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環境藝術（Environments Art），是將室內或室外的空間環境，以聲、光、形、色、味和動作等來刺激觀眾的感官，觀眾不像傳統方式，只以視覺來欣賞藝術品；環境藝術的欣賞者，以聽覺、視覺、嗅覺和觸覺等，去感受藝術的震撼，有時甚至必須觀眾的直接參與，才能完成藝術的傳達，觀眾在觀賞作品時，亦置身在作品的環境之中。n

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環境藝術發生在六○年代和七○年代，環境藝術與建築的分別，是不能當房子來居住，環境藝術與偶發藝術（Happening Art）很接近，它又包含了地景藝術（Land Art）。環境藝術是由普普主義和集合主義演進而成，普普主義認為藝術必須和生活結合在一起，將與社會大眾關係最密切的商業設計和廣告藝術，提升到相當的水...

環境藝術（Environments Art），是將室內或室外的空間環境，以聲、光、形、色、味和動作等來刺激觀眾的感官，觀眾不像傳統方式，只以視覺來欣賞藝術品；環境藝術的欣賞者，以聽覺、視覺、嗅覺和觸覺等，去感受藝術的震撼，有時甚至必須觀眾的直接參與，才能完成藝術的傳達，觀眾在觀賞作品時，亦置身在作品的環境之中。n

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環境藝術發生在六○年代和七○年代，環境藝術與建築的分別，是不能當房子來居住，環境藝術與偶發藝術（Happening Art）很接近，它又包含了地景藝術（Land Art）。環境藝術是由普普主義和集合主義演進而成，普普主義認為藝術必須和生活結合在一起，將與社會大眾關係最密切的商業設計和廣告藝術，提升到相當的水準，成為純藝術；而集合主義則與新達達主義，有相同的內涵，認為物質主義社會和過度的機械文明，對人類生存及人類精神，造成莫大的威脅，他們提出反抗的呼聲，以較為精緻的材料黏貼，組合作品的外貌。

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普普主義的藝術家席格爾（George Segal），從西元一九六○年代起就將石膏人像擺置於真實的環境中，如石膏人像坐在椅子上、爬在樓梯、在售票亭裏，當然石膏人像都是以活人直接取模而成。衛塞爾曼（Tom Wesselman）在畫的前面布置實物，形成一完整作品；美國集合主義藝術家金霍茲（Edward Kienholz），則將許多石膏人像嘴裏配上錄音機，使一群塑像互相對話，諸如這些都是環境藝術。（許坤成）