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【 MUZIK No.96 | 誰是詼諧王 】

詼諧小學堂－2
詼諧基因進化論

MUZIK：貝多芬當時把「詼諧曲」加進奏鳴曲、交響曲、弦樂四重奏，取代了「小步舞曲」的位置，您認為他這麼做的用意何在？

馬定一：古典時期作曲家們在原本「快－慢－快」的多樂章形式裡加進「小步舞曲」，衍生四樂章形式的交響曲、弦樂四重奏或鋼琴奏鳴曲。就我的看法，這當中的「小步舞曲」具有對比、連接轉換（transition）的效果；第二樂章通常是高雅或憂傷的慢板，而第四樂章通常是快板或急板，在中間加進中板到稍快板的小步舞曲，除了可和前面樂章產成速度上的對比，同時也可以順接後面的快速樂章。

到了貝多芬，「小步舞曲」畢竟還是帶有宮廷舞蹈那種貴族的象徵意義，不太適合讓貝...

【 MUZIK No.96 | 誰是詼諧王 】

詼諧小學堂－2
詼諧基因進化論

MUZIK：貝多芬當時把「詼諧曲」加進奏鳴曲、交響曲、弦樂四重奏，取代了「小步舞曲」的位置，您認為他這麼做的用意何在？

馬定一：古典時期作曲家們在原本「快－慢－快」的多樂章形式裡加進「小步舞曲」，衍生四樂章形式的交響曲、弦樂四重奏或鋼琴奏鳴曲。就我的看法，這當中的「小步舞曲」具有對比、連接轉換（transition）的效果；第二樂章通常是高雅或憂傷的慢板，而第四樂章通常是快板或急板，在中間加進中板到稍快板的小步舞曲，除了可和前面樂章產成速度上的對比，同時也可以順接後面的快速樂章。

到了貝多芬，「小步舞曲」畢竟還是帶有宮廷舞蹈那種貴族的象徵意義，不太適合讓貝多芬去做一些開玩笑、不太莊重的效果。於是貝多芬藉由「詼諧曲」，來展現一些出奇不意或者狂想的元素，加強了音樂內容的對比性和表現力，也讓原本非常formal（規矩正式）、非常對稱的結構，多了一點反諷或者戲劇性的效果。

MUZIK：貝多芬之後的作曲家經過了浪漫思潮的洗禮，他們筆下的「詼諧曲」和貝多芬當時所寫的有何不同？

馬定一：詼諧曲承續了小步舞曲三拍子的特色，一直到貝多芬和蕭邦的詼諧曲，大多還是以三拍子寫成的，但浪漫派之後的作曲家，開始不再侷限於三拍，像是柴科夫斯基的第四號交響曲，第三樂章詼諧曲就是2/4拍，節奏上更接近進行曲。

到了布魯克納、馬勒交響曲當中的詼諧曲樂章，雖然傳承了貝多芬以來的詼諧曲精神，但是對比性又變得更大了。舉例來說，布魯克納第八號交響曲的詼諧曲主題只是不斷重複的琶音，但他利用管弦樂團的配器效果，營造出強大的對比感。馬勒第五號交響曲第三樂章詼諧曲之後，第四樂章是非常詩意、非常充滿感情的稍慢板，快與慢之間產生了非常巨大的對比和反差。

參考：https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=10152716494291857&id=126953611856