11.日治時期以具有台灣鄉土特色水彩聞名，且是台灣美術教育開創者的日 本畫家是：
(A)鹽月桃甫
(B)黑田清輝
(C)石川欽一郎
(D)木下靜涯

鹽月桃甫(1886-1954)，本名善吉，1886年生於日本九州宮崎縣西都市。 (參考資料 《日據時期台灣東洋畫發展之研究》，頁129中，載為宮崎縣兒湯郡三財村人。) (參考資料 《藝術家》，219期，<難忘的鹽月桃甫---宮崎縣總合博物館>，頁339中，載為鹽月桃甫1886年生於宮崎縣兒湯郡三財村(西都市)。) 1912年畢業於東京美術學校的圖畫師範科，曾任小學教 師、師範學校講師後，於1921年來台，任教於台北 高等學校 與台北一中，課餘也參加赤土社、黑壺會等業餘美術團體活動，並且在台北「小塚美術社」畫材店二樓所附設的「京町畫塾」免費教學。 台北一中是日籍學生就讀的學校，台北高等學校是大 學的預科，畢業生幾乎都進入大學。 擔任台北高等學校美術教師期間，其教育的方式，依不同年級予以不同的課程訓練，如：第一年嚴格要求如何把握對象之外型輪廓；第二年訓練學生使用色彩，整個調色盤的色彩都要派上用場；第三、四年則注重美術史的講授，教導學生如何掌握人生當中真善美的最高境界，因此很受到學生們的歡迎，對於他的學識人格也非常景仰與欽慕。 (參考資料 李進發(1995年8月)，<日據時期官辦美展下台灣繪畫發展中的鄉土意識>，《現代美術》，61期，台北市:台北市立美術館，頁60所載)。 本省籍醫生有許多人喜 愛油畫創作，是受他的感染。從 台展第一回到府展(台灣總 督府美展)第六回止，擔任官展共十六回的西畫部門審查委 員。 其豪放不羈的性格，使得他喜歡野性與充滿生命力的主 題。藝術風格較廣，從高更式的後印象派開始，進入到魯奧 式的野獸派畫風，也創作出康丁斯基式的半抽象畫。 每一次 官展所提出的作品，常抒發出他內心強烈的感情，感染力極 大，頗獲讚賞，是以作品影響他人的畫家。 鹽月 的<馬希特巴恩的山地姑娘>，其浪漫性格藉異國情調的題 材，強烈地傳達出來。

木下靜涯12歲開始習畫，曾師事四條派（日語：四条派）畫家，並加入竹內栖鳳（日語：竹内栖鳳）的竹丈會，吸收不同流派的技法。1918年，他與畫友相偕前往觀摩印度石窟壁畫途中，順道來臺拜訪同胞，不料某畫友罹患傷寒，他因此自願留下看護，以至盤纏用盡無法返日。滯留臺灣的他愛上淡水郡的風景，遂於1923年落籍淡水街三層厝26番地（今淡水區三民街2巷2號），並將妻兒接來同住。他的房子為兩層磚造瓦蓋樓房，可眺望淡水河。他取名此樓為「世外莊」。[2]

黑田清輝受到高橋由一門人細田季治影響，開始學習鉛筆畫、水彩畫。黑田清輝對日本文化的最大貢獻也許是促使日本民眾接受西式畫。儘管民眾最初難以接受裸體人物的繪畫，但是黑田清輝能夠說服他們接受藝術也是一門學科。

　　石川欽一郎接受正統英國水彩畫技法，奠定其在日、台畫壇的地位，喜好周遊列國、勤於寫生的他，以田園山水為題材，以精、粗流利的筆法，採用明度、彩度較高的色彩，從其作品中就可感受到歷歷入目的氣息。

　　石川欽一郎，日本靜岡縣人，中學時代開始學習英語、南畫、日本畫，17 歲進入東京郵便實際學校，接受小代為重指導洋畫，後任職大藏省印刷局，從事印幣、郵票等工作，受留義畫家川村清雄，水彩畫家石井柏亭影響，後師事留歐名畫家淺井忠，加上又遇英國畫家「Alfed East」訪日，當任翻譯官，28 歲決心赴英向其學習英國傳統水彩畫法，從此確立了自己的風格，返日本後又赴大陸，參加日俄戰爭當軍部翻譯官，足跡踏遍東北各地寫生作畫。36 歲派至台灣任總督府翻譯官，兼任國語學校美術教官，「倪蔣懷」是他任教的第一位弟子，從此他為台灣美術運動播種灌溉開始，在台九年返日後並多次赴歐洲各地寫生，52 歲受志保田校長邀請來台任台北師範學校美術教官，從此開啟了台灣真正的美術活動，如陳澄波、廖繼春、陳植棋、張萬傳等前輩畫家皆受教於他，這次在台待了 16 年奠定其在台灣美術史「導師」的地位，離台返日持續作畫，並舉辦多次展覽，他為台灣美術推展，是最大的功臣。