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廖繼春：

1902 年出生於豐原農家，自幼家境清苦。師範學校畢業後，在未婚妻資助下，於 1924 年赴東京美術學校深造。1928 年以作品《芭蕉之庭》入選帝展。回台後以教職終生，桃李滿天下。

廖繼春是台灣前輩畫家中，極富眾望與親和力的一位。他在繪畫方面的成就輝煌，擅於掌控色彩，濃重的彩度及明快的節奏是他作品的特色之一，畫作明朗有深度，歡悅中見抒情。

《芭蕉之庭》、1928 年、日本第九屆帝展入選之作

席德進：

1923年－1981年8月3日，生於中國四川省，是台灣現代重要畫家，對台灣畫壇影響力極大。

席德進的一生，至少有三個時期值得探討。

第一個時期是他全盤西畫的「現代時期」，這一時期，席德進繪畫的主要風格，是來自於他...

廖繼春：

1902 年出生於豐原農家，自幼家境清苦。師範學校畢業後，在未婚妻資助下，於 1924 年赴東京美術學校深造。1928 年以作品《芭蕉之庭》入選帝展。回台後以教職終生，桃李滿天下。

廖繼春是台灣前輩畫家中，極富眾望與親和力的一位。他在繪畫方面的成就輝煌，擅於掌控色彩，濃重的彩度及明快的節奏是他作品的特色之一，畫作明朗有深度，歡悅中見抒情。

《芭蕉之庭》、1928 年、日本第九屆帝展入選之作

席德進：

1923年－1981年8月3日，生於中國四川省，是台灣現代重要畫家，對台灣畫壇影響力極大。

席德進的一生，至少有三個時期值得探討。

第一個時期是他全盤西畫的「現代時期」，這一時期，席德進繪畫的主要風格，是來自於他授業恩師的啟蒙，也就是西方現代主義，以及中國傳統民間美術的影響。

第一個時期／結構與純粹

二戰後，國立藝專遷回杭州西湖，席德進隨林風眠前往就讀，1948年再隨國民政府來到臺灣，先在嘉義高中任教，1951年北上成為專業畫家。

在臺北初期，因受成都藝專與杭州藝專影響，作品趨向西方現代主義的風情，如後期印象派、野獸派、立體派，和抽象主義的重色域與質感，大都是結構與純粹的畫面處理方式。

第二個時期／心靈的原鄉

1966年，正當東方五月熱到最高點那當頭，席德進在香港商業銀行辦完個展，返回臺灣之後，他就全面拋棄現代主義的外衣開始回歸「鄉土」，總是呼應了當時文化藝術界方興未艾的鄉土運動。因為從臺灣這塊土地，他已經找到了藝術的酵母，所以他果敢而有所本的轉向他藝術生命的第二春，也就是他藝術創作的第二個時期。

對席德進來說，臺灣才是他心靈的原鄉，所以在他擁抱這塊土地後，終於創建出屬於他個人的，也是橫跨大時代的「藝術觀點」。

第三個時期／深藍的大海

1979年5月，席德進得知自己將不久人世之後，他去香港會見了他的恩師林風眠，回臺灣出版了《改革中國畫的先驅者，林風眠》。

從1979年到他逝世之前，是席德進藝術的第三個時期。這之前，他畫面經常出現的古建築，已經不再是他作品的主角，反而退而成為畫面的「點景」。我們看那一棵棵高大的樹木，在林蔭樹下三兩村民或席地而坐的「小人」，與「大樹」形成了強烈的對比。

這一時期，不管是他的水彩或水墨，他畫面經常只剩下深藍的大海，或佇立在海中的巨石，顯現他是那麼的孤寂，而這樣的情境，正是席德進創作生涯的最後一個高峰。

1980年，席德進終因胰臟癌離世。

席德進，《紅衣少年》，1962