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法蘭西斯．培根（Francis Bacon，1909-1992）於1945年在倫敦結識魯西恩．佛洛伊德（Lucian Freud，1922-2011），從此兩人交往頻密。然而，在1970年代中期，出身愛爾蘭的培根年輕時曾經財務拮据，他厭惡佛洛伊德的紳士勢利和崇尚上流社會生活，因此兩人開始有所衝突而分道揚鑣。雖然他們的友誼破裂了，佛洛伊德仍然讚佩培根的藝術成就，他曾經提過：「培根認為他正在藝術中注入以前所缺少的思想；至於我，我只想做自己做不到的，就如同葉慈（Yeat）所謂的對困難的迷戀。」培根與佛洛伊德兩人的畫風迥異，但皆以各自的方式來表達存在主義所強調之存在的焦慮、絕望、以及反理智。

佛洛伊德曾經繪製了兩幅培根的肖像畫，其中一幅很罕見地畫在黃銅板上。《法蘭西斯．培根的肖像》是他在1952年以三個月的時間近距離觀察所繪製而成，佛洛伊德以剖析般的精密再現培根的容貌，但又刻意強調培根的梨狀臉形、不對稱的兩眼、歪斜的嘴吧，呈現培根沉思的神情。這幅袖珍畫呈現細部刻畫的銳利，也刻意強調各個銜接面的線條與整個輪廓線，所形成的視覺效果迥異於肉眼所觀看到的柔軟膚肌，因而更顯現冰冷的疏離感與焦慮。此畫為英國泰特（Tate）藝廊所購藏，在1988年於德國柏林展出時被竊，迄今下落未明。另一幅《法蘭西斯．培根的肖像》繪於1956至57年，雖然尚未完成，但在2008年由倫敦佳士得以940萬美元拍售。

歐美在歷經兩次世界大戰之後，由於對傳統價值與美學教條的質疑與反動，因而導致抽象畫的風行，只有少數藝術家仍然堅持具象的風格，佛洛伊德是其中一位。現代藝術史學者與藝評家赫伯．里德（Herbert Read，1893-1968）稱魯西恩．佛洛伊德為「存在主義的安格爾」（the Ingres of existentialism）（Contemporary British Art，Harmondsworth，1951，rev. 1964，p. 35）。安格爾的畫看似相當精密地再現形象，但事實上，安格爾所畫的人物在比例與造型都經過調整與修飾，而且整個形體的表現特別突顯蜿蜒的輪廓線。佛洛伊德也是以略微的誇大和扭曲以及精密到反常的方式來表現戰後存在主義的焦慮。以「存在主義的安格爾」比擬佛洛伊德的說法相當妥切。 

全文未完，摘錄自《典藏投資》一月號‧75期。