申論題

「藍騎士」這個團體是成立於1911年。其最重要的人物為康丁斯基( Kandinsky) 、 耶倫斯基 (Jawlensky ) 和馬爾克 (F. Marc，1880-1916 ) 克利 ( Klee，1879-1940)。藍騎士為德國表現主義畫派的成熟階段，在1911年康丁斯基和馬克組織了《藍騎士》編輯部，康丁斯基並對表現主義提出非常多的見解，他提倡畫面要追求「音樂化」的效果，並要重視畫所表現的精神層次；揚棄再現現實形象的畫面，把畫面看作是純粹「點」、「線」、「面」的組合。經由康丁斯基的帶領，把德國的表現主義推向成熟的階段。

德國另一支後期表現主義畫派－「藍騎士」 Der Blaue Reiter ，1911-1914年在慕尼黑(Munich) 成立。 Der Blaue Reiter，原文意思為 The Blue Rider-藍騎士， 是從康丁斯基一幅作品「騎士」(1903)而來； 藍騎士的由來也是因為康丁斯基和馬爾克兩人 都喜歡藍色，再加上馬爾克對馬的鍾愛， 以及康丁斯基對騎士的鍾愛。 由康丁斯基 (Kandinsky)馬爾克(Marc) 、麥克 (Macke)、 明特 (Munter) 、朱利斯基 (Jawlensky)、 克利 (Klee)、坎彭東克 (Campendonk)組成 畫派成員的共同認知：認為藝術創作是源自於內在的需要 (inner necessity)，呈現真實藝術的重要， 是超越任何形式上的元素。 作品不作客觀寫實的描繪，範圍從純粹抽象到浪漫意象， 企圖表達精神上的真實(或是精神性) (Spirituality)。 成員獨立創作多過於互相合作， 共通點為具有部分相同的作畫技巧， 並且皆注重哲學精神。 並頌揚及融入兒童藝術(Children\'s art)、 原始藝術(Primitive art)，及民俗藝術(Folk art)。 由於當時正值第一次世界大戰， 加上工業化及資本主義的興起， 對當時的社會造成極大的衝擊。 表現派因此開始以批判的角度來探討物體的本質， 認為不同的人，對生活及世界都會有不同的體驗與想法， 因此有不同的方式來描繪表達。 另外，表現派反對傳統的寫實主義(Realism)， 不論是在主題及風格方面， 認為藝術創作應該是以精神為主； 他們也反對印象派所崇尚的自然主義(Naturalism)， 及20世紀初的理想主義(Rationalism)， 強調應該是主觀的個人表現(Expression)， 而非客觀的自然再現(Representation)。 因此他們多表現個人的幻想， 通常是有關人類對生活及社會產生的煩惱 或情緒緊繃的景象， 因此藉由對外在世界的客觀面貌加以誇張及扭曲， 具體表現出強烈極端的心情及感受。 表現派的作品經常暗示所描繪的這些人、事、物， 呈現出個人對一個分裂混亂的工業、高科技， 及都市社會孤單及恐懼的體驗。 表現派藝術家傾向使用參差不齊的線條， 來描繪扭曲變形的物體及形式， 並且用一些通常像是灰黃、青、紫紅等鮮明的顏色， 來取代一般常規的自然用色。 藍騎士畫派中代表性的藝術家－俄國藝術家康丁斯基。 他原本學習法律、到了三十歲卻因為莫內的畫展、 以及華格納的音樂，決定前往德國學習藝術。 到了慕尼黑，康丁斯基先上了兩年基礎課程， 找到當時很著名的畫家法蘭斯‧史都克拜師學藝。 康丁斯基學到了有關「圖形構成」的理論。 在廿世紀的第一年1901年，他結合幾個志同道合的朋友， 合組一個「方陣畫會」，正式朝向專業畫家領域邁進。 在巴黎時，康丁斯基結識了不少各路門派的藝術工作者， 也見到野獸派的始祖馬諦斯和立體派畫家畢卡索的作品。 畢卡索，對「形狀」的有獨到見解。 而馬諦斯大膽地保留色彩的原味， 造成原始又搶眼的視覺效果也令他深感佩服。 康丁斯基想要做現代藝術的先鋒， 還要做藝術文化的傳承者。 法蘭斯‧馬克決定支持他的夢想。 西元1911年夏天，代表他們夢想的「藍騎士」出現， 成了畫壇的頭條新聞。藍色是康丁斯基的最愛， 在他的每幅畫裡，都占了很重要的地位。 英勇的騎士，加上代表希望的藍色， 便成為他們理想的化身。 他和馬克兩人許下宏願，「藍騎士」要克服萬難， 做藝術圈開疆拓土的先鋒勇士， 帶領德國畫壇邁向新領域，還要成為現代藝術的指標 透過媒體報導，以萬丈雄心之姿出現的「藍騎士」， 開始確實風光十足。 有人認同康丁斯基倡導的「純藝術」、 也有人嘲笑他是個瘋子。 可是當「藍騎士」辦第三次畫展時， 籌備委員會以不符合主題為理由， 拒絕展出康丁斯基的畫，氣得他以退出表示抗議。 「藍騎士」在康丁斯基退出沒多久，就銷聲匿跡了。 「藍騎士」雖然像彗星一般短暫， 但對倡導新藝術的貢獻，卻是源遠流長。 西元1914年第一次世界大戰康丁斯基離開德國回到俄斯。 但是俄國爆發十月革命，生活物資十分缺乏， 康丁斯基的創作也跟著大大減少。 首次執政的共產黨，不斷地向老百姓呼籲： 要拋開傳統束縛，開拓新俄國文化。 這和康丁斯基的理念不謀而合， 於是他積極參與各項藝術文化的重建工作， 包括辦校開課、策劃活動、開畫展。 但是另一波政治風暴已經悄悄出現。 自列寧掌握俄國大權後，說「抽象藝術」對共產思想害， 要徹底剷除。康丁斯基再度回到德國。 而戰後的德國，也是百廢待舉，通貨膨脹三級跳。 康丁斯基歷經戰爭的苦難磨練， 畫風開始有了明顯的改變 豁達開放的人生觀，把他的風格提升至更高的境界。 再度回到德國，他在這裡遇見了葛羅佩斯。 葛羅佩斯創辦了有名的藝術學校「包浩斯」， 為了將藝術和技術重新結合， 以符合當時機器工業時代的需求。 有不少建築、繪畫、雕塑、手工藝等大師人物在此授課， 葛羅佩斯，覺得康丁斯基的畫風很適合他們學校， 親自邀請他到包浩斯教授色彩學和基礎造形。 在學校裡康丁斯基常和一起教師組成「藍色四人組」， 他們的作品也曾應邀至美國紐約展出。 第一次世界大戰，才把歐洲搞得烏煙瘴氣， 還沒來得及喘息，希特勒帶領的納粹軍團又成為當權者。 希特勒和列寧一樣，硬說畫抽象畫的人， 是思想墮落的分子，逼得包浩斯關門大吉， 師生們四散逃命。康丁斯基只好帶著家人再度回到法國， 定居於巴黎市郊。康丁斯基深怕受政治因素的陷害， 只和一群同是來巴黎發展的外籍畫家往來， 像蒙德里安、夏卡爾、米羅。 後來的日子，康丁斯基不斷尋求自我突破。 外界對他的抽象畫風，由最早的輕視、質疑到承認， 藍騎士畫派另一位靈魂人物保羅克利(Paul Klee）， 一八七九年生於瑞士伯恩， 最初在幕尼黑開始他的繪畫生涯， 就他一生完成的九千多件作品和發表的藝術理論而言， 克利與其當代的許多繪畫派別有許多思想和技術的交流， 但是同時克利卻又似乎不隸屬任何一個派別旗下， 在許多的交流中保有自己獨特的思考與堅持， 在種種朝向「專業化」與「分疏化」的宣言中， 克利獨自行走於各宣言之間， 融各派亦與各家殊異，並以此成就其獨有的中庸格調。 色彩動力學、未來主義與立體主義 在一九一一年加入以康丁斯基(Kandinsky)為首 組成的「藍騎士(The Blue Rider)」畫家團體之前， 克利並未開啟他後來藉以聞名於世的抽象畫風格， 反而以擅長製作寫實但非常富於嘲諷的素描著稱， 當然，這些後來被稱作「嚴厲手法(severe style)」 的社會諷刺作品，現在並不被以為是克利的代表作， 但是，它們在克利藝術生命的最開端， 已經清楚地預示了在克利日後的作品中常見的幽默嘲弄。 一九一二年，克利出訪巴黎，會見了正在從事其色彩動力 實驗與理論發展的德隆內(Delaunay, Robert)， 德隆內的畫作中利用色彩間因為比重不協調 而造成的律動感， 深刻地啟發了克利對於色彩與描繪動態的興趣， 同一年，自巴黎回到德國的克利， 在慕尼黑觀賞了義大利「未來主義(Futurism)」展覽， 未來主義運用色彩放大呈現代都會中極度快速的流動， 更進一步落實了克利從德隆內那裡得到的觀念， 克利便投入了他終其一生都致力研究的色彩動力實驗。 然而，與未來主義畫家們不同的， 是克利的畫作中被大量使用來從事色彩實驗的 多是工整的色塊，馬克‧羅斯基(Mark Roskill)以為， 如此的手法顯然受到分析立體主義的影響， 以一九一四年克利走訪突尼西亞之後 大量發表的描繪北非洲鄉野風光的畫作， 克利以為單是未來主義激進瘋狂的動態追求， 或是分析立體主義純粹靜態的景物分析技法， 都不足以呈現北非風景中的寧靜卻又變化萬千的特質， 而這樣既動且靜的畫面，正是克利一生都將追求表現的 以此觀點而言，克利的色彩表演， 也一直是漫遊在動的未來主義與靜的立體主義之間。 康丁斯基對克利繪畫理念的啟發， 是探討克利繪畫風格時必不可忽視的重要關鍵。 他們從一九一一年在慕尼黑共組「藍騎士」畫派， 到一次歐戰後在「包浩斯學院(Bauhaus)」共事， 關係淵源深厚， 期間兩人即便各自對抽象繪畫發表論述， 所言也都有密切的相關。 在他為抽象繪畫請命並抒發其推崇抽象創作緣由的著作 《藝術的精神性(The Spiritual in Art)》中， 康丁斯基論述說，藝術的價值 在於為世人勾勒出隱匿在事物表象之中的真理， 為了表達這些存在於人們原始的感官認知之外的真理， 藝術必然趨向抽象，而藝術家，作為真理的媒介， 必須聽從其內在的絕對精神的指導， 使得自由使用抽象的語言創作成為一種自然的內在需求。 這樣的理論，克利在一九一四年的突尼西亞之行中 得到了親身的驗證，這趟北非之旅之後， 克利在抽象繪畫上的發展一日千里， 幾乎完全脫離了先前的具象風格， 並且在理論方面也有了具體的論述。 在「包浩斯學院」教學與創作並行的時期， 康丁斯基致力於形式語言的建構和發展， 他師法一九二0年代在俄國盛極一時的形式主義理論， 相信藉由形式元素的鋪排， 藝術家可以在觀眾眼中創作出具有驚驗效果的圖像， 從而成就抽象繪畫意圖的表達。 克利，在同一時期雖然也重視形式語言的發展問題， 強調藝術家唯有對形式的語言極度熟悉， 才有可能精確地傳達內在的圖像， 但對於抽象畫所應該傳遞的內容，他似乎更感興趣。 克利相當重視藝術家內在作為圖像轉換的潛意識空間， 材與形式之間，克利幾乎是同時站立在 兩個巨人的肩膀上，眺望現代抽象畫的遠景。 克利說，繪畫的過程， 就應該像放任畫家筆下的線條出外散步， 這些線條越是自由自在， 就越能夠貼切地為畫家勾勒出心底獲知的形上真理。 克利融合了第一次歐戰之後流行於法國和德國的 兩個藝術派別的理論精華。 艾胥密(Kasimir Edschmid)便為文主張， 向來蔚為德國獨特藝術傳統的表現主義， 必須在此時擔負起餵養國家心靈的重責大任， 超越其在戰前僅止於抒發個人情懷的狹隘視野， 投入一個全新的、標榜運用藝術家堅強的內在精神 尋求萬物本質中原生具備的和諧秩序的運動； 與超現實主義的解構目的相反， 表現主義藝術家應該帶領德國走向一個有建設性的未來。 當然，克利對於世間萬物表象下的形上真理的信仰， 以及對於自由心靈的重視， 在他最初追隨康丁斯基發表的抽象繪畫理論中， 就已經有了清晰的表示， 並不需要再用戰後德國的表現主義運動 和法國的超現實主義運動來加以證成。 不可否認的，歐戰之後整個歐陸的殘破景象 對於克利而言是一個沉重的打擊， 在戰爭中痛失摯友法蘭玆‧馬克(Franz Marc) 更是無可彌補的創傷。 超現實主義與表現主義的折衷 體現在克利一貫中庸的藝術理論與繪畫作品中， 雖然並不見得顯得格外特出， 卻暗示出克利的藝術抉擇背後暗藏的複雜性。 這樣的複雜，在克利晚年受疾病所苦、 同時面對生的喜樂與死的恐懼時， 以他時而詼諧時而憂傷的作品表現，還有更明確的展演。

藍騎士（Blaue Reiter, der） 德國藝術家團體，首創表現主義的抽象類型。該團體於1911年由康丁斯 基、馬爾克、克利及馬可創辦於慕尼黑。藍騎士為當時的前衛藝術運動。 與其先前的藝術運動團體橋派影響現代藝術發展至為深遠。認為藝術創作是源自於內在的需要，呈現真實藝術的重要，是超越任何形式上的元素。 作品不作客觀寫實的描繪，範圍從純粹抽象到浪漫意象，企圖表達精神上的真實(或是精神性) (Spirituality)。 成員獨立創作多過於互相合作，共通點為具有部分相同的作畫技巧，並且皆注重哲學精神。 並頌揚及融入兒童藝術(Children\'s art)、 原始藝術(Primitive art)，及民俗藝術(Folk art)。

【代表藝術家】n

凱爾希納(E.L. Kirchner，1880-1938):《裸之少女》n
赫克爾(Erich Heckel，1883-1970) n
施密特‧羅特魯夫(Karl Schmidt Rottluff，1884-1976):《裸女》

1911年命名於慕尼黑的「藍騎士」 (Blaue Reiter)。 另外，狂飆雜誌與藝廊也是德國表現主義發展的重心之一。n

「藍騎士」這個團體是成立於一九一一年。其最重要的人物為康丁斯基( Kandinsky) 、 耶倫斯基 (Jawlensky ) 和馬爾克 (F.n Marc，1880-1916 ) 克利 ( nKlee，1879-1940)。藍騎士為德國表現主義畫派的成熟階段，在1911年康丁斯基和馬克組織了《藍騎士》編輯部，康丁斯基並對表現主義提出非常多的見解，他提倡畫面要追求「音樂化」的效果，並要重視化所表現的精神層次；揚棄再現現實形象的畫面，把畫面看作是純粹「點」、「線」、「面」的組合。經由康丁斯基的帶領，把德國的表現主義推向成熟的階段。n

由抽象藝術家康丁斯基於德國慕尼黑所創立的抽象畫派

由康丁斯基與馬爾克所創，德國表現主義畫派

【代表藝術家】
康丁斯基( Kandinsky) 

耶倫斯基 (Jawlensky ) 

馬爾克 (F. Marc，1880-1916 )

克利 ( Klee，1879-1940)

【起源】 

德國表現主義發展於1900至1925年間，尤其在德國及德語區。這股潮流有兩個重要團體 : 一為創於1905年的 「橋社」(Die Brücke)，另一為1911年命名於慕尼黑的「藍騎士」 (Blaue Reiter)。 1911-1914年在慕尼黑(Munich) 成立。 Der Blaue Reiter，原文意思為 The Blue Rider-藍騎士， 是從康丁斯基一幅作品「騎士」(1903)而來； 藍騎士的由來也是因為康丁斯基和馬爾克兩人 都喜歡藍色，再加上馬爾克對馬的鍾愛， 以及康丁斯基對騎士的鍾愛。 其最重要的人物為康丁斯基( Kandinsky) 、 耶倫斯基 (Jawlensky ) 和馬爾克 (F. Marc，1880-1916 ) 克利 ( Klee，1879-1940)。藍騎士為德國表現主義畫派的成熟階段，在1911年康丁斯基和馬克組織了《藍騎士》編輯部。

【風格】

康丁斯基並對表現主義提出非常多的見解，他提倡畫面要追求「音樂化」的效果，並要重視化所表現的精神層次；揚棄再現現實形象的畫面，把畫面看作是純粹「點」、「線」、「面」的組合。經由康丁斯基的帶領，把德國的表現主義推向成熟的階段。 
孤寂、禁忌、悲觀和病態的狂熱，是表現主義的精神特性，這種藝術態度含蘊一種個人破碎化的傾向，從畫家對「孤獨」的充分自覺而達到一種自我否定和自我蔑靦的境界。 對於「藍騎士」的成員而言，「創新並非僅限於造型上，而是在於思維上的再生力。」

【後續】
德國表現主義的影響，亦從繪畫擴及雕刻和其他藝術，並同時出現在文學上。總之，德國表現主義很快的影響到其他國家，包括日後魯迅將德國表現主義引進中國，使現代中國在木刻版畫上有極具現代性的突破。 

1. 以心象抽象繪畫為表現方式 2. 代表藝術家：康丁斯基

藍騎士畫派

起因受到慕尼黑新藝術家協會排斥而組成的藝術家團體

是二十世紀現代藝術的開拓者,是一個藝術運動.被歸為表現主義.

名稱由康丁斯基及馬爾克兩人得來,二位都喜歡藍色,馬爾克喜歡馬,康丁斯基喜歡騎士.

康丁斯基在1930年回顧了當時命名的場景：「藍騎士這個名字是我們當時在辛德爾斯多爾夫的花園涼亭中的一張咖啡卓上決定的。我們倆都喜歡藍色，馬爾克喜歡馬，我喜歡騎士。這名字就自然而然的出現了。」