試卷測驗 - 113 年 - 113 新北市國民中學技藝競賽：設計職群151-200#106265-阿摩線上測驗

阿摩：重複出現的題目，才是最重要的題目

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試卷測驗 - 113 年 - 113 新北市國民中學技藝競賽：設計職群151-200#106265

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1(A).

151. dpi表示
(A)每吋的點數
(B)每公分的點數
(C)每吋的線數
(D)每公分的像數。

2(B).

152. 製作電腦網頁，應設定何種解析度為宜？
(A)150 dpi
(B)72 dpi
(C)400 dpi
(D)250 dpi。

3(C).

153. 應用多種不同的物件材質，種類如紙類、布類、塑膠類、金屬類、玻璃類等，製作成所需的圖形，又稱複合媒材法，是為
(A)渲染法
(B)噴刷法
(C)拼貼法
(D)拓印法。

4(C).

154. 何者非對比現象的利用？
(A)舞台燈光突然由暗轉亮
(B)斑馬線
(C)四季的變化
(D)高反差攝影。

5(D).

155. 軍隊的迷彩服以及動物、昆蟲身上的保護色，都具有偽裝與擬態的效果，此種視覺現象與下列何者相近？
(A)對稱
(B)平衡
(C)對比
(D)群化。

6(D).

156. 東方古代木匠從墨斗拉出墨繩，以此標示直線；也因此常有意外的墨線、墨點噴落效果產生，此特殊技法方式屬於
(A)拓印法
(B)噴刷法
(C)墨紋法
(D)彈線法。

7(C).

157. 「平衡」為美的形式原理之一，以下圖為例，它應屬何種平衡？

(A)對稱平衡
(B)不平衡
(C)不對稱平衡
(D)對稱不平衡。

8(A).

158. 向來有工業設計界的奧斯卡獎之名的是？
(A)iF設計獎
(B)G-mark設計獎
(C)Red Dot設計獎
(D)IDEA設計獎。

9(B).

159. 任何物體的表面構成特徵稱之為
(A)效果
(B)肌理
(C)微粒
(D)造型。

10(C).

160. 人類可視光譜的波長範圍大約是
(A)330~680mm
(B)340~750mm
(C)400~700mm
(D)430~790mm。

11(C).

161. 在紙張之上滴上顏料，趁顏料未乾之前，使用筆刷工具做引導，讓顏料流向預定位置，形成預期圖案的技法屬於
(A)自然滴流法
(B)渲染法
(C)控制滴流法
(D)潑墨法。

12(C).

162. 下列何者不是尖銳形狀在視知覺上所具有的特性
(A)攻擊的意義
(B)速度的感覺
(C)富有的樣子
(D)前進的象徵。

13(D).

163. 何者不是綠色設計考量的範圍？
(A)產品耐用化
(B)產品回收化
(C)產品材料可分解
(D)產品材料多樣化。

14(C).

164. 以色料的原色混合，次數越多，其亮度
(A)不變
(B)越高
(C)越低
(D)不一定。

15(C).

165. 適當運用「線」的組合，可以產生三次元空間感。下列方法，何者較不可能產生空間感？
(A)水平方向的多條直線，粗細漸變
(B)斜方向的多條曲折線，疏密漸變
(C)水平方向的多條直線，等距組合
(D)斜方向的多條曲折線，等距組合。

16(C).

166. 下列何種印刷技法，較能應用於各種材質和形狀的被印製物？
(A)凸版
(B)凹版
(C)網版
(D)平版。

17(C).

167. 廣告插圖設計的目的在下列敘述中何者不正確
(A)達到吸引讀者注意廣告的功能
(B)幫助讀者理解廣告的功能
(C)主要為填補版面的功能
(D)將讀者視線引導至文案的功能。

18(D).

168. 下列何者非立體感的表現形式？
(A)利用平行線方向改變
(B)利用同心圓位置改變
(C)利用間隔疏密變化
(D)同色覆疊。

19(C).

169. 素描的主要構成元素是
(A)立體
(B)點
(C)線
(D)面。

20(A).

170. 發起「美術工藝運動」者為
(A)威廉莫里斯
(B)康丁斯基
(C)那基
(D)林布蘭。

21(D).

171. 十九世紀初有「世界工廠」之稱的國家是
(A)美國
(B)法國
(C)印度
(D)英國。

22(C).

172. 採用白色物體做為素描訓練的主要目的，下列敘述何者正確？
(A)白色物體的輪廓較其他顏色物體的輪廓明顯
(B)白色物體的造形簡單容易表現出透視的效果
(C)白色物體的單一色調易於用來研究明暗變化
(D)白色物體的質地純淨易養成良好的工作習慣。

23(C).

173. 在構圖中，下列何者容易呈現穩重、崇高、偉大、積極的特性？
(A)十字形構圖
(B)垂直線構圖
(C)三角形構圖
(D)圓形構圖。

24(B).

174. 下列有關鉛筆技法的敘述，何者較不正確？
(A)鉛筆畫可用衛生紙、布、手磨擦畫面，做出均勻柔和的色調
(B)軟質橡皮擦在鉛筆畫中的作用，是用來擦拭錯誤，不可調整色調
(C)鉛筆畫的線條，可以採用自由奔放的亂線，造成活潑情趣
(D)扁芯鉛筆可透過運筆角度的變化，畫出寬細不同的線條。

25(C).

175. 根據描繪的經驗，有關風景畫的構圖方式，下列何者較不正確？
(A)地平線若在畫面較低處，可看到高遠的天空視野
(B)地平線若在畫面正中央，較容易流於呆板
(C)對稱式構圖與非對稱式構圖相較，前者較容易有生動活潑的效果
(D)河流或道路，常以S形出現，以引導視線。

26(B).

176. 下列有關單色鉛筆素描的敘述，何者不正確？
(A)是一種初學者常用的繪畫方式
(B)是一種研究補色較好的繪畫方式
(C)是一種較不受時間空間限制的繪畫方式
(D)是一種可以解決基本繪畫問題的繪畫方式。

27(D).

177. 下列有關描繪的選紙，何者較不正確？
(A)用鉛筆摩擦拓印，採用的紙張不宜太厚，拓印肌理才明顯
(B)炭筆畫的用紙，通常選用紙紋清晰而表面較粗糙的紙，炭粉才易附著
(C)鋼筆畫的用紙，通常選用表面較光滑的紙，墨水線條才流利
(D)粉彩畫的用紙，不宜採用有色調的紙張，色彩效果才鮮明。

28(D).

178. 炭筆素描技法多樣，下列何者較不適用於炭筆調子的處理？
(A)壓抹技法：處理炭色明暗調子
(B)沾擦技法：修飾或者提亮調子
(C)添加技法：分層描繪輕重調子
(D)渲染技法：大面暈染不同調子。

29(C).

179. 描繪物像時，為了突顯主題強度，下列處理方式何者不正確？
(A)加強主題部份描繪
(B)加強主題部份明暗對比
(C)加強非主題部份明暗對比
(D)簡化非主題部份描繪。

30(D).

180. 下列紙張尺寸的大小排序何者正確？
(A)四六版全開＞菊全開＞B0＞A0
(B)菊全開＞四六版全開＞A0＞B0
(C)A0＞B0＞菊全開＞四六版全開
(D)B0＞A0＞四六版全開＞菊全開。

31(A).

181. 下列有關鉛筆畫的質感處理要點，何種敘述不正確？
(A)描繪金屬物品時，明暗對比宜小，各色調的區塊間界線不要太明顯，用筆必須有力清楚
(B)描繪表面柔軟的物體時，色調層次要多，可適當使用擦抹的方法，求取柔和變化
(C)描繪一般物體時，硬質、中間硬度、軟質三類鉛筆可以反覆靈活使用
(D)描繪表面粗糙的物體時，可適當保留鉛筆筆觸所畫出的粗糙效果，避免擦抹過度。

32(B).

182. 下列有關繪畫空間感之敘述何者正確？
(A)在視覺經驗中，物體的底部通常低於眼睛高度，愈遠之物體則底部愈低
(B)輪廓邊緣完整者感覺在前，不完整者感覺在後
(C)形狀清晰者感覺往後退，模糊者則有前進之感
(D)在透視法則中，等大之人或物，在畫面上形狀大者感覺較後，形狀小者感覺較前。

33(C).

183. 以炭筆描繪戶外風景時，手執量棒測量對象物，正確的姿勢是？
(A)用量棒放置在風景對象物上，找出量棒上正確比例標示點
(B)如果對象物在三公尺以內，可因測量的需要打直或彎曲手臂，以便找出正確的標示點
(C)在同一定點上，手臂打直用大拇指在量棒上下移動，找出對象物正確比例標示點
(D)在量測景深距離時，因為畫面對象物空間位置不一，宜因景深距離來調整手臂測量位置。

34(D).

184. 下列哪一位設計師擅長繪畫、工藝、馬賽克、設計等，一生致力於臺灣工藝美術的推動，盡心培育工藝設計人才，有「臺灣美術工藝之父」之尊稱？
(A)陳俊良
(B)姚開陽
(C)蕭青陽
(D)顏水龍。

35(C).

185. 有關素描與繪畫發展的簡史，下列對畫家風格的敘述何者不正確？
(A)文藝復興時期畫家：米開朗基羅所畫人物具有悲壯之美；達文西所畫人物則具有睿智的特質
(B)巴洛克時期畫家：林布蘭的作品強調光影明暗的強烈對比；魯本斯則強調絢麗色彩與宏偉構圖
(C)浪漫主義畫家：德拉克洛瓦重視素描甚於色彩；新古典主義畫家：安格爾則重視色彩甚於素描
(D)新印象主義畫家：秀拉的素描作品利用紙張的肌理，表現出自然光線中閃爍、顫動的效果；後印象主義畫家：梵谷的素描作品則表現出素描的線性特質。

36(C).

186. 畫素描時，壓抹是一種重要的輔助技法，下列敘述何者錯誤？
(A)壓抹的工具有棉布、衛生紙、海綿等
(B)利用壓抹的技法，可以做出比較柔和均勻的調子
(C)壓抹時，適度使用報紙沾浸去漬油為佳
(D)利用紙筆可以處理小面積的細節調子。

37(B).

187. 杜象的作品：泉、腳踏車輪等，是屬於下列何種造形表現？
(A)絕對主義
(B)達達主義
(C)構成主義
(D)新造形主義。

38(C).

188. 下列哪一個時期主張採用標準化、模矩化等方式量產商品？
(A)美術工藝運動
(B)風格派
(C)包浩斯
(D)新藝術。

39(B).

189. 下列有關質感表現的敘述，何者較不正確？
(A)描繪粗糙表面質感，應適度保留鉛筆筆觸，避免擦抹太多
(B)描繪金屬器皿質感，要專注在體材本身，而非周圍環境物體反映其上的光影效果
(C)描繪玻璃、透明壓克力等透明質感，要注意透視背後重疊景物的曲折變形
(D)描繪衣服、布料等柔軟質感，應以漸層色調描繪出輕柔的感覺，避免銳利的筆觸。