37.南宋遷都臨安之後，畫家在山水畫的描寫上亦出現變化，以下描 述何者並不正確？
(A)大量以書法用筆入畫
(B)描繪許多煙霧瀰漫的江南水景
(C)流行大、小斧劈皴或簡筆畫風
(D)出現「馬一角、夏半邊」的構圖方式

(A)大量以書法用筆入畫 >>無

南宋的山水畫與北宋有截然不同的面貌。

南宋政權以江浙為中心，畫家逐漸改畫江南景物，如此也促成了新畫風的開創。在此以構圖的不同方式為例子。南宋的繪畫儘量略去次要部份，使構圖趨於精練簡潔，突出主題，山水畫發展到煙水淒迷幽寂虛曠的一角，風格典雅秀潤，長於表現特定的氣氛、意境，並留給觀者想像的餘地，這些都是南宋繪畫的主要成就和特色。

技巧方面，以毛筆的側鋒快速擦出的筆劃刻畫山石巖面的肌理。

這種畫法稱為「斧劈皴」，因為筆劃嚴謹而細密，因此稱為「大斧劈皴」。這種皴法成為南宋山水畫的特色，但後來的畫家表現得較為簡略，稱為「小斧劈皴」。斧劈皴直接建立了石塊粗礪堅硬的肌理，使山勢看來沉雄深厚，富於質感，給人尖銳而強硬的印象。

<試題解析>

(A) 應是元、明

*政權影響: 南宋政權以江浙為中心，畫家逐漸改畫江南景物， 促成了新畫風的開創。

*皴法:「斧劈皴」是畫山石的技法之一。這種皴法以側鋒乾墨逐畫斫而出，形成猶如刀斧劈石的效果，南宋山水畫家經常採用，是傳統表現雄偉山勢常用的一種皴法。「斧劈皴」按其筆勢變化程度的不同，又可分為「小斧劈皴」與「大斧劈皴」；後者由前者衍化而來，只是在用筆上更加大膽放肆，水墨淋漓。

*構圖法: 北宋畫家郭熙著有「林泉高致」一 書，

                  書中提出三種山水畫構圖的透視法，即三遠─高遠、深遠、平遠。

                  稍後的韓拙(北宋)， 「山水純全集中」提出了新的「三遠」主張，

                   有近岸廣水，曠闊遙山者-闊遠

                   有煙霧暝漠，野水隔而髣彿不見者-迷遠

                   景物至絕而微茫縹緲者-幽遠

                   韓拙新的「三遠」主要概括了江南景物風光的特點，同時也為南宋的畫家提供了發展的方向。

                「馬一角、夏半邊」後人有以此喻為當時政府偏安的寫照

*南 宋的繪畫特色: 儘量略去次要部份，使構圖趨於精練簡潔，突出主題。

                                   北宋山重水複，氣勢壯 闊的全景   VS.  南宋煙水淒迷幽寂虛曠的一角

                                    南宋風格典雅秀潤，長於表現特定的氣氛、意境，並留給 觀者想像的餘地

*南宋無論畫院畫家或民間畫家都非常興盛，畫院所起的作用比北宋更大，一方面也可見南宋 畫風比北宋更為統一。