47. 杜塞爾多夫學派的類型學攝影創始藝術家為
(A)希拉．貝歇與伯恩．貝歇（Bernd & Hilla Becher）
(B)吉伯特與喬治（Gilbert & George）
(C)傑克．查普曼與迪諾斯．查普曼（Jakeand Dinos Chapman）
(D)賈斯培．鐘斯（Jasper Johns）與羅伯特．盧森柏格（Robert Rauschenberg）。

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統計： A(624), B(225), C(243), D(215), E(0) #437584

詳解 (共 4 筆)

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德國攝影師貝雪夫婦所完成的一系列〈高爐煉鐵廠（Hochofenköpfe）〉的攝影作品主要源自六十年代，以近四十年持續拍攝工業建築物如水塔、煉鐵廠、煉油場、礦井...等所完成的《工業標地拓撲學（Typologie des monuments industriels）》系列。常被比擬於二十年代的人文攝影態度，貝雪夫婦以一種具系統化與嚴謹的構圖，排除畫面上可能干擾影像品質與意涵的細節如人跡與雲彩，記錄下一個個初看毫無特色、極端冷調、單調客觀，至今卻享譽國際的「杜塞爾夫攝影學派（Dusseldorf School）」：「客觀攝影（objectivity photography）」。「客觀攝影」學派與「極簡主義（minimal art）」的風格有著許多相似之處，如在作品主體的選擇與「系列化（serial）」的形式；並呼應隨之興起的「觀念藝術（conceptual art）」，在此類觀念攝影中影像的表象特質被簡化到最低的限度，並排除所有任何人為形式的主觀操作。
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http://ecran-voile.blogspot.tw/2008/10/objectivitsla-photographie-dsseldorf.html

複數性的客觀攝影（Objectivités）－「杜塞爾夫攝影學派」（La photographie à Düsseldorf）
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#2705260

杜塞道夫藝術學院 (Kunstakademie Düsseldorf) 的貝歇夫婦 (Bernd und Hilla Becher) 則延續新客觀主義的精神與對桑德強調「觀察家」與「旁觀者」的傳承從六零年代起將近四十年的時間拍攝礦井、水塔、煉鐵廠等工業建築而組成的《工業標地拓撲學》 (Typologiedes monuments industriels) 系列作品，成為德國冷靜而理性的紀實攝影代表，也是觀念與類型學研究的攝影派別。

貝歇夫婦的攝影作品即使橫跨五十年的時間與全世界各大洲，每張照片互相並列都會產生非常有節制性的精準安排特色，連結出頻率相同的節奏感與重複性，他們作品的目標「在不同的形狀與造型之間，產生完美的連結」。

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