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童年的時候，密斯小名是路德維希·密斯。青年時，他在父親的雕塑店裡工作，後來搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年間，密斯在彼得·貝倫斯的設計工作室工作了4年。彼得·貝倫斯的工作環境影響了他對那個年代設計理論與德國文化是否能夠結合的一些看法。

青年時的密斯已經是一個慎重、沉默的思考者。在發現自己具有一些設計的天份之後，為了實現自己從商人之子向柏林建築精英的轉變，密斯決定略去了名字中的瑪麗亞和密夏埃爾，加上了凡·德·羅（van der Rohe，意為「源自Rohe氏」），Rohe是密斯母親婚前的姓氏。這讓這個名字有了一些貴族的感覺，為了避免冒犯真正的德國貴族，密斯採用的是荷蘭語拼法van而非德語拼法von。

改名...

童年的時候，密斯小名是路德維希·密斯。青年時，他在父親的雕塑店裡工作，後來搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接著1908年到1912年間，密斯在彼得·貝倫斯的設計工作室工作了4年。彼得·貝倫斯的工作環境影響了他對那個年代設計理論與德國文化是否能夠結合的一些看法。

青年時的密斯已經是一個慎重、沉默的思考者。在發現自己具有一些設計的天份之後，為了實現自己從商人之子向柏林建築精英的轉變，密斯決定略去了名字中的瑪麗亞和密夏埃爾，加上了凡·德·羅（van der Rohe，意為「源自Rohe氏」），Rohe是密斯母親婚前的姓氏。這讓這個名字有了一些貴族的感覺，為了避免冒犯真正的德國貴族，密斯採用的是荷蘭語拼法van而非德語拼法von。

改名之後，儘管尚未取得一個正式的大學文憑，他就已開始了自己的建築設計事業，為德國的上流階級設計傳統德國建築與室內設計。當時他非常敬佩新古典主義的建築師卡爾·弗里德里希·申克爾。特別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設計手法，還有散布的、折衷的經典空間配置，讓密斯感到這是一個建築世紀的轉折點。

在第一次世界大戰之後，密斯完全地放棄了傳統建築風格手法，改採用了柯布西耶與沃爾特·格羅佩斯大力推動的新建築觀念（稱為先鋒派）。因此在傳統建築上常見到嚴謹的裝飾花紋，局部的修飾都拿除了，改為以功能為主，帶有強烈理性風格的現代建築手法。當時社會除了倡導節約的風氣外，理論家也大為批評過去古典復興樣式建築是歐洲貴族們浪費華巧的實證。

1919年密斯大膽地推出了一個全玻璃帷幕大樓的建築案，讓他贏得了世界的注目，隨後他設計出許多精簡風格的建築，並在1929年設計巴塞隆納萬國博覽會德國館時，達到事業高峰。此館的設計後來在原址被重建，1930年密斯在捷克布爾諾的作品圖根哈特別墅（Villa_Tugendhat）也被視為此高峰期的經典建築。