11 「一個手指頭／輕輕便能關掉的／世界／卻關不掉／逐漸暗淡的螢光幕上／一粒仇恨的火種／驟然引發 熊熊的戰火／燒過中東／燒過越南／燒過每一張／焦灼的臉」。這首新詩所歌詠的題目，最有可能是：
(A)飛彈
(B)電視
(C)戰機
(D)電話 

一個手指頭／輕輕便能關掉的／世界／卻關不掉／逐漸暗淡的螢光幕上

↑這幾句很明顯能判斷是電視

但是 燒過中東／燒過越南／燒過每一張／焦灼的臉←這幾句又是指甚麼? 跟電視的關聯何在? (被這幾句影響判斷...)

非馬《電視》賞析

   《電視》

   一個手指頭

   輕輕便能關掉的

   世界

   卻關不掉

   逐漸暗淡的螢光幕上

   一粒仇恨的火種

   驟然引發

   熊熊的戰火

   燒過中東

   燒過越南

   燒過每一張

   焦灼的臉

   73.1.20笠詩刊53期

   【賞析】

   笠詩社夙以提倡即物手法著稱，即現實生活的事物，深入感受其意義。這種創作取向，能夠小中見大，生活即詩。非馬說：“從平凡裏引出不平凡，從不可能裏推出可能。這種“不意的驚奇”，如果運用得當，常能予讀者以有力的沖擊，因而激發詩想與共鳴。”①在平凡的事務中深潛感受，化腐朽為神奇，原是詩人直觀之力。《電視》一詩即是這樣又平凡又不平凡的一種“有力的沖擊”。

   “一個手指頭／輕輕便能關掉的／世界”，這是日常生活的經驗，一個“輕輕”的動作關掉的世界，是怎樣的世界，在此作者制造一個懸宕，三行之中，先激發讀者的詩想。接著單獨一行，“卻關不掉”四字，是難堪的否定──“能關掉的”只是事物的表面事象。三節緊接著說：“逐漸暗淡的熒光幕上／一粒仇恨的火種”，“仇恨的火種”接榫在具體事物與隱喻的旨意之間，本來“逐漸暗淡”是可能趨於完全的蒙蓋下去的，但“關不掉”。這裏，有兩股對比：一個手指頭，輕輕，關掉，意指輕易可為的，“卻”在一粒火種的關不掉之下，指出一可怕的事實，那才真是現實的“世界”，至此詩人以一連串的事實，激起讀者的共鳴：你知道螢光幕上一粒小小的螢光，會逐漸展現“世界”，而一粒“仇恨”的火種，也會“驟然引發熊熊的戰火”，它逼出螢光幕上的殘酷世界，“燒過中東／燒過越南／燒過每一張焦灼的臉”，由寬廣的場景的轉移，超越時空，由中東到越南，最後將鏡頭的焦點集中在“焦灼的臉”上。焦灼，呼應“熊熊的戰火”，同時，也是心頭外現的焦慮。中東、越南，乃至世界的任一地域，這些會不斷地改變，但只有一種是不受膚色、種族、國籍的限制而改變的，那就是「每一張」臉。

   《電視》這一首詩，可說因螢光幕上的報道戰爭事件而起“興”的，一般均會以戰爭意象直接入手，描述其殘暴、不人道之一面，然後以諷喻戰爭作結。而非馬則顯然出之不同的手法，不先誇張戰爭，而在後半部處理。至於處理得「匠心獨運」之處，就在使用特寫鏡頭──每一張焦灼的臉。許多戰地記者深入戰場，他們用鏡頭去報道，固然有些喜歡以戰場上的真槍實彈、炮火連天為素材，但得獎的往往只是一張張焦灼的臉；逃難的、饑荒的、母乳子的、子背母的，焦點卻在那茫然、焦慮、表情複雜的臉，因此非馬選擇它，已足夠顯示戰火的罪惡了。但這場面，螢光幕、報紙以及各種傳播工具都在報道，他選擇了螢光幕，因為它的形象鮮明，深入每一家庭，而且幕現幕隱，最快速也最易被遺忘，報紙還可細讀，圖片尚可靜觀，只有螢光幕最能隱喻人類的記憶──戰爭，最受詛咒，但也最易被忘掉。腦幕就如螢光幕。最重要的，非馬以電視之易被關掉的世界，事實，卻是關不掉真象，來諷喻人類之愚蠢：發動者愚蠢，而見後即忘的觀眾也是愚蠢。如果非馬能掌握時代的脈搏，這就是一首見證。

   ①《八十年代詩選》，非馬詩觀(一九二頁)

來源:https://www.qingshi.net/news/?939.html

一個手指頭／輕輕便能關掉的 選項中  電視  最有可能

逐漸暗淡的螢光幕上    確定答案是電視

有賞析嗎@@

看到"燒過中東／燒過越南／燒過每一張／焦灼的臉"就選了飛彈

雖然說應該不會有人替飛彈寫詩就是了=.=

越戰的時候,
戰機,飛彈   還不多,