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<試題解析>

(A) 應是元、明

*政權影響: 南宋政權以江浙為中心，畫家逐漸改畫江南景物， 促成了新畫風的開創。

*皴法:「斧劈皴」是畫山石的技法之一。這種皴法以側鋒乾墨逐畫斫而出，形成猶如刀斧劈石的效果，南宋山水畫家經常採用，是傳統表現雄偉山勢常用的一種皴法。「斧劈皴」按其筆勢變化程度的不同，又可分為「小斧劈皴」與「大斧劈皴」；後者由前者衍化而來，只是在用筆上更加大膽放肆，水墨淋漓。

*構圖法: 北宋畫家郭熙著有「林泉高致」一 書，

                  書中提出三種山水畫構圖的透視法，即三遠─高遠、深遠、平遠。

                  稍後的韓拙(北宋)， 「山水純全集中」提出了新的「三遠」主張，

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<試題解析>

(A) 應是元、明

*政權影響: 南宋政權以江浙為中心，畫家逐漸改畫江南景物， 促成了新畫風的開創。

*皴法:「斧劈皴」是畫山石的技法之一。這種皴法以側鋒乾墨逐畫斫而出，形成猶如刀斧劈石的效果，南宋山水畫家經常採用，是傳統表現雄偉山勢常用的一種皴法。「斧劈皴」按其筆勢變化程度的不同，又可分為「小斧劈皴」與「大斧劈皴」；後者由前者衍化而來，只是在用筆上更加大膽放肆，水墨淋漓。

*構圖法: 北宋畫家郭熙著有「林泉高致」一 書，

                  書中提出三種山水畫構圖的透視法，即三遠─高遠、深遠、平遠。

                  稍後的韓拙(北宋)， 「山水純全集中」提出了新的「三遠」主張，

                   有近岸廣水，曠闊遙山者-闊遠

                   有煙霧暝漠，野水隔而髣彿不見者-迷遠

                   景物至絕而微茫縹緲者-幽遠

                   韓拙新的「三遠」主要概括了江南景物風光的特點，同時也為南宋的畫家提供了發展的方向。

                「馬一角、夏半邊」後人有以此喻為當時政府偏安的寫照

*南 宋的繪畫特色: 儘量略去次要部份，使構圖趨於精練簡潔，突出主題。

                                   北宋山重水複，氣勢壯 闊的全景   VS.  南宋煙水淒迷幽寂虛曠的一角

                                    南宋風格典雅秀潤，長於表現特定的氣氛、意境，並留給 觀者想像的餘地

*南宋無論畫院畫家或民間畫家都非常興盛，畫院所起的作用比北宋更大，一方面也可見南宋 畫風比北宋更為統一。