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立體主義對雕塑的影響甚鉅，從此後雕塑不再侷限於對象，物的美感與對稱平衡的規則、描述文學性的故事題材轉向注重體量感、空間感、形式感等自身的美感因素。
羅丹的雕刻是十九世紀末與二十世紀初的轉捩點，雖然羅丹的作品並為擺脫「再現藝術」的特徵，但同十九世紀末葉的印象派畫家一樣，提出許多藝術表現的問題，羅丹對雕塑的影響是深遠的，在他之後的雕塑家分為兩路，一路為延續羅丹的傳統，主要為以體量感為主。另外一個路數則跳脫羅丹的框架，放棄傳統的表現手法，而是把雕塑定義為三度空間的藝術品，走向「純粹的型式」的道路。
布朗庫西是二十世紀具有探索精神的雕塑家，布朗庫西曾擔任羅丹的助手，但他覺得和羅丹的藝術志向不合，因而求去。...
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立體主義對雕塑的影響甚鉅，從此後雕塑不再侷限於對象，物的美感與對稱平衡的規則、描述文學性的故事題材轉向注重體量感、空間感、形式感等自身的美感因素。
羅丹的雕刻是十九世紀末與二十世紀初的轉捩點，雖然羅丹的作品並為擺脫「再現藝術」的特徵，但同十九世紀末葉的印象派畫家一樣，提出許多藝術表現的問題，羅丹對雕塑的影響是深遠的，在他之後的雕塑家分為兩路，一路為延續羅丹的傳統，主要為以體量感為主。另外一個路數則跳脫羅丹的框架，放棄傳統的表現手法，而是把雕塑定義為三度空間的藝術品，走向「純粹的型式」的道路。
布朗庫西是二十世紀具有探索精神的雕塑家，布朗庫西曾擔任羅丹的助手，但他覺得和羅丹的藝術志向不合，因而求去。之後布朗庫西進入巴黎的前衛藝術圈，和立體派有接觸，又受到畢卡索的影響，體會到原始藝術的樸質之美。
布朗庫西的雕塑作品不像立體派破壞原有的視覺形象再重組，而是盡力保存雕塑原有的原型。亨利‧摩爾說過：「自哥德式以來，歐洲的雕塑上都長滿了青苔、雜草、表面凡所累積的東西蓋住了形體。直到布朗庫西的出現，才徹底清除掉多餘的部分。使我們重新有了形體的意識。」布朗庫西保留雕刻材料原本的特質，他的作品語言簡化概括但卻又流露出內在的情感。他作品最大特點是形體的高度的單純化，即形體的塑造只要能表現出物件最基本的特徵即可，不必再考慮其他的細節。他從根本上改變了人們對雕塑藝術的傳統觀念，所以，西方美術家稱布朗庫 西為「西方現代雕塑之父