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阿摩:猶豫不決是一個錯誤,遲早你都要採取行動,否則機會稍縱即逝。
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科目:初等/五等/佐級◆國文
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1(C).
43.下列詞語有錯別字的是:
(A)莫名其妙
(B)不甘雌伏
(C)鍛羽而歸
(D)恍然大悟
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2(C).
X
19 對上級機關檢送附件時,使用那一種附送語最適當?
(A)檢附或檢送
(B)檢附或檢陳
(C)檢陳或附送
(D)附陳或檢陳
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3(A).
書信的名稱,古時有書、啟、箋、牘、簡、札等,下列敘述何者為正確?
(A) 尺素、鯉書、瑤函、華翰亦為書信的名稱
(B) 提稱語在稱謂之上,表示請求受信人察閱之意
(C) 函丈為專對父執輩之提稱語
(D) 硯右、鈞鑒用於長輩或長官
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4(B).
下列成語用字何者完全正確?
(A) 自立更生
(B) 樹立風範
(C) 合衷共濟
(D) 濫芋充數
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5(B).
X
22 「世人多蔽,貴耳賤目,重遙輕近。少長周旋,如有賢哲,每相狎侮,不加禮敬;他鄉異縣,微藉風聲,延頸企踵,甚於飢渴。校其長短,覈其精粗,或彼不能如此矣。所以魯人謂孔子為東家丘;昔虞國宮之奇,少長於君,君狎之,不納其諫,以至亡國。不可不留心也。」下列敘述何者最為正確?
(A)「魯人謂孔子為東家丘」,可知平日愈接近的人,愈容易輕賤他
(B)「延頸企踵」是指伸長脖子、抬起腳後跟,形容十分渴慕、企盼的樣子,意思同於「摩頂放踵」
(C)「校其長短,覈其精粗,或彼不能如此矣」,是指要彼此較量高下優劣,發現鮮少有人能兼擅眾長
(D)「少長周旋」、「少長於君」,兩句中的「少長」意思不同,前指「少年與長者」,後指「年少與成長」
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6(A,D,E).
38 下面這首詩是描寫中國近代史課堂教學的情況,請閱讀後選出敘述正確的選項:
第一排學生有人咬著英文單字/有人抓住片假名不放/末排的學生已按照順序/去周公家裡
(A)末排學生陸續睡著了
(B)末排的學生正在念《論語》
(C)這堂課的學生來自世界各地
(D)第一排學生念的科目是英文和日文
(E)本詩以「咬著」、「抓住」諷刺學生上課不專心只顧讀自己的書
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7(B).
6 蘇軾〈前赤壁賦〉:「餘音嫋嫋,不絕如縷,舞幽壑之潛蛟,泣孤舟之嫠婦」。下列選項所述,與上文旨趣最接近的是:
(A)豈無山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽
(B)昔者瓠巴鼓瑟,而潛魚出聽;伯牙鼓琴,而六馬仰秣
(C)初淅瀝以蕭颯,忽奔騰而砰湃,如波濤夜驚,風雨驟至,其觸於物也,鏦鏦錚錚,金鐵皆鳴
(D)昵昵兒女語,恩怨相爾汝。劃然變軒昂,勇士赴敵場。浮雲柳絮無根蒂,天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥羣, 忽見孤鳳皇
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8(A,D,E).
X
41 一位希臘哲學家經常睡在一隻瓦缸裏,有一天亞歷山大皇帝走去看他,以皇帝慣用的口吻問他:你對我有什麼請求嗎?這位
A□□□□
的哲人翻了翻白眼,答說,我請求你走開一點,不要遮住我的陽光。這個家喻戶曉的小故事,究竟涵義何在,恐怕是
B□□□□
,各有不同的看法。我們通常總是覺得那位哲人視尊榮猶
C□□
,富貴如
D□□
,雖然皇帝駕到,殊無異於等閒之輩,不但對他無所希冀,而且亦不必特別的
E□□□□
。(節選自梁實秋〈談時間〉) 上文各選項所填入的答案,正確的是:
(A)阿諛奉承
(B)見仁見智
(C)敝屣
(D)浮雲
(E)虛張聲勢
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9(C).
23 我坐在路邊觀看你駕駛你的小船,帶著帆上的落日餘暉□□那黑水,我看見你沉默的身影,站在舵邊, 突然間我覺得你的眼神凝視著我,我留下我的歌曲,呼喊你帶我□□。從文意判斷,前、後□□內,最 適合填入的辭彙是:
(A)擺渡/翱翔
(B)俯照/神往
(C)橫渡/過渡
(D)觀賞/登船
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10(B).
31 母親坐在窗邊聽我訴苦,有時,兩人都沈默的望著飄入的月光。臨睡時,母親忽然說話:「山裡每 棵大樹都有藤蔓纏繞。藤蔓只攀附大樹,不會依戀小草。大樹為了擺脫纏繞,必須愈長愈高。所以, 有流言纏繞著,便是在考驗你能不能成為一棵大樹。」 根據上文,下列選項錯誤的是:
(A)只要長成大樹就不怕藤蔓纏繞
(B)只要能居高位就不怕流言纏繞
(C)只要是大樹一定會有藤蔓纏繞
(D)只要能成材不必畏懼流言纏繞
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11(B).
26 要學藝術必須懂得用「情」。不要老是把心的「知」和「意」兩方面向著世間。要常把「情」的一方面轉出 來向著世間。這樣,藝術才能和你發生關係,而你的生活必定增加一種趣味。藝術對於人生的慰安,即在於此。 上文言及「藝術」與「情」之間的關係,下列選項說明正確的是:
(A)「藝術」除了重視「情」,還要兼顧「知」與「意」
(B)「藝術」有安慰人生的作用,前提是要能以「情」觀照生活
(C)「藝術」的層次在生活之上,而「情」正是向上提升境界的階梯
(D)「藝術」能豐富生活,從「情」切入,才能領略「知」與「意」的趣味
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12(C).
28 「鹽這種東西,就像毒品一樣,是會上癮的。來波蘭前,我做菜很少用油鹽,也對英國人不試味道,就往盤 子裡的食物拼命撒鹽的行為感到不可思議。然而來波蘭後,因為波蘭傳統食物多半又油又鹹,久而久之,我 也習慣了波蘭菜的鹹味,把它當成理所當然。……確實,鹽在波蘭是十分重要的調味料,也許正因為如此, 在波蘭文中『鹹』的形容詞也有『很貴、價值不菲』的意思。」從文中可以得知作者認為:
(A)鹽跟毒品一樣對人有害
(B)人們常缺乏自省的能力
(C)語言是實際生活的投射
(D)英國人做菜不注重調味
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13(D).
X
41 「我們在巨輪下喪失了悠閒和雅緻;我們的腳步越來越快卻迷失了方位;馬路旁的樹一棵一棵被連根剷除了,心,卻日膨脹而逐漸腐爛。」 根據上文,下列敘述正確的是:
(A)人之短視急功,迷失自我
(B)時代進步,帶來了生態的浩劫
(C)生命被命運巨輪推動之無奈,造成自我厭棄
(D)以「巨輪」和「腳步」之「快」表達人與人往來更密切
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14(B).
X
19 《菜根譚》:「居逆境中,周身皆鍼砭藥石,砥節礪行而不覺;處順境內, 滿前盡兵刃戈矛,銷膏靡骨而不知。」 根據上文,下列選項不符合文意的是:
(A)順境不喜,逆境不憂
(B)處順境時,存憂患意識
(C)雄才多磨難,紈袴少偉男
(D)逆境消磨意志,讓人萎靡不振
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15(D).
17 「有人寫詩,寫了一百首等於寫一首,有人寫小說,寫了三十本等於寫一 本,弄不好難以為繼,水平還愈寫愈下降。如果寫作高度無法提昇,寫作 題材無法開展,寫阿媽耳語,本本阿媽耳語;寫青春綺夢,冊冊青春綺夢; 寫勵志文粹,篇篇勵志文粹;寫佛門勸善,章章佛門勸善。年雖長老,難 以長進,只在熟境中因循打轉,就會寫一百本等於寫一本,這是作者最不 自覺的嘲弄,也是最大的悲哀。」 根據上文,其意在提醒吾人應當:
(A)去蕪存菁,正本清源
(B)君子務本,本立道生
(C)洞察趨勢,與時俱進
(D)精鋼百鍊,日新又新
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16(C).
15 《莊子‧秋水》:「惠子相梁,莊子往見之。或謂惠子曰:「莊子來,欲代子相。」於是惠子恐,搜 於國中三日三夜。莊子往見之,曰:「南方有鳥,其名為鵷鶵,子知之乎?夫鵷鶵,發於南海而飛於 北海,非梧桐不止,非練實不食,非醴泉不飲。於是鴟得腐鼠,鵷鶵過之,仰而視之曰:『嚇!』今 子欲以子之梁國而嚇我邪?」下列敘述何者正確?
(A)鵷鶵雖只是幼鳥,卻有超凡的能力
(B)鵷鶵是鴟的天敵,鴟只能虛張聲勢,加以威嚇
(C)即使相位之尊,對不慕名利者言,就像腐鼠一般
(D)莊子藉此故事警告惠子,追求名利的人,終究沒有好下場
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17(C).
17 自古書契多編以竹簡,其用縑帛者謂之為紙。縑貴而簡重,並不便於人。倫乃造意,用樹膚、麻頭及 敝布、魚網以為紙。元興元年奏上之,帝善其能,自是莫不從用焉,故天下咸稱「蔡侯紙」。(《後 漢書‧蔡倫傳》) 本文內容主要在說明:
(A)紙的用途
(B)紙的種類
(C)紙的材料
(D)紙的製程
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18(B).
15 「前些時,在南部鄉下,走訪一家醃漬工廠……在老闆熱情引薦下,打開一罐封藏多時的老甕,嗅聞 這一小小空間。幽暗的甕中,瓜身半浮,散發濃郁氣味。那豈只是美好芳香,似乎還有深奧的生活提 示。霎時,我亦隱隱感覺,旅行一如醃漬的甕裡乾坤。隨著時日的緩慢流轉,食材在甕裡逐漸脫水、 發酵,歷經微生物的轉化,最終醞釀出獨特的風味。看著老甕漆黑無限的裡面,我無從敘述那難以洞 澈的美好。好像只那一個『裡』,即足以說明一切。」 上文說明作者走訪臺灣各地的態度與體悟,最適當的是:
(A)用心觀察社區居民的日常生活面貌,可以真正聽到民眾的心聲,活化社區再造
(B)不追求討喜、華麗的旅程,而是以內斂、沉澱的態度,安於在地體驗,就能發現新風景
(C)臺灣的社會到處充滿人情味,如果能夠誠心以對,好客的老闆,總不吝嗇分享家藏美味
(D)許多藏在社區裡的古老文化,就像醃漬的功夫,是先民的智慧,經驗的累積,應該好好保護
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19(A).
31 「酒香不怕巷子深」,涵義與下列選項相去最遠的是:
(A)心遠地自偏
(B)花香蝶自來
(C)梧高鳳必至
(D)功到自然成
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20(C).
(豫)讓既自謂智伯待以國士矣,國士,濟國之事也,當伯請地無厭之日,縱欲荒棄之時,為讓者,正 宜陳力就列,諄諄然而告之……諄切懇告,諫不從;再諫之;再諫不從,三諫之,三諫不從,移其伏 劍之死,死於是日。伯雖頑冥不靈,感其至誠,庶幾復悟。和韓、魏,釋趙圍,保全智宗,守其祭祀。 若然,則讓雖死猶生也,豈不勝於斬衣而死乎?讓於此時,曾無一語開悟主心,視伯之危亡,猶越人 視秦人之肥瘠也。袖手旁觀,坐待成敗,國士之報,曾若是乎?智伯既死,而乃不勝血氣之悻悻,甘 自附於刺客之流。何足道哉?(方孝孺〈豫讓論〉)
【題組】
35 承上題,「猶越人視秦人之肥瘠」的意思是:
(A)人瘠己肥
(B)己瘠人肥
(C)事不關己
(D)己飢己溺
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21(B).
20 「職場上,開個玩笑、展現幽默,可收人際潤滑,改善工作氛圍之效,但運用不當,反而弄巧成拙。 身為主管,領導才是最重要的任務,而非調笑。朋友間開玩笑,或無傷大雅,但主管跟部屬開玩笑, 未必是幽默。部屬與長官開玩笑更得審慎,因為玩笑是否幽默,決定權向來在對方。如果對方不覺 幽默,那一番好意倒成惡意。即便開自己玩笑,也不一定幽默,很可能因此傷人而不自知。尤其領 導者代表的並非個人,開自己玩笑時,很可能已經傷害了團隊。鼓動幽默時,我們要覺察自己的動 機,注意表現的時機,留心他人的反應。須避免譏諷性與戲弄性的言語,以免傷害他人。幽默固然 有諸多好處,但若自己個性實在不適合,就不必勉強。」 根據上文,下列敘述不符合文意的是:
(A)開玩笑得要注意自己身分
(B)玩笑出於善意則不會傷人
(C)幽默得搭配適當表達時機
(D)自嘲也是幽默的一種方式
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22(A).
28 「波特萊爾的詩:『老巴黎消失了/一座城市的形體,唉,有著比人心還要更快的變化。』所謂比 人心更快的變化,特別指向有限的、必定會消亡的生命。人必有死,相較於以磚石所造的城市,人 壽如此有限,而人的感受與念頭,又是人類經驗中變動最快的。波特萊爾走過巴黎街道時,如同被 電擊般意識到,他所居住的城市已經徹底失去其恆常特性,以讓人無從準備防備的速度,持續變化。 應該提供我們安穩依賴的磚石之物,背叛了我們的期待,翻身比我們念頭的轉換,變得更快更劇烈。」 下列選項,何者不是這段文章所要傳達的意旨?
(A)建造城市所需的磚石之物,有恆常特性,永遠不會消失
(B)有限的、必定會消亡的生命,不只是人,還包括老巴黎
(C)我們以為人心變化很快,實際上城市的變化可能比人心還快
(D)作者最終要傳達的是,人心變動太快,把磚石穩固的城市也改變
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23(C).
28「我走進偏廂的廚房,外祖母離去後的灶頭冷冷,遺留下的柴火已受幾個季節的霜凍,想是再也燃不 起了。光陰之味其實正是如此的滋味,悠悠,冉冉,我們不只是在吃光陰,最後,也得給光陰吃了。」下列選項,何者最接近作者的感嘆?
(A)貧居鬧市無人問
(B)繁華落盡見真淳
(C)物換星移,人事已非
(D)時光易逝,年華易老
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24(B).
X
「美國科幻小說家雷‧布萊得伯利建議我們:既要學習接納別人的排斥, 也要學習排斥別人的接納。布萊得伯利的話嚴厲但實在,教我們以一種正確的態度面對評論。當追求掌聲變成一種欲望,創作動機自然就變成對掌聲的追求,這對作品可能是一種傷害。有些人對我們說好話,不見得是因為作品,還有其他複雜的理由,例如人情關係等等;內行人對作品發表意見,也有各種理由,未必著眼於作品,而更在反應這位內行人的其他思維。我們要拿出自己的『測謊器』,辨識那些評論對我們是有幫助的。我們經常忽略:批評最嚴厲的人,其實是我們的恩人;說最多好話的人,可能在無形中害了我們。」
【題組】
48 承上題,下列何者最符合上文對「內行人」的觀察?
(A)有可能藉別人的作品談其他想法
(B)有時會為追求掌聲而褒揚創作者
(C)往往毫不留情面地嚴厲批評作品
(D)常自詡專業而不接納別人的排斥
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25(C).
X
30 「富人和窮人一樣受苦,因為外在的憂慮來自欲望。即使是億萬富翁也有憤怒、絕望、沮喪的苦。他們很少享有真正的安寧與和平,只是憂慮現有的會失去或如何獲取現在所沒有的。 他們不能欣賞自己,活著只是為了那些吸引或奴役他們的東西。賺錢本身並不會產生痛苦,但把自己的生命交給外在的財物,才是扼殺喜悅與安寧的劊子手。」
下列那一個選項最能說明本文的主旨?
(A)財富不會產生痛苦
(B)欲望是痛苦的根源
(C)不論窮或富都會痛苦
(D)患得患失是痛苦的根源
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龔育瑩剛剛做了阿摩測驗,考了72分