阿摩線上測驗
後現代主義設計理論結合了歷史傳統、地域性、文化和環境結構等要素，下列何人為推動後現代建築理論的主要推手？
(A)范裘利(Robert Venturi)
(B)庫哈斯(Rem Koolhaas)
(C)菲力普強生(Philip Johnson)
(D)萊特(FrankLloyd Wrght)。
統計： A(262), B(34), C(55), D(158), E(0) #423561
詳解 (共 9 筆)
菲力普·強生-國際風格
法蘭克洛伊萊特-有機設計
羅伯特‧范裘利（Robert Venturi）－《建築的復雜性與矛盾性》
范裘利在書中，他首先肯定了現代主義是對人類文明進步的偉大貢獻，同時他又提出現代主義已經完成了它在特定時期的歷史使命，國際主義醜陋、平傭、千篇一律的風格，已經限制了設計師才能的發揮，並導致了欣賞趣味的單調乏味。他相信，現代主義已經過時，現代主義大師們所創造的輝煌歷史已成為新的桎梏。范裘利雖然沒有清楚地提出後現代主義設計的法則，但他對風格混亂、含義模糊、具有隱喻和象徵意義的建築表現出來的濃厚興趣，引導了後現代設計的發展方向。
1972年，范裘利出版的另一本著作《向拉斯維加斯學習》對含混的風格表現出更為明晰的偏好，可以說，范裘利提出的傳統和混亂的審美趣味是後現代主義設計風格形成的雛形。
庫哈斯（鹿特丹 Rotterdam，荷蘭，1944 ~）
生平簡介：
1944年出生於荷蘭的鹿特丹，於1952年至1956年間在印尼生活，之後定居於阿姆斯特丹，從事於Haagse郵報記者及電影劇本的創作，之後到倫敦的A.A建築學院學習建築。
在1972年所得到的獎學金使庫哈斯得以在美國停留，當時他正對紐約市感到著迷，他開始分析都會文化在建築上的衝擊，進而出版了追溯曼哈頓都市沿革之著作＜狂譫紐約＞（Delirious New York）。
在此階段，庫哈斯想將所發展的理論在實際上加以應用，於是他回到了歐洲。1975年於倫敦，與Zenghelis夫婦（Elia and Zoe）和Madelon Vriesendorp共同成立了大都會建築辦公室（Office for Metropolitan Architecture 簡稱OMA，其宗旨不但在定義理論上建築與當代文化背景的新型態關係，並實際加以執行。1978年起，OMA陸續接獲多件位於荷蘭的案子，如位於海牙的議會增建案，使他逐漸將OMA的主要業務集中於鹿特丹，在同時，庫哈斯創辦了Grosztstadt基金會，此基金會為一獨立的部門，其目的在辦理有關於OMA之文化相關活動，如展覽會、出版刊物等。在1996年出版的＜S，M，L，XL＞收錄了有關於OMA至今的作品。
建築成就：
當今建築評論者將庫哈斯歸類至所謂解構建築師的行列中，並非無跡可循；早年在報社記者與劇本寫作的經驗影響了庫哈斯對於建築與都市的詮釋角度，其富有幻想的設計構想，嘲諷的解讀方式，蒙太奇式的建築表現手法，一再的顛覆了人們對於環境既有的看法。
對於庫哈斯而言，任何片段的都市印象皆有其表象的呈現與內涵的聯想，而其現實與幻想是並存不悖的。如在＜狂譫紐約＞（Delirious New York）之中對曼哈頓所作的陳述中，在對大都市幻想的主題包括：
煉金術 / 科技的幻想：
將曼哈頓的一連串規劃視為建築煉金術的實驗，經由新科技的階段革命將某一階段轉變為另一種面貌。
自由的幻想：
為在歷史縫隙間發展的自由意志，試圖在想像中的大都會中創造各種同時並置的意義，各種相對的概念並存運作，並將其不相容的歧異加以融合。
慾望的幻想：
針對激情、感官享樂的歡愉加以再創造。綜合庫哈斯其他的觀點，我們可發現其思想脈絡：
都市紋理：與鄰近建築物共同圍塑週遭地區之環境。
文化背景：人文特質，生活方式，所在地背景。
人造性：人造之環境若較自然的環境佳，更要充分彰顯人造環境之效率與便利。
而反應構想而生的設計手法，可於庫哈斯已完成之作品整理如下：
對比：
非同質物件比較而顯示出的張力感。
矛盾：
一體極端之兩面共存而產生的對立感。
並置：
以不同手法詮釋之兩同質物並置於同一處，產生微妙的對比與矛盾感。
幾何形：
以純淨的幾何形體象徵其外在之秩序性。
複雜的內部空間：
以活動內容與中介空間元素交織出表象內所蘊藏之複雜、矛盾、對比及另類的秩序。
動線交織：
以動線作為其建築與都市脈落的聯繫，成為對話與蒙太奇運鏡的管道。
拼貼重疊：
以象徵不同的都市印象之可穿透性色塊交織重疊，在重疊處找尋色塊之間的關係，再現蘊藏在都市間之幻想與秩序。
電影手法：
延續早年在寫作劇本與蒙太奇手法之經驗，在庫哈斯設計之建築中，以動線連接與物件之衝突對話，反映出電影隱喻性的運鏡手法。
詹克斯也是最早在建築和設計上，提出後現代主義概念的人物，他出版了一系列的後現代主義建築理論著作，如《後現代主義》、《今日建築》、《後現代主義建築語言》等。詹克斯詳盡地列舉和分析了一切建築新潮，並把它們歸於後現代主義範疇，使後現代主義一詞開始廣為流傳。他認為後現代主義設計的開始開始比較早，應該從六十年代的普普文化中發展起來的。普普文化是英國一群知識份子發展起來的。他們早在五十年代即開始注意到新的媒介電視、電影、廣告等等。對於日常生活的影響和衝擊，從而改變了現代藝術面貌。重要的後現代主義人物代表有羅伯特.范裘利、查爾斯•莫爾、羅伯特•斯坦恩、邁克.葛瑞夫、瑪莉歐.博塔等人。
三、後現代設計的高潮 － 曼菲斯（Memphis）
意大利的激進設計運動開始於二十世紀六十年代中期，這個運動的主要目的是反對意大利的正統設計，特別是戰後發展起來的、為高中收入階層的設計，所謂的"優雅設計"（在意大利稱為"Bel Disegno"風格）。"優雅設計"是意大利一批傑出的設計家在戰後發展起來的，代表了意大利戰後優秀的設計，這批人包括吉奧‧龐蒂（Gio Ponti）、瑪利奧‧貝里尼（Mario Bellini）、喀斯特里奧尼兄弟（the Castiglionis）、馬可‧扎努索（Marco Zanuso）等等， 激進設計團隊就是針對他們的設計進行挑戰的。
早期代表的普普風格、反傳統風格比較有代表性的激進設計團隊有"超工作室"、"第四十五工作室"，生產這些激進設計團隊產品的生產單位則是環球工具公司（Global Tools），他們反傳統的"好設計"原則，影響歐洲其他國家的前衛設計運動。後現代設計的義大利形式會發生影響在於"阿卡米亞"（Alchymia）或曼菲斯從比例到大小或商業的成功。
1976年在意大利米蘭成立了一個名為"阿卡米亞"（Alchymia）的工作室，此工作室為設計師們提供了一個展示他們設計製作產品的空間，這些產品是他們脫離了工業設計的束縛後自由發揮設計才華的設計品。"阿卡米亞"工作室與意大利兩個著名的設計師埃托‧索特薩斯（Ettore Sottsass）和亞歷山大羅‧門蒂利（Alessandro Mendini）合作，因此很快取得世界聲望，成為實際知名的激進設計團隊之一，但在"阿卡米亞"工作室的設計師埃托‧索特薩斯，1980年離開了"阿卡米亞"的工作室，成立了"曼菲斯"（Memphis）小組，引發了80年代最引人注目的後現代設計活動，使後現代設計運動達到了高潮。
"曼菲斯"集團的設計打破功能主義設計觀念的束縛，強調物品的裝飾性，大膽甚至有些粗暴地使用鮮艷的顏色，展現出與國際主義、功能主義完全不同的設計新觀念。1981年9月"曼菲斯"在米蘭組織舉行了首次展覽會，那些色彩亮麗、稀奇古怪的物品，引起了人們濃厚的興趣。索特薩斯是"曼菲斯"的發起人之一，他的代表作是看起來有些奇形怪狀的書架，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極象一個抽象的雕塑作品，其拼貼組合的造型幾乎沒有提供可以放置的空間，毫無疑義，它不具備書架的功能。他還設計了許多用途不明、含義模糊的物品。他遠離現代主義設計原則的設計品，讓人完全沒有心理準備，至今仍然是設計界爭論的話題。
強生出生在俄亥俄的克利夫蘭，他生於新阿母斯特丹強生(亦稱約翰遜)的家庭，也包括在他的祖先(Huguenot Jacques Cortelyou)在內，他在新阿姆斯特丹對於彼得的Stuyvesant而計劃第一個市鎮。他在紐約的塔里城鎮錄取Hackley學校，然後在哈佛大學學習當一位大學學生，在那裡他集中於歷史和哲學，以及前蘇格拉底哲學家的特殊工作。後來強生好幾次中斷了他的教育來到歐洲。[5] 這些旅行使他的教育成為舉足輕重的片刻；他參觀了沙特爾、帕台農神廟，以及許多古老的紀念碑，最後他變得越來越迷住建築學。
在西元1928年，強生會見建築師(Ludwig Mies van der Rohe)，他當時設計德國亭子就是為了1929年巴塞羅那國際性組織博覽會。這場會議揭示對於強生而形成合作和競爭終身關係的依據。
為了新的建築學，強生從德國返回當一位proselytizer。當時與他的朋友(Alfred H Barr, Jr.)全面地遊覽歐洲，也和Henry-Russell Hitchcock在建築學裡審查最新趨向。在西元1932年，三個裝配在地標展示〝國際樣式： 建築學從西元1922年開始於現在藝術博物館〞，而被他們發現。這場展示(對美國公眾作為現代建築學的介紹)是深刻地呈現而被發現到。它介紹了這樣舉足輕重的建築師(Le Corbusier、Walter Gropius和Mies van der Rohe)。陳列也是爭論著知名之士：建築師(Frank Lloyd Wright)撤出了他的對話是因為當時他生氣所突出地特色。
或許萊特嚐試結合建築及自然的最顯名及最成功的建築物是一棟位於賓夕法尼亞州 Mill Run 名為「落水山莊」 (Fallingwater) 的住家。組成住宅的長形剖面是建於一條奔流不息的溪流及瀑布上方。這棟房子完成至今已逾60年，但仍然充滿現代感。您曾看過任何一棟法蘭克洛伊萊特建築嗎？他的建築風格有沒有影響您家附近的任何一棟建築物或住宅呢？
范裘利(Robert Venturi) 提出「少就厭煩」
