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《十竹斋书画谱》由明末清初胡正言编辑，清代李渔主编的《芥子园画谱》同样是中国流传较早较广的画谱。《十竹斋书画谱》把不同的素材，如梅、菊、竹等加上题诗和解说等内容，图文并茂的编织在一起刻版，并使用了水印套色技术，墨与色都体现了国画色彩浓淡参差的特点，此外还有简单的画史介绍，技法样式论述，成为以前人们初学中国画的必备课本。这些版画古籍保留下来已是非常珍贵，就连后来翻刻得较好的，也已成为当今收藏热点之一。馬孟晶-- 晚明金陵《十竹齋書畫譜》《十竹齋箋譜》研究[摘要] 本論文以《十竹齋書畫譜》及《十竹齋箋譜》為中心，主要的議題是將二譜放在晚明金陵的時空脈絡中，來探索它在藝術史與文化史上的意義。方法上以文獻...
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《十竹斋书画谱》由明末清初胡正言编辑，清代李渔主编的《芥子园画谱》同样是中国流传较早较广的画谱。《十竹斋书画谱》把不同的素材，如梅、菊、竹等加上题诗和解说等内容，图文并茂的编织在一起刻版，并使用了水印套色技术，墨与色都体现了国画色彩浓淡参差的特点，此外还有简单的画史介绍，技法样式论述，成为以前人们初学中国画的必备课本。这些版画古籍保留下来已是非常珍贵，就连后来翻刻得较好的，也已成为当今收藏热点之一。馬孟晶-- 晚明金陵《十竹齋書畫譜》《十竹齋箋譜》研究[摘要] 本論文以《十竹齋書畫譜》及《十竹齋箋譜》為中心，主要的議題是將二譜放在晚明金陵的時空脈絡中，來探索它在藝術史與文化史上的意義。方法上以文獻與畫面之風格分析並重，希望彌補前人研究中對作品本身析論較少的遺憾。取向上則強調由書坊角度解讀作品風格之成形，以及將其與地域風格和文化連接的方向之開拓。全文除緒論及結論外共分為四章。首先，經由爬梳文獻史料，來釐清作品的的創作過程和傳布範圍，發現二譜在版畫的部分主要是由金陵當地的職業畫家據其專長繪稿，完成之後便在文人圈中流傳題詠，《書畫譜》的書蹟部分實可視為最初的讀者、亦即某些預設之消費者品味的反映。若從現存十竹齋出版書籍的內容，以及設立書坊的區位選擇來看，也可看出以文人階層為主要銷售對象的用心。第二、三兩章則進入對《十竹齋書畫譜》及《十竹齋箋譜》畫面風格形式的具體分析，主要還是納入版畫史發展的範疇中，.....看完整詳解