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(B) 凹版製作方法有很多種，可以使用銳利的工具直接刻劃製 版，也可以用酸液腐蝕製版，林布蘭特(Rembrandt van Rijn)、哥雅(Francisco Goya) 的版畫作品多屬於凸版作品--凹版作品

十七世紀荷蘭地區或其他地區的優秀版畫家，和林布蘭特（Harmenz van Rijn Rembrandt, 1606-1669）的版畫成就相比，似乎都相形失色。林布蘭特的版畫作品，直可與其繪畫作品等量齊觀。因此，要了解林布蘭特的藝術，絕對不能忽略他的版畫作品。如同此期荷蘭的版畫家，林布蘭特也以蝕刻技法創作版畫。他對好友齋格斯（Herkules Seghers, 1589-1645）試驗蝕刻技法的創作方式，印象深刻。促使他自己也鑽研蝕刻的表現能力，並將自己擅長的光影效果，透過蝕刻，發揮得淋瀝盡致。林布蘭特經常對版面加以不斷修改，或刪除、增添個別畫面，或以針刻技法修整畫面，或讓版面多次腐蝕，藉以取得理想效果。因此他的版畫畫面有不同的版本，使得藝術史家可以藉此追蹤他的創作思路。林布蘭特留下近四百件的蝕刻作品，除了涵蓋當時荷蘭流行的肖像人物、日常風俗與風景題材之外，他還創作了大量關於聖經故事的版畫作品。而他偉大之處，在於他對傳統的或流行的題材，都能迭創新意，不落俗套。

林布蘭特好友齋格斯的作品，《有圍籬的谷地》，1615-1630，蝕刻與墨水。

林布蘭特生於萊頓（Leyden），家世小康，父親為一善於經營的磨坊坊主。他原本想讓兒子完成大學學業，但林布蘭特卻中輟學業，轉向藝術發展。他雖未像當時習藝之人，前往義大利取經，但荷蘭當時的藝術環境瀰漫著義大利風格，加上藝術觀念的交換管道，十分通暢，林布蘭特因而十分熟悉自文藝復興以降的藝術成就。1628年起，他與朋友李文思（Jan Lievens, 1607-1674）共同在家中經營畫坊，製作繪畫及版畫作品。李文思不僅是位技藝精湛的蝕刻畫家，也創作許多傑出的木刻作品，成為十七世紀中木刻藝術創作的巔峰人物。

哥雅的出現不僅使西班牙藝術再創高峰，他的版畫藝術也將版畫的發展導入新的面向。1792年，哥雅大病初癒，到朋友處修養，並借此時日鑽研蝕刻技法，由早先複製名家繪畫的階段，投入藝術理念的表達及創作上。這位已在西班牙宮廷供職的宮廷畫家，現在和一群理念相合的自由派知識分子相互薰陶，以版畫創作與他們應和觀念。他的版畫由於針對朋友圈子進行創作，不同於他的繪畫作品主要針對宮廷需要及更為廣大的群眾，因而能夠在觀念表達上不受拘束，更為大膽奔放。他的朋友接觸法國當時革命民主的觀念，不僅引進相關的書籍，結社組黨，以異端思想相互標榜，而且為文批評宗教法庭的殘酷專制。有的因而下獄，有的則被放逐，有的則為西班牙十九世紀初的革命犧牲生命。哥雅便透過藝術及版畫創作，將這股激進的思想洪流，轉為各種奇異的狂想與攝人魂魄的畫面。

害群之馬，出自：《卡普麗求》第二十三張。

誰才是輸家？，出自：《卡普麗求》第二十七張。