下列有關「賦」的知識，敘述錯誤的選項是：
(A)漢賦的特質多為鋪采摛文，篇幅長 
(B)魏晉小賦多有作者個人情思於其中 
(C)南北朝的俳賦唯美浪漫，但不注重駢儷等格律要求 
(D)唐宋的文賦除了注意音韻、對偶外，多有作者對生命的省思

1漢代的賦

典型的漢賦是宮廷文學，其內容多爲天子歌功頌德，描寫國家的富强，宮室苑囿的宏麗，水陸物産的豐饒，帝王生活的奢侈，等等。漢賦寫得較長，氣勢開闊，辭藻華麗，描寫不厭其細而又極度誇張。雖然富麗堂皇，但形式呆板，很少文學韵味，加上堆砌詞藻，艱澀難懂，不易引起讀者興味。這種文學樣式流行于兩漢400年，其中著名作者有司馬相如、揚雄、班固、張衡等。

2魏晋南北朝的駢賦

魏晋以後，漢賦逐漸演化成體制較小的駢賦(也叫俳賦)，講求對仗，詞語華美，抒情成分增多，文學氣息濃厚起來

魏晋南北朝時代寫賦的人較多，著名的有曹植、王粲、陸機、左思、謝靈運、鮑照、庾信、江淹、徐陵等作家。

3唐宋時代的律賦

唐宋時代科舉考試要求作賦，于是駢賦又演化出律賦。律賦有很嚴的格律:對仗要工整，聲律要嚴密，指定用韵，限制篇幅，把作者的創造性嚴格束縛住，和明清時的“八股文”差不多。律賦失去了文學性，已不是文學作品，因此這裏不再舉例。

4唐宋時代的文賦

唐宋兩代都出現過“古文”運動，即反對僵化的駢體文，提倡寫作剛健質樸、新鮮活潑的散文的運動。其領袖人物韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇軾等人的散文成就很高，影響很大。受這種優秀散文的影響，駢賦又發生變化，向散文化方向發展，形成文賦

此外如杜牧的《阿房宮賦》、蘇軾的《前赤壁賦》、《後赤壁賦》，都是文賦的代表作。

在所有的賦中，文賦可讀性最强。文賦寫作比較自由，叙事、抒情、議論皆可，已相當接近散文了。

賦這種文體從漢代到宋代存在一千多年，宋以後就衰歇了。在文學史上，賦有一定地位，特別在漢代，幾乎是具有代表性的文體，它在豐富文學語言和提高表達技巧方面對以後的文學産生過好影響。

 

(1) 先秦盛行短賦。

(2) 漢代盛行古賦，亦稱大賦。名家有賈誼、枚乘、司馬相如、揚雄、班固、張衡。

(3) 魏晉南北朝盛於駢賦，亦稱俳賦、小賦或六朝賦。名家曹植、王粲、左思、陸機、鮑照。

(4) 隋、唐盛行律賦，亦稱唐賦。

(5) 宋朝盛行文賦，亦稱散賦。名家有歐陽修、蘇軾。

簡單來說南北朝的俳賦詞語華麗，講究對仗、平仄，文學氣息濃厚，格律亦有相當要求

俳賦 注音一式ㄆㄞˊ　ㄈㄨˋ  注音二式ｐｉ　ｆ  解釋一種賦體。以字句雕琢﹑行文駢儷為特色，盛行於六朝。亦稱為排賦﹑駢賦。

二、俳賦的文體特徵
（一）對偶精工
對偶齊整是俳賦最基本的文體特點。俳賦與古賦相比，在於它將先秦兩漢以
來人們對語句工整的講究集中起來，形成為一種自覺的文體樣式。
其次，從文章創作和欣賞的心理來說，往往要運用想像。想像的一個重要內
容，就是「連類取譬」。這種聯想又分為接近聯想和對比聯想，所謂接近聯想是
由同一事物推向類似事物，對比聯想則是由一件事物推想到它的反面，這兩類聯
想也就是對偶中所說的正對與反對。所以說對偶的產生是由諸多的因素構成的。
（二）用典繁巧
用典繁巧是六朝俳賦的另一大特點。從美學上來說，用典用得好可以達到這
樣幾個效果；首先它可以使文字精煉，用極短的成語典故表達豐富的含義，可以
省去許多冗贅的話，所以詩歌和辭賦這些以文字精煉為特徵的文學樣式用典是一
項重要的修辭手法。但漢賦的用典與俳賦的用典有所不同，前者是將典故堆砌鋪
排起來用，後者是將典故融化在賦中。
（三）麗辭藻繪
俳賦的另一特徵，就是詞藻的華麗，這也是它備受後人詬病的地方。俳賦的
麗辭藻繪，從文學進化的角度來說，屬於必然趨勢。從東漢末年以來，辭賦文學
擺脫儒家教化說的束縛，走上了追求華美的道路。
（四）聲律諧美
聲律諧美是俳賦的另一特徵。這主要是南朝聲律說普遍用於詩文的產物。聲
律之美在詩歌和韻文中本是自然存在的現象。在聲律說影響下，齊梁之際駢文
變為四六，古詩變為新體，俳賦受時風薰染，也以聲律諧暢為美。

"賦"這個東西，一出生就是拿來賣弄文學技巧的

所以不可能不注重駢儷等格律要求

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