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傑克梅第說：「…藝術品不是真實再現，而是創造具有相同強度的真實。」

傑克梅第，瑞士畫家、雕刻家與製圖師，1901-1966

他的家族是藝術世家，父親也是畫家。父親是他小時候的啟蒙老師，9歲學素描與12歲練雕刻。1919年至1920年間先後進入日內瓦的美術學校和美術職業學校，之後赴義大利旅行。

1922年寓居巴黎，在大茅屋工作室（Académie de la Grande Chaumiere）拜雕刻家布爾代勒（Antoine Bourdelle, 1861-1929）門下，斷斷續續學習五年，期間受到立體派和非洲、蘇美人、大洋洲等非歐洲藝術的影響，...

傑克梅第說：「…藝術品不是真實再現，而是創造具有相同強度的真實。」

傑克梅第，瑞士畫家、雕刻家與製圖師，1901-1966

他的家族是藝術世家，父親也是畫家。父親是他小時候的啟蒙老師，9歲學素描與12歲練雕刻。1919年至1920年間先後進入日內瓦的美術學校和美術職業學校，之後赴義大利旅行。

1922年寓居巴黎，在大茅屋工作室（Académie de la Grande Chaumiere）拜雕刻家布爾代勒（Antoine Bourdelle, 1861-1929）門下，斷斷續續學習五年，期間受到立體派和非洲、蘇美人、大洋洲等非歐洲藝術的影響，形成獨特的個人風格。
 

他花費同樣的時間、氣力在繪畫與雕塑兩種媒材的試驗，不過對於人物的造型觀念此時逐漸醞釀成熟，漸漸地將更多的關注放在雕塑方面，繪畫的創作自然相對地減少。
 二次大戰期間，他在日內瓦渡過。1945年戰爭結束，他也返回巴黎，一直到終老。

從1948年，紐約畫廊為他舉辦個展，奠定國際聲譽的基礎。在這次展覽的目錄中，存在主義之父沙特（Jean-Paul Sartre）指出傑克梅第的作品中有兩大基本要素：「絕對的自由及存在的恐懼」。

 1951年後到他的生命結束為止，他仍然用同樣的熱情繼續繪畫、素描和雕塑的創作。 1962年獲得威尼斯雙年展（Venice Biennale）首獎。1964年獲古根漢（Guggenheim）繪畫獎，可見得在雕塑之外，他的繪畫也受到極高的評價。他個人也認同素描繪畫對雕塑創作有其必要性。