想請問樓上有提到希臘音樂精神嗎?
亨德密特也是德國音樂家,也同樣為20世紀音樂家,也未鍾情於序列音樂和德國無調性,想請問其他人有相關資料嗎?
如果有錯,再請老師告知,出處可能來自這裡:<新古典主義(Neo-classicism)與卡爾奧福(Carl Orff)的布蘭詩歌(Carmina Burana)> BY 高千珊P.5在兩次世界大戰期間,一些20世紀的作曲家在創作上的一種運動風格,他們以復興均衡的形式和明顯清晰的主題,回歸較早期風格的過程,並以此取代後期浪漫主義越來越誇張及複雜混亂的音樂現象。一個新古典主義作曲家極可能在創作上使用擴充的調性語言,甚至使用無調性方式取代,而非全然回歸或再現古典維也納時期的調性結構。但「新」(Neo-)這字首通常隱含對古典時期音樂特徵的模仿涵義。自1970年代,後現代主義出現後,新古典主義不只是作為回歸或復古的意思,而是作為表達對當代多樣性的一種...
如果有錯,再請老師告知,出處可能來自這裡:<新古典主義(Neo-classicism)與卡爾奧福(Carl Orff)的布蘭詩歌(Carmina Burana)> BY 高千珊P.5在兩次世界大戰期間,一些20世紀的作曲家在創作上的一種運動風格,他們以復興均衡的形式和明顯清晰的主題,回歸較早期風格的過程,並以此取代後期浪漫主義越來越誇張及複雜混亂的音樂現象。一個新古典主義作曲家極可能在創作上使用擴充的調性語言,甚至使用無調性方式取代,而非全然回歸或再現古典維也納時期的調性結構。但「新」(Neo-)這字首通常隱含對古典時期音樂特徵的模仿涵義。自1970年代,後現代主義出現後,新古典主義不只是作為回歸或復古的意思,而是作為表達對當代多樣性的一種認知。5
P.81911年前後,奧福以海涅(Heinrich Heine,1797-1856)及史朵姆(Theodor Storm,1817-1888)......等人的詩寫作一些藝術歌曲;同年,在外公資助下,出版了第一本歌曲集《耶里蘭》(Eliand),歌詞取自卡爾‧史帝勒(Karl Stieler)的《高原之歌》(Hochlandlieder)。同年,他還跟奧古斯特海因德(August Haindl)學習和聲,為次年的音樂院考試作準備;1912年,奧福考進巴伐利亞音樂院(Bayerische Akademie der Tonkunst),並進入比爾‧瓦布倫(Beer Walbrunn)作曲班學習,但由於嚴格學院式的教學及傳統教學法無法滿足奧福的學習慾望,他開始尋找其他不同的音樂語言,包括荀白克(Arnold Schoenberg,1874-1951)及德布西;尤其當他獲得德布西《夜曲》總譜時,一再研讀並試圖在鋼琴上想像與感受那種新的神奇音樂。
P.9在這段學生時期及音樂養成階段裡,奧福就像一塊大海綿,接觸許多不同時期的音樂、歌劇與戲劇......等,並研讀許多希臘悲劇及文學家們的作品;特別是對德布西創作中的新風格有著強烈的愛好。此外,他也受到表現主義藝術家「藍騎士」(Der Blaue Reiter)畫派影響12,這些對他未來的創作及音樂理念起了一個很大的作用。P.27四、結語作為人文科學的一支,藝術一直是以多面向的方式呈現在世人眼前,尤其是多變的二十世紀所反映出的音樂思潮。綜觀卡爾‧奧福的《布蘭詩歌》,我們可以發現,作品中許多音樂特點與1920年代興起的新古典主義不謀而合,包括:素材的選用、調式的運用、簡單明晰的曲式、均衡對稱的樂句......等。奧福以所學、所觀、所知、所聞,吸收自古希臘以來的音樂內涵,結合20世紀新的作曲手法和觀念,再加上他對音樂的理念,創作出屬於自己獨特的音樂語言。
http://203.72.57.15/blog_jart/wp-content/uploads/2012/11/%E5%8D%83%E7%8F%8A%E4%B8%BB%E9%A1%8C%E2%94%80%E5%A5%A7%E7%A6%8F%E7%9A%84%E5%B8%83%E8%98%AD%E8%A9%A9%E6%AD%8C.pdf
48. 生長於 20 世紀的德國,經歷兩次世界大戰,深受當代青年音樂運動、自然主..-阿摩線上測驗