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絕對音樂（拉丁語：absolutus，獨立的，也稱為純音樂或無標題音樂）指的是不受非音樂因素影響的音樂（非音樂因素包括：詩歌、繪畫、雕刻、自然、技術等）。絕對音樂都沒有明確的標題，只說明樂曲的形式與體裁，其內容都由欣賞者自己理解。與之相對的是標題音樂，這種音樂來源於外界的思潮和影像。

絕對音樂的代表人物是莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯等。這種音樂的代表是18世紀和19世紀的奏鳴曲和交響曲。

標題音樂，是指來源於非音樂因素的音樂，其主題可來自於電影、詩歌、繪畫、雕塑、自然、技術等。是由非音樂因素激發創作而成的，作曲家會以標題，大綱或提要的形式著明其含義。廣義來說，電影配樂也是一種標題音樂。

標題音樂盛行於浪漫音樂時期...

絕對音樂（拉丁語：absolutus，獨立的，也稱為純音樂或無標題音樂）指的是不受非音樂因素影響的音樂（非音樂因素包括：詩歌、繪畫、雕刻、自然、技術等）。絕對音樂都沒有明確的標題，只說明樂曲的形式與體裁，其內容都由欣賞者自己理解。與之相對的是標題音樂，這種音樂來源於外界的思潮和影像。

絕對音樂的代表人物是莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯等。這種音樂的代表是18世紀和19世紀的奏鳴曲和交響曲。

標題音樂，是指來源於非音樂因素的音樂，其主題可來自於電影、詩歌、繪畫、雕塑、自然、技術等。是由非音樂因素激發創作而成的，作曲家會以標題，大綱或提要的形式著明其含義。廣義來說，電影配樂也是一種標題音樂。

標題音樂盛行於浪漫音樂時期（和當時文學上崇尚自然描寫的風潮相呼應），但巴洛克音樂已見個人感受的抒發，例如Jean-Fery Rebel（1666-1747）：《元素》管弦樂組曲。海頓的神劇《創世紀》可看作是標題音樂的誕生。但在古典主義時期，標題音樂被刻意避免，因為當時流行的是簡潔的線條，所以那時出現的奏鳴曲交響曲都是無標題的。第一首標題音樂為貝多芬所作的田園交響曲。

浪漫主義時期標題音樂通過交響詩（李斯特寫了12首交響詩）或者是《音樂會序曲》（孟德爾頌）達到全盛。可以被描述的不只是情感和自然，也包括歷史事件（柴可夫斯基的《1812序曲》和貝多芬的《威靈頓的勝利》）、文學作品（柏遼茲《哈羅爾德在義大利》：中提琴獨奏交響曲，以拜倫作品為原形；柴可夫斯基《里米尼的弗蘭切斯科》，來自但丁的神曲），甚至是幻想的題材（理察·施特勞斯《英雄生涯》，音詩 op. 40）。但20世紀初，這個概念就開始模糊了，因為有些作品很難一詞了斷（如柴可夫斯基的《第一交響曲》「冬日的夢幻」和理察·施特勞斯的《自義大利》交響曲），但還是能找到一些單獨的標題音樂，如當代的英國作曲家Mark-Anthony Turnage的管弦樂作品《Three Screaming Popes，據培根的畫而創作》，或是Peter Maxwell Davies狂暴的管弦樂《奧克尼婚禮》。

以下是音樂史上重要的標題音樂：

• 《第六交響曲》（「田園」）—貝多芬
• 《幻想交響曲》—柏遼茲
• 《我的祖國》，其中的《伏爾塔瓦河》—斯美塔那
• 《展覽會之畫》—穆索爾斯基
• 《魔法師徒弟》—保羅·杜卡
• 《動物狂歡節》—聖桑
• 《蒂爾惡作劇》—理察·施特勞斯
• 《阿爾卑斯交響曲》—理察·施特勞斯
• 《查拉圖斯特拉如是說》—理察·施特勞斯
• 《行星組曲》—古斯塔夫·霍爾斯特
• 《太平洋231》—奧涅格
• 《彼得與狼》—謝爾蓋·普羅科菲耶夫
• 《華沙協奏曲》—理查‧阿丁塞爾