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明四家

     明四家是指明代中葉沈周、文徵明、唐寅、仇英四人的合稱。他們之間具有師友關係，藝術內涵亦極相近，皆以文人畫為指歸；其中沈周、文徵明和唐寅都是文人兼畫家，詩書畫俱絕，而仇英雖是職業畫工，以丹青為業，然作品亦濡染文人畫色彩。四家繪畫題材廣泛，技藝兼備，皆在宋元大家的基礎上，發展自我獨創的風格；作品主要表現文人雅士閑逸恬淡的生活情致，格調清雅高遠，反映了明代中葉藝術的新風尚，對後代畫家影響深遠。

 　　四家畫藝各具特色，山水、花鳥、人物各有所長，且師承體系亦不同。在山水畫方面：沈周和文徵明的畫風較相近，皆承襲宋元以來文人水墨寫意畫的風格，在技法上，主要師承元代趙孟頫一系的小青綠山水和淺絳山...

明四家

     明四家是指明代中葉沈周、文徵明、唐寅、仇英四人的合稱。他們之間具有師友關係，藝術內涵亦極相近，皆以文人畫為指歸；其中沈周、文徵明和唐寅都是文人兼畫家，詩書畫俱絕，而仇英雖是職業畫工，以丹青為業，然作品亦濡染文人畫色彩。四家繪畫題材廣泛，技藝兼備，皆在宋元大家的基礎上，發展自我獨創的風格；作品主要表現文人雅士閑逸恬淡的生活情致，格調清雅高遠，反映了明代中葉藝術的新風尚，對後代畫家影響深遠。

 　　四家畫藝各具特色，山水、花鳥、人物各有所長，且師承體系亦不同。在山水畫方面：沈周和文徵明的畫風較相近，皆承襲宋元以來文人水墨寫意畫的風格，在技法上，主要師承元代趙孟頫一系的小青綠山水和淺絳山水，崇尚筆墨婉約，設色淡雅；作品多表現江南山水和園林景緻，以及當時文人生活的幽閑意趣，流風所及，影響深遠，遂成為「吳門畫派」的創始人。而唐寅和仇英的藝術風格則與沈周和文徵明不同，他們曾師事以「院派」著稱的周臣，講究筆法精準，嚴謹整飭的作風，主要是以「南宋四家」（李唐、劉松年、馬遠、夏珪）的布景和筆墨技法為主調，筆力剛勁挺拔，風格妍雅；作品除表現江南平遠幽靜的山水，和文人逸士悠閑的生活外，亦狀寫北方雄偉的江山，而仇英尤其在工筆重彩、青綠金碧山水畫方面表現卓越，筆力秀健，設色精麗，極具造詣。

 　　在花鳥畫方面：沈周的水墨淡色寫意花鳥，筆簡形具，神采生動，直接開啟了陳淳、徐渭一脈的水墨大寫意花鳥畫的新途徑；文徵明則善畫蘭竹，近師沈周，風骨秀逸；而唐寅的花鳥畫，則兼擅工筆和水墨寫意，極為精妍，他的水墨寫意花鳥，別具清新生趣，比沈周更加明秀簡鍊。在人物畫方面：文徵明的人物畫師法李公麟，遠承古代傳統，筆法工細流暢；唐寅的仕女形像，造型優美，形準而神具，特有風致，早年以工細豔麗為主，色調濃麗，晚年則變為水墨寫意，線條細勁流暢，風格清雋秀逸；而仇英的人物畫，形象精準，工細秀美，色調淡雅清麗，線條流暢，對後世畫家，如尤求、禹之鼎和清宮廷仕女畫，皆有很大的影響。此外，仇英還參加版畫的創作，明代後期版畫藝術的工細婉麗一派，便是受到他的啟迪。

 　　明四家的繪畫反映了明代文人的思想、品格和文化素養，表現了風格多姿、氣質高雅的美學典範，更開拓了山水畫的新境界；對提振文人畫再次成為中國繪畫的主流，其功厥偉，且具承先啟後的歷史意義。

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