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屋漏痕，最初起源來源於唐代陸羽的《釋懷素與顏真卿論草書》。文中記述了這樣一件事。大意是：顏真卿與懷素兩個文人閒來無事，一起探討書法。

懷素說：「吾觀夏雲多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。」顏真卿說：「何如屋漏痕？」懷素起而握公手曰：「得之矣！」

古人說話就是這樣文縐縐的。在小豫看來，屋漏痕就是雨滴順著牆壁流下來形成的線條。這與毛筆在宣紙上行走扭動的軌跡很相似。自然的頓挫才能精神、有力。

書法家沈尹默先生說得更直白： 雨水滲入壁間，凝聚成滴，始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動盪著垂直流行，留其痕於壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少，所以書家取之...

屋漏痕，最初起源來源於唐代陸羽的《釋懷素與顏真卿論草書》。文中記述了這樣一件事。大意是：顏真卿與懷素兩個文人閒來無事，一起探討書法。

懷素說：「吾觀夏雲多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。」顏真卿說：「何如屋漏痕？」懷素起而握公手曰：「得之矣！」

古人說話就是這樣文縐縐的。在小豫看來，屋漏痕就是雨滴順著牆壁流下來形成的線條。這與毛筆在宣紙上行走扭動的軌跡很相似。自然的頓挫才能精神、有力。

書法家沈尹默先生說得更直白： 雨水滲入壁間，凝聚成滴，始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動盪著垂直流行，留其痕於壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少，所以書家取之，以其與腕運行筆相通，使人容易領悟。

也就是筆畫間有蜿蜒曲折，整體看起來又是線條流暢，讓人猶如看到窗明几淨的玻璃上水珠下滑的身影，心裡很舒服。

折釵股：是筆畫轉彎處行筆的一種比喻。以「右轉」為例，行筆至轉彎處腕部先朝右上方轉動，此時筆管略向左下方傾斜，至轉角時，微挫筆鋒，順勢轉換筆鋒，腕部也同時向左下方翻轉。在這個過程中仍以中鋒運筆，筆畫要渾圓，如金釵一樣宛轉流暢，毫無凝滯，一氣呵成。「左轉」理同。

錐劃沙：是中鋒用筆的一種比喻。當錐鋒往沙子裡劃的時候，兩邊的沙子必然均勻隆起，中間則深深凹成一線；線條的起止形狀與中間相比，也並沒有明顯的尖形，而呈圓狀。這非常準確地體現了書法的中鋒筆法，以及如此寫出的渾厚飽滿、具有立體感線條的形象。

註：本文為原創，轉載請注目出處「豫見書法」頭條號。

原文網址：https://kknews.cc/culture/dgyjy.html