關於元朝的藝術，下列敘述何者為誤？
(A)在裝飾藝術上，當時人不喜歡宋朝細膩的風格，他們採用大膽略帶粗獷通俗的新作風
(B)王蒙的水墨作品用筆疏朗閒散，墨色乾枯淡雅，色調成銀灰色的層次。他被喻為「惜墨如金」
(C)元朝時竹畫非常流行，因為這是當時隱居的驕傲文人所選擇最適當的主題
(D)從元朝開始，文人畫家喜歡在生紙上作畫，因為生紙比熟紙更能吸墨，更能表現筆觸的靈敏性

 .元˙陶宗儀˙南村輟耕錄˙卷八˙寫山水訣：「作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨、濃墨，分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處。李成惜墨如金是也。」

題幹說到元代  所以Ｂ要改成倪瓚才對

五代及北宋就是李成

李成，五代及北宋畫家。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱；畫山石好像捲動的雲，後人稱這種表現技法為「捲雲皴」。

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倪瓚作為元代著名畫家，擅畫山水、墨竹，師法董源，筆法受趙孟頫影響。早年畫風清潤雅致，晚年經歷滄桑世事，心態變了一番，畫也改了風格，轉向岑冷蕭疏。作畫筆簡意賅，惜墨如金，創造出以側鋒干筆作皴的「折帶皴」，獨創了「一河兩岸」的構圖方式，與黃公望、王蒙、吳鎮合稱「元四家」。

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明·陶宗儀《輟耕錄》卷八：“李成惜墨如金，是也。”

錢杜說：“雲林（倪瓚）惜墨如金，蓋用筆輕而松，燥鋒多，潤筆少，以皴擦勝渲染耳。夫渲染可以救枯瘠，生雲煙，迂翁又何嘗頃刻離是法哉！特不肯用濕筆重墨耳。”


恩...都有出處耶
不過成語惜墨如金的出處是寫李成
歷屆考題有關惜墨如金答案也是李成
但幸好選項並沒有同時出現李成和倪瓚
所以沒有太大爭議

元朝倪瓚以潔癖著名於世，在他的畫中似乎也可發現這種特質；山水畫面佈局十分單純，常以「一河兩岸」式的構圖，畫中多只出現一小株樹石、亭子，幾乎未見人跡，總呈現一種安靜。筆法清淡而穩定，用墨不多，所以有人形容這樣的畫為「惜墨如金」。