1.二十世紀的音樂創作中，將音高、節奏、樂器等音樂要素以數學的方式加以組合，在樂曲中變化與反覆的作曲手法，屬於以下何種派別？
(A)Serialisim
(B)Chance music
(C) Minimalism
(D) Concrete music。

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統計： A(832), B(111), C(296), D(22), E(0) #431840

詳解 (共 3 筆)

#689556

(A) 系列音樂

(B)機遇音樂

(C)極限音樂

(D)具象音樂

     具象音樂(Musique　Concrete)：由法國人Pierre　Schaeffer與Pierre　Henry于上世紀50年代發明的樂派。國內學術界譯為“具體音樂”。雖然意大利人Luigi　Russolo早在上世紀初就提出了日常生活中的噪音可以是音樂的素材，美國人John　Cage也早早就在理念上將“樂音”與“非樂音”之藩籬打破，但真正在音樂創作中全部採用環境聲響作為作曲素材，則要等到具象音樂的橫空出世。具象音樂家會對採錄到的環境聲響進行剪切、橫向拼貼、縱向疊加、倒放、拉長等處理，但通常不會將素材調變至無法辨識音源的地步。換言之，聲響源的可感性是具象音樂的趣味之一。

 

參考資料：http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/audio/2003-09/16/content_1083288.htm

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#782273
極限音樂(Minimal Music)------將某些音符在特定的時間內不斷的反覆而成,又稱反覆音樂
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#837235

符號記譜的「機遇音樂」，每次演奏者所奏出的形態都不一樣，而作曲者只是單純地提供一些「原料」，而非真正地在作曲，由於難以事先預料一切的音效，這種音樂具有高度的不定性。

參考資料:http://giants.myweb.hinet.net/julie/212.html

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