與十九世紀後半，象徵主義是印象派及辜爾貝的寫實主義之反動，它反對描寫具體看得見、摸得看的事物觀念。繒畫要表現理念、情緒、暝想。作品的用色鮮明，採取黑色的輪廓線也具有裝飾味，象徵主義的題材遠離現實進入幻想境界。但象徵主義背後的觀念是乏味的、貪血的。代表畫家有魯東 ( Redon ) 、 摩羅 ( Moreau ) 和夏梵納 ( Chavanne ) 等。
1>摩洛(Gustave Moreau1826-1898)(法國)

摩洛作品<出現>

摩洛出生於巴黎，作品帶有濃厚的神秘主義色彩，多以聖經和神話為體裁，古典派的技巧和浪漫派的熱情兼容並蓄。他受印度及波斯細密畫的影響，喜用深沉閃爍的色彩，表現華麗神秘的畫風。莎樂美是摩洛象徵主義繪畫典範的代表作品。作品<出...
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象徵主義( Symbolism )

象徵主義興起於19世紀末的法國，由浪漫主義延續而來，受尼采的唯心主義哲學、柏格森（Henri Bergson,1859-1941）反理性主義和神祕主義的影響，是一種帶有悲觀色彩的藝術思潮。

象徴主義由神話及夢想意境中開採出心靈深處的視覺感受，在藝術哲理方面超越了實質的格式，影響同時期的新藝術運動（Art Nouveau）和那比派（Les Nabis）。代表人物有牟侯（Gustave Moreau, 1826-1898）、魯東（Odilon Redon,1840-1916）和夏凡納（Pierre Puvis de Chavannes,1824-1898）。經由孟克和史塔克（FranzvonStuck, 1863－1928）對一部分的表現主義者（Expressionists）亦形成影響力。

象徴主義不同於印象主義記錄自然物像與光影的瞬...

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象徵主義( Symbolism )

象徵主義興起於19世紀末的法國，由浪漫主義延續而來，受尼采的唯心主義哲學、柏格森（Henri Bergson,1859-1941）反理性主義和神祕主義的影響，是一種帶有悲觀色彩的藝術思潮。

象徴主義由神話及夢想意境中開採出心靈深處的視覺感受，在藝術哲理方面超越了實質的格式，影響同時期的新藝術運動（Art Nouveau）和那比派（Les Nabis）。代表人物有牟侯（Gustave Moreau, 1826-1898）、魯東（Odilon Redon,1840-1916）和夏凡納（Pierre Puvis de Chavannes,1824-1898）。經由孟克和史塔克（FranzvonStuck, 1863－1928）對一部分的表現主義者（Expressionists）亦形成影響力。

象徴主義不同於印象主義記錄自然物像與光影的瞬間變化，或寫實主義所追求的事物真實面貌，而是強調藝術應該傳達主觀的意念、情感和詩境般的想像。由於他們反對工業社會對物質及理性的過度強調，主張創作應該要表現內在的抽象情感，因此象徵主義有時也被認為是浪漫主義的一種復甦。在創作中融入夢境的表現手法，追求怪誕的境界，甚至歌頌死亡，主要受叔本華（Arthur Schopenhauer, 1788-1860）美學的啟發，並兼採波特萊爾（Charles Pierre Baudelaire，1821-1867）的「萬物感應」理論，和馬拉美（Stéphane Mallarmé' 1842-1898）所主張的「暗示」手法，作品經常以文學性的主題詮釋想像般的夢境和詩意感情 。

象徵主義首先反映在文學與詩歌創作中，刊載在雜誌上的文學詩篇，配合大量的插圖，造成文學和繪畫的相互影響，也促進象徵主義的文藝思潮發展。象徴主義理論，則是由藝評家奧赫耶（Alben Aurier,1865-1892）於1890年針對高更的作品所撰寫的評論〈繪畫中的象徵主義〉一文奠下基礎，他認為藝術創作必須同時是意念的、象徵的、綜合的、主觀的及裝飾的 。

象徵主義畫家放棄了文藝復興以來所發展出的自然主義式的描繪技法，廣為參考文藝復興之前、東方及非西方原始的藝術創作傳統。平面形態、色彩單純、具有符號意義的構圖方式，成為象徴主義畫家靈感的重要來源。主張以主觀解釋自然，意圖達到自由自在的表現；不必去描寫視覺世界的外觀，而注重對現象的象徵性之追求。此派為現代美術的發展打開了門戶。

華興美術下冊教師p.37~38