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主題:人物畫與吳道子


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人物畫 到了唐代融合了(秦漢的純樸豪放)和(魏晉的含蓄雋永),進入精湛瑰麗的鼎盛期。 吳道子 盛唐時期的宗教藝術,繼承傳統和吸取外來經驗雙管齊下,發展得更加成熟,宗教畫家的創作才能與技法達到得心應手,吳道子就是最具代表性的畫家,其一生所繪壁畫達三百餘堵,《宣和畫譜》著錄宋代皇室收藏的吳道子佛道卷軸畫就有90餘幅,而所塑造的形象「奇蹤異狀」無一相同,所畫天女「竊眸欲語」,所畫菩薩「轉目視人」,所畫力士「虬鬚雲鬢,數尺飛動,毛根出肉,力健有餘」,這些充滿生命活力的「吳家樣」,雖無作品流傳,但粉本在當時及後代皆不斷被傳摹。敦煌藏經洞所留下的大量唐宋佛畫,是後世對瞭解唐以後吳道子等畫家的藝術風格最重要實物。 吳道子的技法特點,後世也有許多評述,如北宋董彥遠《應川畫跋》記載:「吳生之畫如塑然,隆頰豐鼻,眣目陷臉,非謂引墨濃厚,面目自具,其勢有不得不然者……旁見周視,蓋四面可意會,其筆跡圜細如銅絲縈盤,朱粉厚薄,皆見骨高下,而肉起陷處,此其自有得者。」元代湯垕《畫鑑》也說吳道子:「早年行筆差細,中年行筆磊落揮霍,如蒓菜條。人物有八面,生意活動,方圓平正,高下曲直,折筭停分,莫不如意。其傅彩於焦墨痕中,略施微染,自然超出縑素,世謂之吳裝。」其實唐代張彥遠《歷史名畫記──論顧陸張吳用筆》一節中即已提到吳道子用筆:「眾皆密於盻際,我則離披其點畫;眾皆謹於像似,我則脫落其凡俗。」又說:「張、吳之妙,筆纔一二,像已應焉。離披點畫,時見缺落,此雖筆不周而意周也。」

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