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繼《歐蘭朵》、《鄭和1433》之後，兩廳院的旗艦製作，此次邀請日本戲劇大師鈴木忠志，與台灣的新秀演員與設計群合作，攜手打造一齣以台灣流行歌曲貫穿西方愛情經典的跨文化音樂劇《茶花女》。鈴木忠志曾兩度來台，作品《酒神》、《大鼻子情聖》均造成一票難求的盛況，這回改編法國作家小仲馬的愛情悲劇《茶花女》，透過鈴木忠志的詮釋，有了不同於過去作品的風格與情調。鈴木忠志重新解構原著、詮釋這個愛情故事，情節在想像與現實間進展，拼貼了《何日君再來》、《思慕的人》、《我是不是你最疼愛的人》、《愛情限時批》等十多首台灣流行音樂史上膾炙人口的情歌，呼應「愛情」這個歷久不衰的題材。 

服裝造型以「近未來」概念發展，意指對於十五...

繼《歐蘭朵》、《鄭和1433》之後，兩廳院的旗艦製作，此次邀請日本戲劇大師鈴木忠志，與台灣的新秀演員與設計群合作，攜手打造一齣以台灣流行歌曲貫穿西方愛情經典的跨文化音樂劇《茶花女》。鈴木忠志曾兩度來台，作品《酒神》、《大鼻子情聖》均造成一票難求的盛況，這回改編法國作家小仲馬的愛情悲劇《茶花女》，透過鈴木忠志的詮釋，有了不同於過去作品的風格與情調。鈴木忠志重新解構原著、詮釋這個愛情故事，情節在想像與現實間進展，拼貼了《何日君再來》、《思慕的人》、《我是不是你最疼愛的人》、《愛情限時批》等十多首台灣流行音樂史上膾炙人口的情歌，呼應「愛情」這個歷久不衰的題材。 

服裝造型以「近未來」概念發展，意指對於十五、二十年後的未來想像，而非如《星艦迷航記》的超未來世界。摒棄大眾對於未來世界常見的銀色緊身衣，《茶花女》的服裝造型採用黑白對立。看似中庸的無色彩，在鬼魅般的演員造型中更凸顯外在世界與人物內心的極端。《茶花女》劇中男女賓客的造型像是妖精也像鬼怪，服裝上窺見東方的百摺元素，融合西方的哥德視覺，牽引出微型龐克，整體服裝呈現混搭拼貼風格。女賓客臉色的銀灰色妝容，靈感發想自電影《萬惡城市》，拼貼上日本藝妓的概念，強調隱藏真實面貌，臉孔始終漠然的交際社會，同時也提醒觀眾，女主角瑪格麗特不堪回首的過去。男賓客服裝材質以皮革質感長大衣呈現，臉上統一戴上時尚貼臉墨鏡，這群人像是從超現實世界中，走進劇場的虛構人物。服裝設計師林秉豪與導演鈴木忠志對應小仲馬身處的十九世紀中期，上流社會嚴格的男士服裝規定，燕尾服原型下，僅能創造細節以此低調較勁。《茶花女》劇中便抽取此服裝特質，以迥異的輪胎車紋賦予男賓客不同的個性與階級。整齣劇的服裝造型以黑白、金屬為基調，營造悲劇戀人亞蒙與瑪格麗特身處的黑暗世界，吸引觀者入戲的同時，隱約釋放對愛情的憧憬與期待。 

該劇擔綱男女主角翁寧謙、周明宇，是鈴木忠志親自面試，由數百人中脫穎而出的優秀演員，此次並特邀甫獲第47屆金馬獎「最佳男配角」硬底子演員吳朋奉，及以《不能沒有你》中樸實無華的演技感動無數觀眾的陳文彬共同合作。加上鈴木忠志一貫的導演手法與獨特鈴木表演方式，《茶花女》將是今年台灣國際藝術節最受矚目的開幕鉅作。 

世界級戲劇大師 鈴木忠志 
鈴木忠志是當代劇壇舉足輕重的思想家及導演，也是極具影響力的表演理論家。其聞名遐爾的「鈴木演員訓練法」（Suzuki method），把日本能劇和歌舞伎的元素，與西方的寫實主義融冶一爐。他擅長用創新的手法演繹經典作品，處理跨文化的當代議題，並以優雅而富音樂性的形體化表演風格著稱。鈴木的作品享譽全球，經典改編作品包括希臘悲劇《特洛伊的婦女》、莎士比亞《李爾王》及契訶夫《三姊妹》。