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(A)1910-1912年的立體主義被稱為是「分析型立體主義」Analytical Cubism,此時畢加索與布拉克的風格與手法及其相像，以至於後人難以區分。分析性立體主義側重於分析、解剖物體型態，兩位藝術家傾向於直角與直線的表現形式。物體大而顏色敦厚，向畫布外擴張。畢加索與布拉克經常運用到象徵性主題與字母，例如樂器、水瓶、玻璃、報紙與人臉等。

立體主義在二十世紀的最初十年影響了全歐洲的藝術家，並激發了一連串的藝術改革運動，如未來主義、結構主義及表現主義等等。

不斷尋求創新的藝術家，布拉克與畢卡索，尋找新的畫中主題及空間的表達模式。他們受到了保羅·塞尚、喬治·秀拉、伊伯利亞雕塑、非洲部落藝術（即便布拉克駁斥這種說法），以及野獸派的影響。

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(B)指1912年開始的立體主義階段，其特色為採用拼貼，通常會在顏料之外使用其他作畫材料，例如沙，以將歧異性放入所描繪的物體。 

①    初期的立體派(1907～10)：此時受黑人雕刻及塞尚影響較大，呈現多視點的表現法。

②    分析的立體派(1910～11)：此時期對象已被徹底解體了，畫面的空間也極度平面化了。

③    綜合的立體派(1912～15)：此期物象的形態又重新出現，色彩也漸趨豐富，更重要的是採用「拼貼法」，使畫面出現了其他素材和文字。

④    色彩的立體派(1911～)：更加重色彩的調和與對比的效果，比較喜歡用圓形、筒形和弧形，而非直線與長方形。形象不會分解得很細碎，而是若隱若現地呈現了部份形態，但卻更具有破壞的效果。

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