」、「染」、「點」五個步驟[1][2]，先用墨線勾出山石的輪廓，再用各種皴法畫出山石明暗向背，然後用淡墨渲染，進一步加強山石的立體感，最後用濃墨或鮮明的顏色點出石上青苔或遠山的樹木。
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#1274323
范寬《谿山行旅圖》全景式高遠構圖，鑿痕密布的雨點皴[註 1]，迎面來氣勢非凡。
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#1274325
郭熙《早春圖》S 形構圖，雲頭皴[註 2]山石、蟹爪枝，配上繚繞的筆墨，使得畫面極富戲劇張力。
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#1274327
趙孟頫《鵲華秋色圖》平遠構圖，運用解索皴，質樸古意，確立日後文人畫的標竿。
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#1274328
山水畫是中國畫的一個重要分支，從隋朝就開始出現山水畫，山水畫強調「平遠」、「高遠」和「深遠」更甚則以闊遠，運用散點透視法，平遠如同「漫步在山陰道上」，邊走邊看，焦點不斷變換，可以畫出非常長的長卷，括進江山萬里；高遠如同乘降落傘從山頂緩慢下降，焦點也在變換，從山頂畫到山腳，可以畫出立軸長卷；深遠則運用遠近山的形狀深淡對比，畫出立體，山谷深邃的效果。
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#1274326
唐《萬壑松風圖》師承范寬一脈，改良為小斧劈皴，景深亦拉近，通幅施以濃重青綠。
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#1274333
http://ndap.wzu.edu.tw/domain/show_article/103.html
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