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威廉·諾曼·布萊森（William Norman Bryson）（1949年出生）是一位美國藝術史學家，他撰寫了幾部在20世紀80年代和90年代特別有影響力的主要作品，其中包括文學和圖像：法國繪畫 AncienRégime（1983），Vision and Painting：The Logic of the Gaze（1986），以及傳統與慾望：從大衛到德拉克魯瓦（1987）。在哈佛大學美術系擔任全職教授。

布萊森的「符號學與視覺詮釋」

布萊森在＜符號學與視覺詮釋＞ 一文中，提出視覺符號學的觀點，也就是將繪畫視為符號的活動：繪畫展現論述（discourse）的生成，透過繪畫，我們可以看到社會形構的權力運作之展示。繪畫直接參與社會符號的流動與交換的場。透過圖像本身，透過符號的物質性，我們便可以看到論述...

威廉·諾曼·布萊森（William Norman Bryson）（1949年出生）是一位美國藝術史學家，他撰寫了幾部在20世紀80年代和90年代特別有影響力的主要作品，其中包括文學和圖像：法國繪畫 AncienRégime（1983），Vision and Painting：The Logic of the Gaze（1986），以及傳統與慾望：從大衛到德拉克魯瓦（1987）。在哈佛大學美術系擔任全職教授。

布萊森的「符號學與視覺詮釋」

布萊森在＜符號學與視覺詮釋＞ 一文中，提出視覺符號學的觀點，也就是將繪畫視為符號的活動：繪畫展現論述（discourse）的生成，透過繪畫，我們可以看到社會形構的權力運作之展示。繪畫直接參與社會符號的流動與交換的場。透過圖像本身，透過符號的物質性，我們便可以看到論述的脈絡。

布萊森也強調，繪畫符號不是模擬我們的視覺經驗，而是投射，是源自於創作產生的原初環境的符號投射。此生產的原初環境包括政治、軍事、醫療、宗教、經濟、性、教育、知識系統等歷史環境。因此，我們若要了解繪畫符號如何自其歷史環境中產生，便可以了解此符號在畫作中如何被運用。

The Gaze and the Glance

Bryson提出觀看繪畫的符號需從時間、空間、身體的因素考慮，包含了幾種敘事層面。

注視（Gaze）從regard的概念延伸，是一再的持續去看，具有暴力性的穿刺、滲透的看。觀者的身體消失到一點，並從時間、空間抽離，從一永恆的觀看點捕捉流動的現象。注視會藉以各種觀看技巧完成。注視是圖像構成的證據，也是各種風格、派別構成的過程。