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1750 年代，法國、德國及英國幾乎同時展開對巴洛克、洛可可所表現出的享樂與放縱性感到反感，其動機雖然多樣而複雜，但扮演關鍵角色的卻是啟蒙運動。

　　啟蒙運動的產生來自兩方面。一方面是受到十八世紀前半，從龐貝古城的發掘，人們掀起一股對出土文物模仿的熱潮，深受希臘古典藝術中的理性，和簡樸風格所吸引，於是表現在工藝品、版畫與繪畫當中。另一方面是受到一位德國思想家溫克爾曼的影響。他寫了一本名為《希臘藝術模仿論》的書，強調希臘藝術是最完美的形式表現。

　　啟蒙時期的知識份子，對洛可可藝術和當時路易皇朝頹廢的生活形態極度不滿。他們主張邏輯、清晰、單純與道德。對古希臘羅馬時期的藝術緬懷復古之情，希望回返到當時的美...

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1750 年代，法國、德國及英國幾乎同時展開對巴洛克、洛可可所表現出的享樂與放縱性感到反感，其動機雖然多樣而複雜，但扮演關鍵角色的卻是啟蒙運動。

　　啟蒙運動的產生來自兩方面。一方面是受到十八世紀前半，從龐貝古城的發掘，人們掀起一股對出土文物模仿的熱潮，深受希臘古典藝術中的理性，和簡樸風格所吸引，於是表現在工藝品、版畫與繪畫當中。另一方面是受到一位德國思想家溫克爾曼的影響。他寫了一本名為《希臘藝術模仿論》的書，強調希臘藝術是最完美的形式表現。

　　啟蒙時期的知識份子，對洛可可藝術和當時路易皇朝頹廢的生活形態極度不滿。他們主張邏輯、清晰、單純與道德。對古希臘羅馬時期的藝術緬懷復古之情，希望回返到當時的美學。

　　歐洲藝術在這樣的時空環境之下，形成了新古典主義﹝Neoclassicism﹞。新古典主義藝術的構圖多呈靜態，均衡嚴謹；畫面精密細膩，色彩趨於冷調；題材因為說教與鑑往知來的需要，多半取材自古代歷史中的英勇故事。

　　新古典主義的表現形式雖然模仿希臘羅馬的古典規則，在技術上又以文藝復興後的素描為基準，但它所強調的復古精神並非直接模仿古物，而是仿效他們在美感上的本質。因此在藝術上，新古典主義傾向於表現性而非想像性。

　　新古典主義的主要藝術家包括是法國畫家大衛﹝Jacques-Louis David﹞、他的弟子安格爾﹝Jean-Auguste-Dominique Ingres﹞，以及義大利雕塑家卡諾瓦﹝Antonio Canova﹞。

在革命的年代，大衛更加意氣風發，他用不著像從前一般需要從歷史中找尋英雄形象做為繪畫的題材，因為在現實生活中就有很多活生生的英雄人物。在這樣的情況下，他畫了《馬拉之死》﹝Death of Marat﹞這幅畫。 　　1793 年 7 月 13 日，國民議會最重要的成員之一馬拉被一名貴族所害，為了讓這位議員永垂不朽，議會就委託大衛為他作畫，作為對同僚的紀念和彰顯對正義維護的使命。大衛於當年 10 月完成了這幅畫，由於這幅畫採用寫實光線的明暗對比畫法，使人產生深切的感情而顯得更為真實。

馬拉之死

所有對歐洲美術史稍有研究的人，都不會不知道這幅鼎鼎大名的作品。

《馬拉之死》雖然可能不如刺客教條那樣的炫麗，有著超酷的路跑動作和令人想敗下去的全套裝備，但依舊是法國大革命時期最重要的一次暗殺事件。整起事件的經過、審判甚至到畫作本身，不只標誌著一個時代，甚至改變了那個時代。

畫家賈克．路易．大衛（Jacques Louis David），馬拉的好朋友之一，成功的把一個人的死亡轉化為一個時代的悲劇。馬拉在浴缸中垂下的手臂、光與影的錯位使馬拉的死亡轉化成一位殉道的聖徒，在藝術史中多次與米開朗基羅的聖母憐子像做為對比。而這幅畫也激起了巴黎市民對馬拉還有雅各賓理想的無限同情，把恐怖政治推上了巔峰。無怪乎在法國大...

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馬拉之死

所有對歐洲美術史稍有研究的人，都不會不知道這幅鼎鼎大名的作品。

《馬拉之死》雖然可能不如刺客教條那樣的炫麗，有著超酷的路跑動作和令人想敗下去的全套裝備，但依舊是法國大革命時期最重要的一次暗殺事件。整起事件的經過、審判甚至到畫作本身，不只標誌著一個時代，甚至改變了那個時代。

畫家賈克．路易．大衛（Jacques Louis David），馬拉的好朋友之一，成功的把一個人的死亡轉化為一個時代的悲劇。馬拉在浴缸中垂下的手臂、光與影的錯位使馬拉的死亡轉化成一位殉道的聖徒，在藝術史中多次與米開朗基羅的聖母憐子像做為對比。而這幅畫也激起了巴黎市民對馬拉還有雅各賓理想的無限同情，把恐怖政治推上了巔峰。無怪乎在法國大革命、拿破崙時代結束後一段很長的時間裡這幅畫一直乏人問津，因為它的的確確是一幅沾著血的畫作。馬拉在生前砍下了無數人頭，在他生命結束之後，依舊有人因他而死。